1，平遠，即從近山望遠山，體現了壹種平步青雲的境界，塑造了“山遠如天邊”的藝術效果。元代趙孟頫《水村圖冊》用的是平原法。
元代趙孟頫《水村圖冊》用的是平原法。作品只有24.9厘米高，120.5厘米寬。場景展開，用殺豬草舍、漁船、丘陵長堤、流塘蘆葦岸，描繪出清晰而深遠的江南景象。
2、崇高，即“從山腳到山頂”，體現壹座雄偉的山。範寬的《西遊記》是用崇高法的作曲方法創作的成功作品。他的藝術特點，除了用筆剛勁紮實外，還善於用仰視的手法表現山峰的高度，正如趙孟頫所評價的:“山在壓。”
3、深遠，即“從山前看山後。”王蒙的《清邊隱居圖》是壹部成就深遠的傑作。作品長141厘米，寬42.2厘米。清邊山本是江南壹個不起眼的小山頭。
王蒙用“三距”的方法誇張。為了突出“隱”字，作者用“S”形的連續走向，以及重山、密樹、深溪的交替組合，增加了山的深度。順著小溪尋找，幾經曲折，他能看到大山深處的壹座茅草屋。
其中，有壹個人，依稀可以分辨出來。這個雙膝交叉坐在床上的人，就是畫中的主題人物；壹個隱者清邊隱者圖的成功在於塑造了壹個深邃莫測的空間。
擴展數據:
宋代郭在《林誌》中定義了“三遠”法:“壹座山有三遠:從山腳爬到山頂，就是高；從正面看山是深遠的；從近山望遠山，謂之平原。”
三距法是壹種時空觀，從仰視、俯視、仰視等不同視點描繪畫中景物，打破了從壹個視點即焦點透視觀察景物的局限。
中國古代山水畫追求的是“遠”字。三元法的確立是中國傳統山水畫走向成熟的體現。它打破了時間和空間的限制，把人們的註意力引開，通向無限的空間，充分體現了中國山水畫的創造性。
百度百科-三元法