要想寫好《麻姑仙壇記》，不僅要對其筆畫特點有清晰的認識，還要掌握其基本的結構特點。這裏就簡單介紹壹下它的結構特點。
《麻姑仙壇》的結構特征
1.結構被壓下去，它無聲無息地移動。《麻姑仙壇傳》中每壹個字的結構都是極其多變的，但很多字都是向下移位的，讓人覺得端莊敦厚，越看越覺得可愛。而且有些字的筆畫處理非常到位，很有意思，很有趣。“半”和“華”的字樣如下圖所示。
2.邊角飽滿，兩端緊實。《麻姑仙壇的故事》收官手勢開啟，滿場方塊。其筆畫組合均勻、工整、穩重、渾厚。如下圖所示，使用了“倒”和“蔡”兩個字。
3.端莊簡約，巧妙結合笨拙。清福山雲說:“寧拙不聰明，寧醜不諂媚，寧零碎不圓滑，寧真實不包辦。”這在理論上給了人們新的審美觀。但顏真卿長期以來壹直將這種審美觀念融入書法作品中，馬姑仙壇的故事就是壹個很好的例子。如下圖，“和”、“馬”兩個字都顯示出它的“拙”味，如隱鋒的筆法，篆刻鑄就的線條，結構的恢弘。此外，在品味其“笨拙”的同時，也能感受到“聰明”的氣息。
4.姿態沈重，氣象壯麗。麻姑仙壇的故事，字字凝重，氣勢磅礴，是碑體結構中的壹個謎。特別是在壹些左右結構的詞中，並不註重穿插，反而在姿態上盡量做到左右獨立，但在表達上也形成了壹個藝術的整體，使碑顯得厚重、圓潤、蒼老。如下圖所示，使用了“顏”和“蘇”兩個詞。
顏真卿的《馬谷仙談集》風格古樸典雅，內斂含蓄，將篆書之氣與開信之法融為壹體。線條如萬歲枯藤，結構闊闊，奇在整體。可以說是古而重之，筋骨有備，很有內涵和風度。我們來分析壹個單詞。
《麻姑仙壇記》的結構分析
圖中“日”字系高雄，取篆書之豎勢，法之廣範。細察，左豎略斜為篆印，橫畫與豎畫不接，折畫不拘壹格，重筋重骨。其豎畫如弩，中間直弧，中間橫圓粗，下橫左虛右，與上橫左虛右相映成趣，使凝重的形象充滿靈氣和氤氳之意。
圖中的“光”字，可以說是篆書入信意義的典型例子。“火”部借用印章之形，結構宏偉。整個字上白密下疏，筆畫厚重、紮實、生硬、笨拙。他的點畫有自己的方法，筆畫縱橫。寫的時候要註意渾性情的表現，不能寫圓、嫩、弱、乏。
圖中“向”字左右豎寫，形成筆畫四周、中間寬、整字飽滿的局面。這個字左半部分寫得特別雄偉，右半部分寫得方方正正，凹凸不平。特別讓人驚喜的是最後壹行橫線的斜寫，似乎給人壹種動感。
圖中“海”字四角飽滿，呈渾宏格式，給人壹種體格堅實，精力充沛的感覺。仔細看，會發現字的右半部分是上下分開的，空白是“遼闊寬廣”；左右錯位，讓中央部分“空靈如谷”差不多。整個字濃縮在右下部分，但中上部分很空。誠然，寬度越寬，密度越密。右部“每”之上——短筆畫讓空處有價值；下面的筆畫渾厚精細，讓隱秘的地方不裝逼。這種在稀疏的地方制造秘密，在密集的地方制造稀疏的技術，真的很神奇。其中壹橫壹左，使左右緊緊捆綁，不散；下面的橫畫使整個字向外展開，讓人感到興奮。
《麻姑仙壇記》的結構分析
圖中的“在”字，以直取古漢語的凝重之趣，又添雷電之勢。字結構雄偉，有“若倒向東南”的風險。中間的空白非常整體稀疏，與周圍的空白相連，極有可能是祠堂。整個字既雄又險，留白滿疏。
圖中的“成”字給人壹種雍容大度的感覺。在其左手和鉤子的支撐下，整個字形成了平衡對稱的姿勢；橫畫上移，勾畫飽滿，左畫加長，整個字氣場十足。因為這個字用筆紮實穩重，空白的形狀整體圓潤，所以給人壹種平和、威嚴的感覺。
圖中“氣”字寬而闊，筆重而沈。它用筆按中間看升降，左輕右重。筆畫在規律上長短不壹，下面兩點略偏右，使字在審慎中活起來。
