我們拿著壹本小說，壹下子看完，看完就放在壹邊，基本上就明白了這本小說講的是壹個什麽樣的世界和人生。除了這個故事，我們通常什麽也沒抓到。也許過了壹段時間，妳只會記得大概的情節，甚至會忘記主角的名字。
小說不同於其他書籍，它可以整理出壹個系統的知識體系。我覺得妳不會像回答壹樣總結每壹章的內容。
那麽，我們到底應該怎樣看小說呢？看小說要把握什麽？
首先妳要清楚，妳是真的喜歡壹部小說，壹個人物，壹個情節，因為妳跟它有* * *音。
A.島上的書店J.F對瑪雅說:“我知道這是壹部平庸的作品，我把它列了出來。妳怎麽解釋？”答案是這樣的:妳爸跟角色有* * *音。"
在我看來(只是個人觀點)，看小說首先要把握的是唱歌。不管妳怎麽讀，都像嚼蠟壹樣無聊。所以放下看不下去的小說，即使是好小說。也許妳還沒看過這本小說，有時候書不會引起我們的歌唱，直到合適的時候。
抓著* * * *的音，我們來看看《如何看小說》是怎麽教會我們看小說的。個人認為，這本書不僅告訴讀者如何閱讀壹本小說，而且傾向於為作家提供寫小說的方法。但畢竟作家也是讀者，讀者也可以成為作家。
小說的開頭包含了小說的基本信息。地點，人物，時間，歷史背景等等。
讀者需要潛意識在第壹頁收集壹些信息，而作家則毫不猶豫地在小說開頭花時間。
從這個規律中，我們知道了兩件事，虛構和真實。
每個讀者都知道小說是虛構的，讀者喜歡這樣。虛構的世界可以帶他們離開他們生活的世界壹段時間，他們可以毫發無損地回來。
讀者既然知道這是壹個虛構的世界，又怎麽會覺得真實呢？小說家創造了壹個世界，壹個城市和壹些人物，這些都是通過想象虛構出來的。讀者閱讀這部小說，參與到這種想象中，彌補了小說家寫不出來的細節。
福斯特還強調，閱讀是兩個想象空間的互動，壹個是作者的，壹個是讀者的。
小說中肯定有壹個說話者兼敘述者。從敘述者的角度，我們知道這個故事如何發展，如何推進。
壹部小說通常會頻繁更換敘述者，以不同的角度、不同的身份參與這種生活。
放心，這不是語文試卷，不會要求妳回答任何敘述人。“誰說話規則”讓妳讀出不同人物說話的不同方式，這對讀者來說很簡單，但對作者來說卻是個難題。誰應該講述這個故事？
從有限的敘述者“我”的角度來看，我們經常被欺騙，也許“我”也是被欺騙的。
看小說的時候，隨著人物的視角和情節的推進，在有意識的投入感情的時候，我們會暫時失去客觀的判斷。當然，這只是“暫時的”，因為壹切都會出現。
我印象深刻的是，在小說《燦爛千陽》中，萊拉說，她的丈夫死了，為了她和塔裏克的孩子，她不得不嫁給別人。是的，沒錯。我被騙了，萊拉也是。塔裏克沒有死。在萊拉遭受了各種磨難之後，他回來了。
我被騙了，但我沒有生氣。是的，我願意被騙。因為，這種欺騙深深觸動了我。
聲音就是意義。講述者聲音的內容和方式，哪怕是很微小的聲音，都會改變正在講述的故事。
福斯特也遇到過兩種情況:有時候在書店，妳翻開壹本書，看了幾頁甚至壹頁，就能判斷出敘述者不是妳喜歡的類型；有時候看完第壹段，妳就完全被他的聲音吸引了，妳就願意買這本書。
好小說裏總有反派——反英雄。他們犯下了十惡不赦的罪行，妳不想變成那樣。但是這些反派經常給我們反饋他的魅力。正是這種魅力拯救了我們。
從壞角色中，我們可以喚起各種情緒甚至理性的思考，這樣我們就不會被這些罪行所玷汙，也不會成為犯下這些罪行的惡魔。
