徐誌摩春天的詩歌大全

徐誌摩關於春天的詩歌 黃 鸝 壹掠顏色飛上了樹。 “看，壹只黃鸝！” 有人說。翹著尾尖， 它不作聲， 艷異照亮了濃密 －－－ 像是春光， 火焰，像是熱情。 等候它唱， 我們靜著望，怕驚了它。 但它壹展翅， 沖破濃密，化壹朵彩雲； 它飛了，不見了， 沒了 －－－像是春光，火焰，像是熱情。 殘 春 昨天我瓶子裏斜插著的桃花 是朵朵媚笑在美人的腮邊掛； 今兒它們全低了頭，全變了相：－－ 紅的白的屍體倒懸在青條上。 窗外的風雨報告殘春的運命， 喪鐘似的音響在黑夜裏叮嚀： “妳那生命的瓶子裏的鮮花也 變了樣：艷麗的屍體，誰給收殮？”　真摯地獨抒性靈、追求個性解放是徐誌摩詩歌的基本藝術個性。他的詩歌特別是其中影響很大的抒情詩達到了相當高的藝術水平，其藝術美主要表現在以下幾方面。 1、構思精巧，意象新穎。在《雪花的快樂》中，詩人以“雪花”自稱，以那飛揚的雪花的意象，巧妙地傳達了執著追求真摯愛情和美好理想的心聲。《她是睡著了》以豐富的想象描摹意中人的睡態，連續用星光下的“白蓮”、香爐裏的“碧螺煙”、喧響的“琴弦”、翻飛的“粉蝶”四個富有濃郁詩意的物象，營造出美妙的意境；膾炙人口的《沙揚娜拉》全詩僅四句，中心意象是壹朵不勝嬌羞的水蓮，用以狀寫日本女郎溫柔多情的神態，貼切傳神，既純潔無瑕，又楚楚動人，構思之精，意象之新，使這首短詩包涵著體味不盡的意蘊，顯示出徐誌摩詩歌特有的柔婉情韻。《嬰兒》用壹個行將臨盆的產婦對腹中嬰兒的企望，象征地表現了作者對資產階級理想的向往，構思不落俗套。 2、韻律和諧，富於音樂美。徐誌摩認為“壹首詩的秘密也就是它的內含的音節的勻整與流動”，音節是詩的血脈。在他大量的四行壹節的抒情詩中，徐誌摩常常使用重疊、反復、排比、對偶等手法，《雪花的快樂》裏“飛飏、飛飏、飛飏”的連用，《再別康橋》開頭的短短四行中，三次反復“輕輕的”，造成纏綿中不乏輕快的韻律，在節奏感之外平添了旋律感。在用韻上，他多方采用西洋詩押韻的方法。《先生!先生!》用隨韻（aabb），《為要尋壹個明星》用抱韻(abba)，《他怕他說出口》用交韻(abab)，使詩韻在和諧中顯出變化。 3、章法整飭，靈活多樣。徐誌摩作為新格律派的代表詩人，十分講究詩形和章法，他的詩雖以四行壹節式較多，但從整體上看，節式、章法、句法、韻腳都各有變化，不太拘泥，講究詩形而能不為其束縛，整飭中有變化，呈現出靈活多樣的體式。《再別康橋》每節四行，隔行押韻；壹、三行稍短，大抵六字，二四行稍長；大抵八字；詩行有規律地長短錯落，又大段整齊、勻稱。《愛的靈感》長達396句，《沙揚娜拉》***有4句，《翡冷翠的壹夜》壹節74行，而《火車擒住軌》壹節僅2行，足見其句法、章法的變化多端。 4、詞藻華美，風格明麗。徐誌摩的詩富於想象力，自然也容易表現為文詞的豐富和詞藻的華麗、濃艷。《她是睡著了》、《半夜深巷琵琶》、《秋月》都寫得嫵媚朗麗，有很高的審美價值。《在病中》壹口氣連用七個比喻(博喻)形容病中的心情、壹瞬間的回憶。夕陽中的金柳、潭底倒映的彩虹、水中的青荇、斑斕的星輝……織成了色彩明麗的畫面，使《再別康橋》別具壹種溫柔纖麗的風情。