5.輕重皆散。散亂輕重，主要指蘇軾的書法，尤其是行書中，字與字之間，往往有壹種用筆輕重的節奏感，造成字體的散亂分布。比如武昌西山詩帖裏的那句“夕陽卻在淡黃的塵埃裏低落”，就是壹大壹小拼湊出來的。有時候幾個字很重，幾個字很輕，輕重結合也給人很強的節奏感。比如《答錢穆詩帖》中說“以妳的妙語，寫不出春色，卻顧不上風琴”。“借妳”字重，“妙”字輕；“語言中的春”字重，“忍”字輕；“谷峰”這個詞是重的，“秦步成”這個詞是輕的，“儂”這個詞又是重的。
6.大小差別很大。筆的輕重和字體的大小幾乎是很多名家書法的壹大特色。但在同壹幅作品中，蘇軾的書法因字體大小懸殊而獨樹壹幟。比如冷食帖中的“哭畫窮”壹詞。這三個字的比例大於上壹行五個字的比例。這種字體大小的懸殊給人強烈的視覺沖擊，實際上表達了當時寫作過程中的壹種強烈的情感。這種情況在武昌西山詩帖中也有體現。
7.迷人又天真。黃庭堅在《京道立太子書》中說“翰林蘇子瞻書法優美，雖用墨過多，但韻有余”。這種迷人的魅力讓人覺得自然、率真甚至天真，沒有壹點瘋狂和做作的意思。再加上濃墨重彩的平結字，看起來溫柔賢惠的淑女，卻並不覺得陌生，反而突然覺得親近溫暖。於13初中的時候，學校發了壹本中學生字帖，上面附有壹些名家作品，供當地欣賞。其中有幾行蘇軾的《赤壁賦》。在眾多名家作品中，杜蘇軾的作品給我這樣壹種獨特的感受。還記得“月上星少，鳥南飛。這不是曹孟德的詩嗎？”那些迷人的，天真的，溫柔的，簡單的句子給我留下了深刻的印象，但是附錄裏的其他人的作品我想不起來了。