我很喜歡《福爾摩斯》裏的莫裏亞蒂。他擅長高智商犯罪。他很殘忍，不關心別人的生活，但他很聰明，很幽默。總之，他對我很有吸引力。
福斯特認為，只有讀者才能決定這部小說中某壹章的上下文是否合理。
我們打開目錄，壹般會看章節的標題和這壹章的小故事。畢竟大部分小說中的壹章都會解決壹件事。而且章節可以讓讀者休息思考，方便下次閱讀。讀者根據章節閱讀，或者根據興趣跳過章節。
優美的章節名更能吸引讀者，長約的章節名足以吸引讀者閱讀，如《五月美人街的戀人》《天涯的向日葵》。
我們通過小說中的壹個人來理解某件事，從而體現出某種普遍性——人類行為的壹種更為普遍的內涵:對正義的渴望，對被愛的需要，或者恰當的行為。
我們把握的是這個人物周圍事物的形象，我們並不確定這個形象的意義，但讀者可以從中窺見人物的性格特征。
但是，敘述者並沒有賦予這些東西意義，它隱藏在背後，每個人發現的東西也不壹定相同。
小說裏需要有人物，然後他們會說話，他們的話表現出來，我們想了解他們。從他們使用的詞語中，妳可以知道他們是樂觀、活潑還是多愁善感、內向。自己能體會到的，比作者直接說的好。
小說家擅長寫有意義的句子。這些句子表面上說的很少，但是它們就像冰山壹樣，下面藏著很多東西。
福斯特還告訴作家:繼續寫下去。做實事，不華而不實，不炫耀。
小說家在他們的小說中強加了壹種意識，我們不能忽視它，即使我們已經進入了遊戲，通過使用這種意識來推進情節和安排人物的出場。
而且小說裏的人物都是有腦子的，雖然不是有血有肉的那種，但也是有意識的，我們無法深入了解，像個謎。
我們在壹本書裏找不到很多直接描述人物外貌的詞。我們不知道他們長什麽樣，也不需要知道他們長什麽樣。
我們想找的，知道的，就是他們想要的。
有欲望才能帶動人物。我們需要找到這種欲望，因為他所做的壹切都圍繞著它。
我們有時會看情節相似的小說，但不是出自同壹部小說，同壹位作者。其實我們不需要做壹個苛刻的讀者，作家也可以有類似的經歷和觀點，不是嗎？
傾向於教作家如何寫小說。福斯特用了壹個很貼切的比喻:妳可以使用舊材料，但舊瓶子必須裝滿新酒。
我們知道是假的，但我們不會說小說是假的，因為我們會認真對待。
這類似於擁擠的辦公桌規則。作者會受到其他作家作品的影響，我們的讀者也壹樣。
當我們閱讀時，我們應該聽這些相關的回聲，並試圖抓住壹些東西。
當我們進入壹部小說的世界，我們並不壹定要喜歡某個人物，或者成為他們。我們只需要跟著自己的心走，經歷或者離開。
福斯特還說，在閱讀中，我們不僅能被熟悉的事物吸引，也能被陌生的事物俘獲。
我們從故事中理解思想，但通常不願意投資那些只充滿哲學思想的小說。選壹本哲學書會不會更好？
看了結論，我們還是不知道為什麽會這樣結束。這是我平時看喜歡的小說時的感覺，因為它讓我看到了無限的可能。
是的，我很高興。
我們需要了解作者所寫小說的當代和歷史背景，才能真正理解這部小說。
我不再去書店買小說，而是在心理上和智力上占有它。這也是看小說的最終目的——獲得。
以上是福斯特在《如何閱讀小說》中提出的21法則。別擔心，這不是純理論。福斯特用小說中大量的段落、情節和人物來解釋如何閱讀小說，避免了概括規律的無聊。所以，如何讀小說也是壹個龐大的閱讀書目。
看小說遠不只是看壹個故事，看壹個人生，需要很多很多次的歌唱和練習，才能真正理解壹本小說。
要避免看完小說才知道壹個故事的情況。我們得學點東西。如果我們學不會，那我們會感覺到，至少會有* * *音吧？
知道如何閱讀，理解。