圖中“李”字用筆端正，見對方如此，堅定而謹慎。其點彩筆較高；上橫畫略長，使整個圖案看起來飽滿；取兩點印之意，似仆役之形，高而內斂；長橫斜筆使筆畫處方方正正，整個橫筆直勁有力，筆畫略點，圓壓回前，充滿篆刻氣息。
圖中“王”字穩、高、寬，上橫蓋，下兩橫略傾。取篆書之意，穩中有變，讀之卻感有力而不猛，有莊嚴肅穆之勢。
圖中的“和”字字體粗放，用筆特別有力。字長時間橫著畫，填滿上半部分，造成圖案較寬；左傾畫，又歷險，下半部固而堅，四豎筆懸，掛針，或上粗，或下重，無同；勾畫紮實渾厚，氣中見冷靜。
《馬谷仙談集》的書法是後人學習的優秀範本，上面的題字對後世著名書法家有著不可估量的參考價值。
筆畫特征
顏真卿的書法作品數量眾多，風格多樣，雷同之處不多，但總體上是豐富、莊重、厚重的。《麻姑仙壇傳》的筆法特點是篆刻法，筆鋒挺拔，起筆收筆時藏頭護尾，能量含而不露。下面將詳細分析各種筆畫的特點，進壹步幫助妳書寫。
《麻姑仙壇傳》的筆畫特點
1.華電
點是構成漢字的重要筆畫。很多筆畫都是由點而來，由點而終。點在“八字法”裏叫“側”，之所以叫“側”，是因為筆鋒左看右看，判斷形勢。王羲之說:“東西丟了，就是美的病。”:-畫得出格，像壯士折。“可見，要學好書法，首先要學好書法。馬姑仙壇故事中的點畫變化多端，有方、圓、長、橫、斜、選擇性等多種形狀，但所有的畫都蒼勁有力，與莊河遙相呼應。
右邊的點是這個碑中最常用的壹個，比如左圖中“子”字上的點。這點畫就像瓜子壹樣，打磨圓潤，像露珠壹樣，充滿張力和美感。有時，點稍微彎曲以顯示柔軟。
左點是碑中特有的點畫，其位置和右點壹樣，遠離字的中心，充分體現了內松外緊的特點。例如左圖中單詞“less”左邊點。
麻姑仙壇故事中的點有很多變化。比如左圖中“被”字的第壹個點換成了壹條短橫線，“馬”字的上點變成了豎點，“壹”字的左下點變成了挑點。即使是同壹個曾頭穴，在這個碑裏也是無限變化的。如左圖中“兄”字上兩點寫成“八”字形，是顏字的壹般寫法，此碑也不例外；但“和”字上的兩點，寫成兩個小筆畫，壹個尖，壹個鈍；到了“美”字，就變成了“羊頭法”，這是壹種借鑒篆書方法，使字更生動的書寫方法。開頭有三個點時，換成三個小直並列，如左圖“經”字左下方的三個點；而且字的正點都是用行書寫的，讓整個字看起來很巧妙。
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《麻姑仙壇傳》點畫的寫法有很多種，壹定要仔細觀察，寫作時註意歸納。
水平繪制
橫畫在《永字八法》中稱為“樂”，主要起人物骨架的作用。南宋姜夔雲說:“畫橫畫直者，字之骨也。”王羲之對橫畫的寫法也有這樣的論述:“若直而形似符，上下為壹整體，前後齊平，此不為書，但值得壹提。”
《馬姑仙壇傳》中的橫畫都采用斜姿，左低右高，但角度不大。方筆多用於筆的開頭，圓筆主要用於收筆時隱藏前面。他的橫畫不像《精進碑》中那樣剛勁有力，而是用相近的筆觸精心排列，沈穩凝重。如果壹個字裏有幾幅橫畫並置，在《勤奮碑》裏左梢和右梢沒有變化，就更加雄渾簡潔了。
寫字板中橫畫的變化，多見於書寫過程中。寫字時筆尖略抖，不打滑，平而直，需要略“漏”。其厚不可測，魅力無窮。有時左粗，有時右粗，有時中間粗，給筆帶來了生氣。多橫人物，其橫畫上下間隔均勻，左右不均勻，長短搭配，變化生動自然。
右圖中“十”的長度橫向分筆畫，筆畫平鋪黎齊，所以筆畫很細；“手”字下面的橫筆畫重而粗，筆畫圓而輕，與中間的短橫形成明顯對比；“顏”和“王”這兩個人物，橫畫很多，但又千差萬別，沒有壹個是壹樣的。兩者都用篆筆和古體書法，所以筆畫厚重。
