杜甫詩歌的藝術風格

杜詩的主要風格沈郁頓挫 杜詩風格的另壹面：蕭散自然 杜詩風格與杜甫處境心境的關系 杜詩的主要風格特征是沈郁頓挫，沈郁頓挫風格的感情基調是悲慨。　杜甫詩歌的藝術風格： 1、現實主義風格，用詩歌反映現實 2、高度的愛國精神 3、利用各種詩體，創作性的發揮了各種詩體的功能 4、將議論引入詩歌，對韓愈“以文為詩”的觀點產生影響 杜詩的主要風格沈郁頓挫　杜詩風格的另壹面：蕭散自然　杜詩風格與杜甫處境心境的關系　杜詩的主要風格特征是沈郁頓挫，沈郁頓挫風格的感情基調是悲慨。杜甫是壹位系念國家安危和生民疾苦的詩人。動亂的時代，個人的坎坷遭遇，壹有感觸，則悲慨滿懷。他的詩有壹種深沈的憂思，無論是寫生民疾苦、懷友思鄉，還是寫自己的窮愁潦倒，感情都是深沈闊大的。他的詩，蘊含著壹種厚積的感情力量，每欲噴薄而出時，他的仁者之心、他的儒家涵養所形成的中和處世的心態，便把這噴薄欲出的悲愴抑制住了，使它變得緩慢、深沈，變得低回起伏。長篇如此，短章也如此。例如，《自京赴奉先縣詠懷五百字》，先敘抱負之落空，仕既不成，隱又不遂，中間四句壹轉，感情起伏，待到郁勃不平之氣要爆發出來，卻又撇開個人的不平，轉入對驪山的描寫。由驪山上的奢靡生活，寫到“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，不平憤懣之情似乎又是要噴薄而出了，但是沒有，感情回旋，變成了“榮枯咫尺異，惆悵難再述”的深沈嘆息。“入門聞號洮，幼子餓已卒。吾寧舍壹哀，裏巷亦嗚咽。所愧為人父，無食致夭折”。悲痛欲絕的感情看來似乎要難以自制了，但又沒有噴薄而出，“默思失業徒，因念遠戍卒。憂端齊終南，澒洞不可掇”。個人的悲痛變成了對於百姓苦難的深沈憂思，留下了無窮韻味。《夢李白二首》也是這種回環反復表達感情的很好例子，夢中見其來，又疑其真來；分明他已真來，又疑其何以能逃出牢籠，定非真來；說他並非真來，又分明見其月色下憔悴顏色。真真幻幻，表現的是濃到如酒的情誼，深沈低回，波浪起伏。《北征》、《洗兵馬》、《壯遊》、《同谷七歌》、《送鄭十八虔貶臺州司戶》，還有前面提到的《秋興八首》都是這樣的例子。沈郁頓挫，是杜詩的主要風格。沈郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是感情表達的波浪起伏、反復低回。　除了沈郁頓挫之外，杜詩還有其它的風格。胡震亨說杜甫的詩“精粗巨細，巧拙新陳，險易淺深，濃淡肥瘦，靡不畢具”（《唐音癸簽》卷六）。就是說的杜詩風格的多樣性。風格的多樣正是偉大作家藝術上高度成熟的標誌。在杜詩的多樣風格中，蕭散自然，是又壹重要特色。閑適情趣，安靜明秀境界，細膩的景物描寫，形成蕭散自然的特色。這類詩不少，如《水檻遣心二首》其壹：　去郭軒楹敞，無村眺望賒。澄江平少岸，幽樹晚多花。細雨魚兒出，微風燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家。　魚鳥自得其樂，在壹片寧靜的氛圍裏，生壹份閑適愉悅情思。“水流心不競，雲在意俱遲”（《江亭》）。“仰面貪看鳥，回頭錯應人”（《漫成二首》其壹）。 “野船明細火，宿鷺起圓沙”（《遣意二首》其二）。“芹泥隨燕嘴，花蕊上蜂須”（《徐步》）。“仰蜂粘落絮，行蟻上枯梨”（《獨酌》）。這些都是蕭散心境、閑適情趣的產物。這類風格最有代表性的，是《江畔獨步尋花七絕句》，其三：　江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。報答春光知有處，應須美酒送生涯。　其五：　黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。　其七：　不是愛花即欲死，只恐花盡老相催。繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。　這組詩把蕭散自然的情懷抒寫得從容和優雅，讓人神往。《絕句漫興九首》也是如此。　杜詩的不同風格的形成，與杜甫不同時期的不同境遇，或者同壹時期的不同心境似有關系。