例壹、《春之韻》
第壹節:“任身後多少牽掛,都化作,壹路春風細雨”,這些詩句跟在“背起夢色行囊,踏上了青春之旅”之後,確實靈秀而神韻飛揚。“夢色行囊”、“青春之旅”二者聯系巧妙:夢幻叢生的青年女子要遠行人生了,帶著美好的願望,帶著只有自己知道卻說不清楚的夢想,勇敢地走自己的青春之路,不管多少牽掛在身後,都化作春風細雨壹路跟隨,讓它們滋潤自己的青春夢之花,想象之奇特,令人折服,非靈秀之人不能想出如此靈秀之佳句。這些詩句不露痕跡地藏著飛揚的神采——不然,能“任身後多少牽掛,都化作壹路春風細雨”?
第二節:“日月的風塵,落滿額頭,駐足回望時,信念的鴿子,飛出潤綠的雙眸”這些詩句如寶珠靈秀動人,神采韻味飛揚。在人生的道路上,被時間、被磨難折騰的“我”駐足回望走過的人生路時,不但不沮喪,反而更信心百倍。這“信念的鴿子,飛出潤綠的雙眸”比擬實在精妙,含義十分深刻,沒有相當的水平實在讀不出其中的真實含義,這兩句詩頗與付江林的“木魚聲聲,遊不出這深深的寺院”兩句相似。“信念的鴿子”實際指“踏上了青春之旅”的人的堅定信念通過其眼光飛出,表示義無返顧,對前途充滿綠色的信心。但若直白表達則無回味之妙。如此大膽運用跳躍極大的比擬含蓄表達實在是靈秀之筆,其靈秀而神韻飛揚!
例二:《春耕》
古往今來寫農民與土地關系的詩人實在不多,大概是不好表現農人與土地的關系吧?用文章表達不難,用無數行詩表達實在是不易。詩人臧克家《三代》寫了農民與土地的關系,他只用了三句:爺爺在土裏埋葬,爸爸在土裏流汗,兒子在土裏洗澡。這首詩極精煉地把我國農民世世代代熱戀土地、生於斯,死於斯而不離故土的特質表現出來了,堪稱傑作,但這首詩卻只寫了農人對土地怎樣,卻沒寫土地對農民怎樣,人與土地的關系未表現出來。而妳卻只用了幾句表現出來了,而且這是我看到的唯壹的佳作。臧詩除上述缺點外,還不具備靈秀之氣,不具備飛揚之神韻。妳的《春耕》則在表現全面的同時,又具備靈秀而神韻飛揚的特點:農民把土地當母親,母親摯愛自己的兒女,母親願為兒女幸福無私奉獻,兒女願把母親打扮得更美麗。多麽靈秀的構思啊!難得妳壹個年青的女郎在讀書時竟寫出了這樣令人耳目壹新的詩。