和晉?賦落花
辛棄疾
昨日春如十三女兒學繡，壹枝枝不教花瘦。甚無情，便下得雨僝風僽，向園林鋪作地衣紅縐。而今春似輕薄蕩子難久。記前時送春歸後，把春波都釀作壹江春酎，約清愁楊柳岸邊相候。
“落花”，是古典詩詞裏壹個熟題目，作者多如牛毛，但往往是塗飾許多濃艷的詞藻，強作壹些無病的呻吟，好的並不太多。辛棄疾這首《粉蝶兒》，不論是意境或語言風格，都能打破陳套舊框，在落花詞裏，可以算是壹闋別開生面的絕妙好詞。句逗以不依詞譜，作長句讀為佳，可以更好地傳達出詞語的情致。
《粉蝶兒》的藝術構思頗為巧妙，前後片作了對比的描寫，而在前半片中，前二句與後二句又作了壹個轉折。主題是落花，卻先寫它未落前的秾麗。用十三歲小女兒學繡作明喻，禮贊神妙的春工，繡出象蜀錦壹樣絢爛的芳菲圖案，“壹枝枝不教花瘦”，詞心真是玲瓏剔透極了；突然急轉直下，遞入落花正面。好花的培養者是春，而摧殘它的偏又是無情的春風春雨。（詞中的“僝僽”，原意指惡言罵詈，這裏把連綿詞拆開來用，形容風雨作惡。）於是，用嗔怨的口氣，向春神詰問。就在詰問的話中，烘染了壹幅“殘紅作地衣”的著色畫，用筆非常經濟。下半片“而今”壹句跟上半片“昨日”作對照，把臨去的春光比之於輕薄蕩子，緊跟著上句的 “無情”壹意而來，作者“怨春不語”的心情，也於言外傳出。“記前時”三句又突作壹轉，轉到過去送春的舊恨。這裏，不僅春水綠波都成有情之物，釀成了醉人的春醪，連不可捕捉的清愁也形象化了，在換了首夏新妝的楊柳岸邊等候著。正因為年年落花，年年送春，清愁也就會年年應約而來。就此煞住，不須再著悼紅惜香壹字，而不盡的余味，已曲包在內。
這是首白話詞。用白話寫詞，看來容易，倒也很難。如果語言過於率直平凡，就缺乏魅人的力量；而自然的語言要配合音律謹嚴的詞調，也是要煞費苦心的。這首《粉蝶兒》寓秾麗於自然，散句（上下片的前二句）與整齊句（上下片的後二句）組成“如笛聲宛轉”（近代詞人夏敬觀評語）的音節，所以不是壹般的白話詩，而是白話詞，通首寫自然景物，用擬人化的表現手法，十分新鮮。遣詞措語，更能不落庸俗。與清詩人袁枚所寫“春風如貴客，壹到便繁華”相較，高下立顯。詞筆於柔韌中見清勁，不是藝術修養達到升華火候，是不能辦到的。
李清照詞賞析
李清照：（1084－約1151）南宋女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。
父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠***同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是壹家”之說，反對以作詩文之法作詞。並能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校註》。
如夢令
作者：李清照 朝代：南宋 體裁：詞
常記溪亭日暮，沈醉不知歸路，
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起壹灘鷗鷺。
賞析這是壹首憶昔詞。寥寥數語，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開頭兩句，寫沈醉興奮之情。接著寫“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連忘返。最後壹句，純潔天真，言盡而意不盡。
“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境 。“常記”明確表示追述，地點在“溪亭 ”，時間是“日暮 ”，作者飲宴以後，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。“沈醉”二字卻露了作者心底的歡愉，“不知歸路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是壹次給作者留下了深刻印象的十分愉快的遊賞。果然，接寫的“興盡”兩句，就把這種意興遞進了壹層，興盡方才回舟，那麽，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”壹句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知歸路”相呼應，顯示了主人公的忘情心態。
