作品介紹
《大山上的春雨》是北宋詩人周邦彥的壹首詞。在第壹部電影中，我寫了我在春雨中的憂慮。下壹部電影寫的是春雨中的心事。詩人以細致的觀察描寫了晚春的雨景，從雨聲、雨色等方面進行描寫，使雨聲不斷變換場地，力圖渲染春雨帶來的淒涼氣氛，抒發旅途的孤獨憂郁之情。全詩情景交融，生動描述了春雨中旅行的心事。全詞結構精煉，層次分明，變化錯綜，首尾對應。
原著
大山上的壹場春雨
晚上收煙，春天鳥安靜，下雨時養房子。墻青玉，洗鉛膏，嫩尖相碰。滋潤琴絲，寒氣侵枕障，蟲網吹粘簾竹。驛站無人，聽屋檐不斷，困熟了。奈愁極為震驚，夢淡難記，自憐自艾。
行人迅速返回家中。先讀書，流礙樞紐。然而，項和蘭卻變得憔悴了，卻變得清清白白。當他無所事事時，他很容易悲傷。我不怪平陽客，我淚落簫悲。蕭索，吳晴縣人。地上鋪著紅饢，門外放著桃子。誰拿著蠟燭去夜遊？
作品註釋
1，大安(pú):詞牌名，唐樂有大安樂，宋人借舊樂作新調，為雙音，133字，押韻。張炎《詞法序》說:“梅城諸人(周邦彥)加緩歌、語錄、走近，或遷宮犯三罪四罪，按月法而作，其歌繁。”《大蓋》是梅城創作的壹首慢歌，兩個聲調，133字，第壹段15句，5韻，第二段11句，7韻。後者就是法律。大安，人間滿歡樂，滿美酒。
2、通宵集煙:昨晚煙已消散。
3.青玉(pèi):俞新竹。在古代，旗子的末端是燕尾形的。
4、弄濕琴絲:琴弦因為下雨而變濕。
5、枕頭屏障:枕巾。
6.郵亭:古代建築，人們發送官方文件和乘客停留。
7、汽車的流動樞紐(gǔ):多雨且泥濘，汽車受阻。流動，雨後地面上的水。輪轂，輪子的中心部分，在這個詞裏就是輪子的意思。
8.蘭成:南朝時，庾信寫小字蘭成。他去了北方，被拘留，寫了很多傷感的思鄉詞，如《江南賦》、《哀歌》等。
9、:晉人，貌美如花，潔白如玉。
10，léi:瘦弱。
11，平陽客:指漢代的馬融。有《笛賦》，詞悲。
12，吳晴鄉村:壹片長滿雜草的土地。
13，紅三(s?n):指落花。饢，原指米粒。
14，陶靜:櫻桃的別稱。
15，菝葜中國(shū):豆類的總稱。
作品翻譯
夜色中，硝煙散去，天地間壹片寂靜。沒有鳥叫聲，只有壹場突如其來的雨，在屋頂上響起。新嫩的竹子從墻裏伸出來，藍得像壹條玉纓。皮膚上的霜已經被洗掉了，嫩嫩的竹尖在風雨中搖曳，相互碰撞。潮濕的雨水松開了琴弦。冷空氣沖進了枕頭。風吹起布滿灰塵的蜘蛛網，壹點點粘在竹簾上。在冷清的旅館裏，聽著屋檐不斷滴水的聲音，我壹個人昏昏沈沈，昏昏欲睡。可是心裏太壓抑太煩悶，夢被雨反復打斷。夢是如此恍惚和淺薄，以至於醒來後很難記起星星。我很孤獨，不得不為自己感到難過。
我，壹個遠方的遊子，歸心似箭，最擔心的是滿路的泥濘，讓我回不了故鄉。不過我現在給唐朝的情歌是《大劍樂》，宋人借老歌做了個新曲子，是133個詞，押韻的雙調。場景，就像滯留北朝的庾信，苦苦思念故鄉；就像韋傑，誰是瘦瘦的，她擔心和病態，很容易打破她的心。當妳困倦清閑的時候，妳更容易悲傷。難怪住在平陽的馬蓉聽到笛聲裏的悲傷，痛哭流涕。更何況，在這個長滿青苔的招待所裏，壓抑而寒冷，已經開滿了枯萎的紅花。現在門外的櫻桃變成了豆子那麽大的果子，卻沒有人和我壹起享用。
創作背景
這個詞是作者在壹次正式的南方之行中寫的。
作品欣賞
詞中寫道，郵局春雨阻客，表達了對公務的憂慮。詩人以細致的觀察描寫了晚春的雨景，從雨聲、雨色等方面進行描寫，使雨聲不斷變換場地，力圖渲染春雨帶來的淒涼氣氛，抒發旅途的孤獨憂郁之情。全詩情景交融，意境深遠，是詠雨佳作。
