例壹、《春之韻》
第壹節：“任身後多少牽掛，都化作，壹路春風細雨”，這些詩句跟在“背起夢色行囊，踏上了青春之旅”之後，確實靈秀而神韻飛揚。“夢色行囊”、“青春之旅”二者聯系巧妙：夢幻叢生的青年女子要遠行人生了，帶著美好的願望，帶著只有自己知道卻說不清楚的夢想，勇敢地走自己的青春之路，不管多少牽掛在身後，都化作春風細雨壹路跟隨，讓它們滋潤自己的青春夢之花，想象之奇特，令人折服，非靈秀之人不能想出如此靈秀之佳句。這些詩句不露痕跡地藏著飛揚的神采——不然，能“任身後多少牽掛，都化作壹路春風細雨”？
第二節：“日月的風塵，落滿額頭，駐足回望時，信念的鴿子，飛出潤綠的雙眸”這些詩句如寶珠靈秀動人，神采韻味飛揚。在人生的道路上，被時間、被磨難折騰的“我”駐足回望走過的人生路時，不但不沮喪，反而更信心百倍。這“信念的鴿子，飛出潤綠的雙眸”比擬實在精妙，含義十分深刻，沒有相當的水平實在讀不出其中的真實含義，這兩句詩頗與付江林的“木魚聲聲，遊不出這深深的寺院”兩句相似。“信念的鴿子”實際指“踏上了青春之旅”的人的堅定信念通過其眼光飛出，表示義無返顧，對前途充滿綠色的信心。但若直白表達則無回味之妙。如此大膽運用跳躍極大的比擬含蓄表達實在是靈秀之筆，其靈秀而神韻飛揚！
例二：《春耕》
古往今來寫農民與土地關系的詩人實在不多，大概是不好表現農人與土地的關系吧？用文章表達不難，用無數行詩表達實在是不易。詩人臧克家《三代》寫了農民與土地的關系，他只用了三句：爺爺在土裏埋葬，爸爸在土裏流汗，兒子在土裏洗澡。這首詩極精煉地把我國農民世世代代熱戀土地、生於斯，死於斯而不離故土的特質表現出來了，堪稱傑作，但這首詩卻只寫了農人對土地怎樣，卻沒寫土地對農民怎樣，人與土地的關系未表現出來。而妳卻只用了幾句表現出來了，而且這是我看到的唯壹的佳作。臧詩除上述缺點外，還不具備靈秀之氣，不具備飛揚之神韻。妳的《春耕》則在表現全面的同時，又具備靈秀而神韻飛揚的特點：農民把土地當母親，母親摯愛自己的兒女，母親願為兒女幸福無私奉獻，兒女願把母親打扮得更美麗。多麽靈秀的構思啊！難得妳壹個年青的女郎在讀書時竟寫出了這樣令人耳目壹新的詩。