盛放的荷花叢中正有壹葉扁舟搖蕩舟上是遊興未盡的少年才女，這樣的美景，壹下子躍然低上，呼之欲出。壹連兩個“爭渡”，表達了主人公急於從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由於“爭渡”，所以又“驚起壹灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。
這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在壹起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她壹道荷叢蕩舟，沈醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有壹種自然之美。
是李清照回憶外遊時所作。
醉花陰
作者：李清照 朝代：宋 體裁：詞
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂？簾卷西風，人比黃花瘦。
賞析這首詞寫詞人在重陽佳節獨守空閨，思念丈夫的孤寂愁緒。上片由白天寫到夜晚，愁苦孤獨之情充滿其中。下片則倒敘黃昏時獨自飲酒的淒若，末尾三句設想奇妙，比喻精彩，末句“人比黃花瘦”，更成為千古絕唱。開頭兩句渲染寂寥無聊的環境氛圍，天氣陰沈，香已燃盡。詞人不再續香，襯托出心境之不佳。“佳節又重陽”點明時令，也暗示心緒不好的原因。每逢佳節倍思親。佳節時本應該夫妻團圓、***同飲酒賞菊，而如今只有自己，所以，才會“玉枕紗廚，夜半涼初透”的。這種涼，既是身體之涼，更是心裏之淒涼。下片前兩句倒敘黃昏獨自飲酒賞菊的淒涼，扣住“重陽”。末三句以菊花之瘦比喻人之瘦，本來已很新穎，再用人比黃花還瘦的誇張筆法，更出人意表，據說李清照將這首詞寄給在外做官的丈夫趙時誠後，趙時誠贊賞不已，自愧寫詞不知妻子，卻又想要勝過她，於是杜門謝客，苦思冥想，三日三夜，作詞五十首，並將李清照的這首詞夾雜其中，請友人陸德夫評論。陸德夫細加玩味後說：“只三句絕佳。”趙明誠問哪三句，陸德夫說：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”正是本詞的最後三句。
聲聲慢
作者：李清照 朝代：宋 體裁：詞
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損、如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎壹個愁字了得？
賞析本詞是李清照晚年所作，抒寫其孤苦無依的生活境況和極度的精神痛苦，為歷代詞評家所贊譽。在寫作手法上，開篇連用七個疊字，在感情上層層遞進，有統攝全篇之效，且毫無斧鑿堆砌之感。全詞以暮秋景色為襯托，通過壹些生活細節來表現孤獨痛苦的心境，如泣如訴，非常感人。詞之開頭連用七對疊字，分為三組，尋尋覓覓表現壹種無所寄托，空虛失落的心態，仿佛要找尋什麽，但所看到卻是身邊的“冷冷清清”，這更加重了痛苦的程度，壹句“淒淒慘慘戚戚”痛入心府。14個字表現了感情流動的過程，以下的飲酒、聽雁、觀花，守窗聽雨均屬生活細節，全由“尋尋覓覓”引發而來，而其景物描寫則有“冷冷清清”引發而來，貫穿全詞的感情則是“淒淒慘慘戚戚”。“乍暖”兩句寫氣候之多變。“三杯”三句寫飲酒禦寒，但酒單愁濃。是天寒更是心冷。“雁過也”之含義尤豐，雁可北去南歸，而作者卻無法回到自己的故鄉；鴻雁似可傳書，但丈夫已死，書信何傳。意象中包含著故國之思和悼夫之痛。下片承前，寫地面落花狼藉之殘象，俯仰皆是哀颯之景。“守窗獨坐”以下，完全口語化。卻表現出極豐富的感情，尾句更是直截了當，仿佛是靈魂的呼喊，震顫人心。陳廷焯說：“後幅壹片神行，愈唱愈妙”（《白雨齋詞評》）。全詞情景相生，巧用“黑”、“得”等險韻，工妙自然，筆力矯健。九組疊字的運用也增強了音韻效果，使全詞頓挫淒絕，如泣如咽。