這篇文章在春雨的朦朧意象中觸及人事。在第壹部電影中，我寫了我在春雨中的憂慮。前三句是這樣寫的:壹場春雨開始歇，黎明時分，硝煙彌漫。鳥兒們剛剛睜開散漫的眼睛，還沒有婉轉地呱呱叫。這時，大地壹片寂靜。昨天，下著暴風雨，鳥兒在高聲歌唱，發出噪音。這是壹種倒敘的方法，把靜與動、冷與熱進行對比，以突出今天的“靜”，襯托下面的憂慮。“墻”三句，從“靜”字開始，寫墻上藍布酒不再飛，樓上玉人洗盡鉛華，只微睜眼，楊柳纏綿。幾張風景速寫已經暗暗透露了閨房的心事。“潤物細無聲逼琴絲”三句話，進壹步勾勒出閨閣風光──琴、枕、障、竹簾，都在瀟瀟春雨中打濕，被寒氣浸透，還是被淚水打濕？令人心寒嗎？閨房的憂傷，在這閨房風景裏都能找到。“蟲網吹粘竹簾”這句話特別精彩，用對事物的精妙描寫揭示了閨房中人百無聊賴無所事事的心境。《郵亭無人》點出了閨房之憂的原因——遊子未歸。“郵亭”古驛站。“聽檐不斷”這五句話，寫出了春雨中閨房的綿綿情愫。她徹夜未眠，聽著雨聲淅淅瀝瀝，從屋檐下滴落，心情苦澀。困了剛睡著，卻被“愁”驚醒。夢裏的相遇是幸福的，但很短暫。夢醒之後，其實是“自憐自哀”。
下壹部電影寫的是春雨中的心事。前兩句講的是歸心似箭，壹個遊子。但是，最擔心的是雨在流，擋住了車輪，回不了家。如果妳被拘留在外國，妳不會擔心和憔悴，韋傑會瘦。閑的時候會很無助，更容易把人弄哭。在這裏，我用經典的文字來表達我對旅行的擔憂。韋傑，晉安人，人稱寶叔，風韻猶存。官至太子洗馬，遷建業(今南京)。人們聽到了他的名字，觀眾被堵住了。他27歲就去世了。當時人們稱之為“看殺魏軍”。“不怪平陽客”，還寫平陽客在蒙蒙春雨中的哭泣。“平陽客”指的是遊子。接下來的四句“形勢壹片黯淡”，是這個詞意義的重大轉折。他們說，遊子在春雨的細雨中想家。當他在荒涼的深秋回到家，會發生什麽？言語只能用風景和情感來回答──屋外，桃園荊棘叢生，如此荒涼，遊子哪有心情和朋友燭光夜遊？這裏的突結是轉折中的挫折，言外之意含蓄，把遊子的旅途和故鄉的悲涼寫得淋漓盡致。可以說是“挫折中不原諒。”
陳說:邦彥的“長調尤擅敘事，豐富細膩，詩人亦佳”(《解枝齋》)。從本文可以看出，邦彥詞的描寫具有曲折、動蕩、多變的特點。
碑文簡介
大安，詞牌名。唐樂有《大劍樂》，宋人借舊樂作新調，是首133字，押韻。
作品的度量
平仄，平仄，平仄(韻)。平仄，平仄，平仄(韻)。平仄，平仄，平仄(韻)。平仄，平仄，平仄(韻)。平仄，平仄，平仄(韻)。
平仄(韻)，平仄，平仄(韻)。是平，平，平，平，平，平(韻)。平仄，平仄，平仄(韻)。平仄，平仄(韻)。平仄，平仄(韻)。平仄(押韻)。
作者簡介
周邦彥(1056-1121)北宋詩人。字美成，生於錢塘(今浙江杭州)。官立太學正，瀘州教授，直隸水郡等。十幾歲的時候性格比較散，但是挺喜歡看書的。當我在宋神宗時，我寫了《邊都賦》來贊美新法。惠宗是會徽館，並促進盛達樓(最高音樂器官)。精通音律的他創造了許多新的音調。他的作品多以閨情、旅行為主，也有詠物的作品。格律嚴謹，語言優美典雅，長調尤其擅長旁白。後來被格律詩人占據。他的作品壹直被風度翩翩的詩人視為“真跡”。在舊詞論中，他被稱為“詞人之冠”或“詞中老杜”。有壹個穆斯林俗人的收藏，已經失傳了，現在有壹個片玉的收藏。