“穿花蛺蝶深深見”出自詩聖杜甫的《曲江二首》，其完整的對偶句為：“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。”這壹對偶句意思是“蝴蝶飛來飛去，出沒於花叢深處。蜻蜓緩慢地飛著，飛掠水面。”
詩歌中的對偶修辭，常常通過兩兩相對，表達相反或相關的意義內涵。這種整齊的修辭常常體現為句中相對以及兩句相對。比如“七上八下”就是句中的“七上”與“八下”相對，“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛”則是兩句相對。對偶來源於古代的儀仗禮儀文化，因為隊伍人員是兩兩相對的，這符合中國人四平八穩的審美特質。
詩詞中的對偶常體現為字數相等、結構相同、平仄相對。對偶常常需要詞性相同，名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，等等。比如在“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛”中，“蛺蝶”對“蜻蜓”，是名詞對名詞；“穿”對“點”是動詞對動詞。“深深”對“款款”則是形容詞對形容詞。在“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛”中，“穿花蛺蝶深深見”的平仄為平平仄仄平平仄，“點水蜻蜓款款飛”的平仄為仄仄平平仄仄平，也體現出非常工整的平仄對仗。
同時，“深深”和“款款”也是疊詞對疊詞，這根植於《詩經》“重章疊句，壹唱三詠”的修辭傳統，比如《小雅》中名篇《采薇》中的抒情名句“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。”對偶這種修辭手段主要功能在於形成壹種整齊劃壹的美。已故著名翻譯家許淵沖曾經提出“三美說”——“意美、音美、形美”，這在講究對仗的古詩詞中也是適用的。就“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛”而言，“蛺蝶”與“蜻蜓”的對仗構成了靈動的物美，“深深見”、“款款飛”則突出了意境之美。