葉密鳥飛礙，風輕花落遲。
城高短簫發，林空畫角悲。
曲中無別意，並是為相思。
詩說 ：
說相思，道相思，閑情偶至是相思，無情獨有思。
恨柳絲，折柳絲，霸淩章臺***壹絲，此情難系絲。
註 ：
詩為南朝梁簡文帝蕭綱所作，題歸古樂府《橫吹曲》（至於什麽叫橫吹曲，蓬歌也不懂，音樂系的朋友還請多多指教）。《折楊柳》多言惜別辭行，有傷苦言淒之調。如李白的“此夜曲中聞折柳，何人不起故園情”，楊巨源的“水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折壹枝。惟有春風最相惜，殷勤更向手中吹”等等。
這首詩的內容寫得淺顯明白，就是作者閑得無聊出去散散步，看到茂盛的楊柳，又聽到淒清的簫聲和嗚咽的畫角聲，壹時間觸動了情懷。很直白的壹首詩，可圈點的地方不多。之所以選擇這首詩來評說，主要基於以下兩點：
壹，不管有意還是無意，詩中間兩聯的對仗，已初具近體律詩的形式。不同於陶謝諸公的對偶，作為宮體詩的主要推手和代表人之壹，簡文帝的詩作在當時所起到的推動作用，說是承前啟後也不為過。因為講完永明體，說過宮體詩，就是隋唐的近體詩了。
宮體詩，顧名思義，就是描寫皇宮深院大宅生活的壹類詩，多綺靡輕艷而不系於情，或說是冷漠薄情。清人沈德潛如是評說：詩至蕭梁，君臣上下惟以艷情為娛，失溫柔敦厚之旨。從《折楊柳》這首詩裏，我們也可看到，作者全程是以壹種過客的心態去寫自然景物，以及他所謂的“相思”。因為那不是他的相思，而是吹簫人的相思，是吹畫角人的愁思，他只是恰好經過，順帶寫下，聊表文人的多愁善感而已。詩裏的意象，更是風花鳥柳簫與寓意近乎對立的畫角聲並立，將閑情與號角軍情並列，明顯的青菜鹹魚壹筐裝，也是亡國之兆。
至於永明體，前邊說過，就是以謝朓、沈約及梁武帝蕭衍等竟陵八友為主推動的壹種講究四聲八病的詩（主要針對五言）。這些可以說都是近體格律的濫觴。
二，“風輕花落遲”這壹句，可謂妙手偶得之。清風柔柔地吹，樹上的花兒輕飄飄地旋舞著下落。但風兒卻偏多情，老是吹著它、承托著它，讓它落得慢些、再慢些。不知是擔心它摔著疼，還是憐惜它跌落枝頭，終將被踐踏零落成泥碾作塵，因此才竭力讓它落得慢些。當然，作者是以壹種閑情去寫的，並未帶著愛意，所以這只是蓬歌的想法。宮體詩的作者，大多是帝皇貴胄，如陳後主、唐太宗等等，這些帝王擁有得太多了，習以為常了，哪裏會有這些細膩的情思？
閑話就不多說了，摘錄幾首詩詞佐讀：
折楊柳·蕭繹
巫山巫峽長，垂柳復垂楊。同心且同折，故人懷故鄉。
山似蓮花艷，流如明月光。寒夜猿聲徹，遊子淚沾裳。
註： 元帝和文帝兩兄弟，詩作都是壹般的起了個頭。清人沈德潛感嘆這首詩：竟是五言近體矣！古詩之亡，亡於齊梁之間。這首詩同樣寫相思愁緒，不似文帝閑情疏離，更貼近唐人折楊柳曲情了。
折楊柳·唐·楊炯
邊地遙無極，征人去不還。秋容雕翠羽，別淚損紅顏。
望斷流星驛，心馳明月關。槁砧何處在，楊柳自堪攀。
註： 邊地苦寒，征人去不還。相思別淚損紅顏，望斷流星明月關。槁砧何處？寄語聲難傳。自去門前景幾換，而今楊柳又堪攀。
折楊柳·唐·張九齡
纖纖折楊柳，持此寄情人。壹枝何足貴，憐是故園春。
遲景那能久，芳菲不及新。更愁征戍客，容鬢老邊塵。
註： “遲景那能久，芳菲不及新”壹句，說出多少戍卒邊人心中酸楚。十五從軍征，八十始得歸。歸時兩鬢白，羹飯遺阿誰？