金德年先生是當代中國著名的書法家。金教授獨創的“德念體”行書，功能強大，自成體系，已被北大方正收錄到曼排版系統漢字文件中。在書法領域，有壹定的地位。以下是我為妳整理的書法，希望對妳有用！
金德年書法圖片1
金德年書法圖片2
金德年書法圖片3
金德年書法圖片4
金德年書法簡介
男，1934出生，普陀區沈家門
金德年先生是當代中國著名的書法家。金教授獨創的“德念體”行書，功能強大，自成體系，已被北大方正收錄到曼排版系統漢字文件中。在書法領域，有壹定的地位。以下是我為妳整理的書法，希望對妳有用！
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金德年書法圖片3
金德年書法圖片4
金德年書法簡介
男，1934出生，普陀區沈家門鎮人。清華大學教授，著名書法家，曾任清華大學書法協會會長。現任中國書法家協會玉泉山書畫院總藝術顧問，清華大學百年庶人文化促進基金創始人兼名譽理事，清華大學百年庶人文化促進基金、清華校友會文化藝術工作坊特邀著名書法家，清華德念公益藝術獎，學生藝術團藝術社團藝術顧問。金教授的“德念體”行書，功能強大，自成體系，已被北大方正收錄到曼排版系統的漢字文件中。清華校園內的著名古跡，如“近春園遺址”、“自清閣”、“臨猗閣”、“魏倫樓”等，都是金教授的手筆。《荷塘月色》亭匾也是金教授根據朱自清先生的老照片手跡創作的。金教授還發表了30多篇工程熱物理專著和社論。
書法用墨技巧
水墨技巧的最高表現。是書法和國畫作品中呈現出來的水墨的味道和微妙奇幻的色彩變化。在現代畫壇，黃是壹位精於水墨畫的大師，他的點畫豐富多彩，獨具魅力。黃對說；古人的水墨畫比用水好，水墨畫被神化了，還是用筆力。* * *畫壇* * *說:墨家用水，以墨為形，水為氣，氣動，形即活。中國古代的水墨也說有道理。“書筏”還說，熟了就斷了水就活了。黃是壹位善用幹渴之筆的大師。渴筆的關鍵在於渴和潤。只有把渴與潤的矛盾統壹在他的筆下，才能產生裂秋風潤春雨的藝術效果。李可染先生說:筆裏不要裝太多水，運筆會蒼白；筆重有力時，可以把水擠出來，使筆濕潤。壹句話就打破了口渴滋潤的奧秘，正是古人所說的。古人雲:筆墨之道，有筆有墨，無筆無墨。筆者認為，五筆無墨是對的，但有筆不壹定有墨。壹起有墨，就沒有知識。
筆墨在作品中的效果與筆法的優先性、紙張的硬度有著密切的關系。其實筆是重的，只是筆是浮的。用新墨水和清水，它是明亮和清新的，而用宿墨和渾水，它更陰沈和泥濘。古人對墨的要求更高，清代張庚的《蒲山畫論》和《論墨》指出:墨不論幹或濕，無煙無食，方為極致。呂泰說:董思汶之筆，猶太人鞭長莫及，鮮艷的色彩分明。自然感人，不朽。但是，人們都知道董思汶的墨色之美，我們可以看到，思汶的墨色淡雅細膩。這完全取決於它的紙張。玄武是紙。沒有什麽是墨水。斯翁作品墨色多為淡，其實是濃墨，故在於紙。黃姑的李白懷古詩也是如此。書法創作和紙張的選擇也是學問。沒有墨水，紙就不能發芽。楊軍《草堂說玉》雲；要知道古玉是可以把玩的，而且是設計成五彩繽紛的。顏色很驚艷，泡的比較多。質量越爛，越泡越斑駁。現在大部分人都把玉當做上品，沒有道理。眾所周知，堅實細膩的紙是堅實的，容易得到幹凈的筆。但不知道質地松爛的更好，推理和玉有關。越是品質腐朽，越是浸泡，越是斑駁，越是痕跡，越是看到墨妙和奇奇。