再來看第壹首《鋪浣溪沙搓金》。
揉搓黃金，切成壹層層碧玉葉。風度精神如嚴復，璀璨奪目。梅花沈重而庸俗，丁香苦澀而粗糙。熏過千裏夢，卻無情。
此詞贊美桂花金黃的色澤，輕盈的小花，層層綠葉，沁人心脾的清香。桂花雖然沒有月季和牡丹那麽顯眼，但枝繁葉茂，風度翩翩，是其他花所不及的。作者不僅誇了她的“形”，還誇了她出眾的“神”。轉而寫梅花，梅花的重瓣與廣西相比，俗不可耐。就這樣，桂花就出發了。結論是，桂花不僅外形出眾，而且香味濃郁，導致人們遙遠的夢想都被“熏”了。我不是只說花香，而是說香能熏能碎夢，桂花香不言而喻。這樣把桂花和人聯系起來，就更有感情了。這種寫法是作者推崇精神力量的體現。
下面這首《破浣溪沙，得病，笑我鬢》，就是李清照詠物精神的優秀範例之壹。
鬢角已漸漸稀疏，滿頭白發，躺在床上，望著窗紗上的殘月。把豆蔻熬成沸湯，不必打著茶精神吃。枕上詩書好閑，門前風景好。我壹天到晚跟人借的多，跟桂花在壹起的時間多。
在這首詩裏，作者把重點放在處處艱難瑣碎的事情上，描寫黎明前的室內生活和白天的室外景色；然而到了最後兩句，筆鋒突然壹轉，指向了桂花精神。“含蓄”二字，表達了桂花溫柔優雅的風度，也預示著含蓄的香氣。對於小黃花香吐的桂花來說，這個詞可謂形神兼備。對桂花香味的贊美與詠梅的話壹脈相承。整篇文章沒有直接表揚桂花。甚至可以說，沒有後兩句，我們無從知道如何贊美桂花。它的出現看似出人意料，但從李清照的詠梅詞中我們知道，她是非常喜歡香味的，所以桂花的出現是有道理的。
看最後兩句話的內容。本來我壹天到晚看花，卻說花總在看人，讓桂花多愁善感，仿佛它知道作者在病中寂寞，有意陪伴。這種精神上的慰藉，也是對作者物我合壹、超脫世俗的壹種回饋。
從某種意義上說，“鷓鴣天、微明、輕體、柔美”是李清照審美理想的宣言。
昏黃的燈光黃體軟軟的，愛的痕跡遠去，卻只剩下芬芳。為什麽要淺藍深紅？是壹等花。丁梅吃醋，菊應慚愧，畫欄中秋開。詩人可以無情，為什麽那些年沒有收到？
前兩句描述了桂花的獨特魅力。第壹句重在贊“色”，第二句重在吟“香”。黃色被冠上“光”和“暗淡”兩個字，說明她不討好光澤明亮、顏色密集細膩的人。雖然顏色有淺有深，但她在溫雅是柔軟的。正因為桂花的“暗淡”和“淺黃”，桂花的“不需淺藍，不需深紅”，所以是“花中之壹等”。“情已遠，惟香猶存”這句話是這個詞的核心，向我們展示了作者的審美理想。桂花的清香不僅是花中之首，也是最高的審美境界。從之前的作品中，我們可以看到作者並不追求外在的美，而在這個詞中，作者告訴我們，她也不傾向於情感的外在。這兩句話似乎在贊美桂花和人，又似乎在贊美壹種內在的精神美，意味深長，耐人尋味。
無論是梅花的“嫉妒”，菊花的“慚愧”，還是屈原沒有寫桂花的可惜，都只是為了突出桂花的優雅，表現女性詩人重視內在美、品質美、崇尚優雅高貴的情懷。
從以上對詠桂詩的分析可知，無論是作者贊美梅的“此花不及眾花”，還是贊美桂的“花中第壹”，其內在思想並不矛盾。對於梅的描寫，從最初的細致入微的描寫，到形與神的平衡，最後到精神的寄托，其實作者對其“形”的看法越來越弱，“神”的地位逐漸凸顯。對於桂花，作者著力於處處揭示它的內在美。