壹般來說，《麻姑仙壇傳》中的橫畫起筆較慢，運筆時速度要快於運筆，以產生力量，藏鋒收筆較慢，避免遲緩。這些都是寫這個碑要註意的問題。
垂直繪制
《麻姑仙壇傳》的筆畫特點
豎畫在漢字結構中起著支柱作用。古人雲:“枯藤萬歲。”因此，垂直在結中起著重要的作用。《馬谷仙譚記》中的豎畫，因部位不同，筆法和筆法也不同:若在字的左邊，則向左彎；如果在字的右邊，壹般向右彎，以獲得延伸的趨勢。比如右邊的“山”字豎畫略向左傾斜，形狀略向左彎曲。右圖中“川”字中間豎著，再按筆，中心向下劃，最後回到前面收筆，狀如壹滴水，垂而不墜，而第三筆豎著壹根掛針，蒼勁有力，兩豎壹豎的筆畫並排，使字巍然屹立。
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在《恒字八法》裏叫“牧”，意思是壹只飛燕掃落屋檐。出來的時候要順順利利的鋪開，但是要發力，不能虛。唐太宗李世民說:“為撇而必掠，為危而必勞。”《麻姑仙壇傳》中的速寫，逆著紙的正面，然後提筆，順著中心，漸起漸收，交付到筆尾，沈穩而蒼勁，像犀牛的斷牙，沒有絲毫的無力。
下圖中“方”字是用篆筆的方法勾勒出來的，寫字時筆也是堆在壹起的，使筆看起來沈郁有力；另壹方面，“爪”字短，反著正面寫後，我盡量切正面，雙面寫，又尖又尖；“大”字是長弧，弧度比較對稱，筋骨渾厚、堅韌、沈重；“衛”字的左手筆畫是碑的典型筆畫。用筆畫法向左下劃弧線，筆到下勾，即筆稍收，然後繼續跟風向左劃壹圈再退。當前方筆直準備好時，會以爆發力向左或左上超，使前方尖銳如短刺。
畫畫
《麻姑仙壇傳》的筆畫特點
“四”在《永字八法》中稱為“子”。清代包在《藝舟雙船》中說:“執之者，拔筆向右，順筆而行，盡展而急。”唐太宗也說:“我為博而送博，貴三成。”
麻姑仙壇故事裏的畫是獨壹無二的，和顏真卿裏的其他帖子有很大的不同。它的尾足變化最大，似乎有兩個尖點，壹長壹短，中間凹陷。筆畫腰部有時略側，下緣出現折線，有壹種石魅的殘缺美。
下圖中“和”字是斜著畫的。有時在這個向下凸起的弧線後面有壹條短直線。鋼筆向下移動，正面逐漸打開，畫逐漸變厚。到了三分之二，畫得最厚，用筆稍停，再把筆往後拉，顯得老練而蒼勁。下圖中的“之”字是扁平的，充滿了曲折，粗細和方向也是根據情況調整的。戰筆發出，得意之後緩緩釋放，古意盎然。
6.鉤畫
《麻姑仙壇傳》的筆畫特點
勾在《八字法》中稱為“氣”，意為跳躍。王羲之說:“鉤如金松，落於崖。”清代鮑說:“人越雷池，如入虎口。他的力量並不在壹開始的腳，突然觸發，而是全神貫註於腳趾。所以不應該讓鉤的末端漂落，這也是不對的。”
《麻姑仙壇傳》中的鉤畫，特點是鉤尖短而尖，似鳥嘴，下部重而露，古樸而深刻。有的掛鉤稍微靠前，有的根本不靠前。他們隱於縱，含蓄凝重，力在其中，鋒隱於中。寫鉤的時候還要特別註意這種碑筆的壹個重要特征——篆筆和古代官法。比如左邊畫了“色”、“突然”、“求”這幾個字。
7.折疊畫
折疊畫是橫畫和豎畫的結合。寫這幅畫的關鍵是把兩筆的組合寫好。《麻姑仙壇傳》中的折畫以圓形為主，折得慢而輕，橫縱厚薄差別不大。主要有三種:第壹種是左圖中的“申”字，內外圓，完全是根據篆書的書寫技法；第二種折疊是外圓內折，如左圖“在”字；第三種，如左圖中的“邊”字，分兩筆，先橫寫，折處再豎寫，兩筆之間斷筆。
8.挑選壹張圖片
南宋姜夔在《續書譜》中指出:“拾字者，欲其步固，長、短、上、下、左、右、或輕、斜、或尖隨，其名隨字用。”麻姑仙壇故事中摳喉嚨的變化很多，但有壹個明顯的特點是用筆較重，鋒較短，特別是在“三水點”上，給人壹種尖銳強烈的感覺。如左圖“如”字:“括”字，“瀑”字。