當他生活坎坷，顛沛流離，或處於戰亂之中時，他的家國之思，身世之感，便自然湧出，悲歌慷慨。這時的詩，往往便表現為沈郁頓挫。長安困頓、陷落賊中、華州鄜州時期、隴蜀道上、夔州以後的詩，多數是這類風格。當他生活稍為安定時，他就寫壹些蕭散自然的詩。成都草堂的壹段時間，就有不少這類作品。　總體風格：沈郁頓挫　杜詩風格與杜甫處境心境的關系　杜詩的主要風格特征是沈郁頓挫，沈郁頓挫風格的感情基調是悲慨。杜甫是壹位系念國家安危和生民疾苦的詩人。動亂的時代，個人的坎坷遭遇，壹有感觸，則悲慨滿懷。他的詩有壹種深沈的憂思，無論是寫生民疾苦、懷友思鄉，還是寫自己的窮愁潦倒，感情都是深沈闊大的。他的詩，蘊含著壹種厚積的感情力量，每欲噴薄而出時，他的仁者之心、他的儒家涵養所形成的中和處世的心態，便把這噴薄欲出的悲愴抑制住了，使它變得緩慢、深沈，變得低回起伏。長篇如此，短章也如此。例如，《自京赴奉先縣詠懷五百字》，先敘抱負之落空，仕既不成，隱又不遂，中間四句壹轉，感情起伏，待到郁勃不平之氣要爆發出來，卻又撇開個人的不平，轉入對驪山的描寫。由驪山上的奢靡生活，寫到“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，不平憤懣之情似乎又是要噴薄而出了，但是沒有，感情回旋，變成了“榮枯咫尺異，惆悵難再述”的深沈嘆息。“入門聞號洮，幼子餓已卒。吾寧舍壹哀，裏巷亦嗚咽。所愧為人父，無食致夭折”。悲痛欲絕的感情看來似乎要難以自制了，但又沒有噴薄而出，“默思失業徒，因念遠戍卒。憂端齊終南，澒洞不可掇”。個人的悲痛變成了對於百姓苦難的深沈憂思，留下了無窮韻味。《夢李白二首》也是這種回環反復表達感情的很好例子，夢中見其來，又疑其真來；分明他已真來，又疑其何以能逃出牢籠，定非真來；說他並非真來，又分明見其月色下憔悴顏色。真真幻幻，表現的是濃到如酒的情誼，深沈低回，波浪起伏。《北征》、《洗兵馬》、《壯遊》、《同谷七歌》、《送鄭十八虔貶臺州司戶》，還有前面提到的《秋興八首》都是這樣的例子。沈郁頓挫，是杜詩的主要風格。沈郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是感情表達的波浪起伏、反復低回。　除了沈郁頓挫之外，杜詩還有其它的風格。胡震亨說杜甫的詩“精粗巨細，巧拙新陳，險易淺深，濃淡肥瘦，靡不畢具”（《唐音癸簽》卷六）。就是說的杜詩風格的多樣性。風格的多樣正是偉大作家藝術上高度成熟的標誌。在杜詩的多樣風格中，蕭散自然，是又壹重要特色。閑適情趣，安靜明秀境界，細膩的景物描寫，形成蕭散自然的特色。這類詩不少，如《水檻遣心二首》其壹： 去郭軒楹敞，無村眺望賒。澄江平少岸，幽樹晚多花。細雨魚兒出，微風燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家。　魚鳥自得其樂，在壹片寧靜的氛圍裏，生壹份閑適愉悅情思。“水流心不競，雲在意俱遲”（《江亭》）。“仰面貪看鳥，回頭錯應人”（《漫成二首》其壹）。 “野船明細火，宿鷺起圓沙”（《遣意二首》其二）。“芹泥隨燕嘴，花蕊上蜂須”（《徐步》）。“仰蜂粘落絮，行蟻上枯梨”（《獨酌》）。這些都是蕭散心境、閑適情趣的產物。這類風格最有代表性的，是《江畔獨步尋花七絕句》，其三：　江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。報答春光知有處，應須美酒送生涯。　其五：　黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。　其七：　不是愛花即欲死，只恐花盡老相催。繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。　這組詩把蕭散自然的情懷抒寫得從容和優雅，讓人神往。《絕句漫興九首》也是如此。　杜詩的不同風格的形成，與杜甫不同時期的不同境遇，或者同壹時期的不同心境似有關系。當他生活坎坷，顛沛流離，或處於戰亂之中時，他的家國之思，身世之感，便自然湧出，悲歌慷慨。這時的詩，往往便表現為沈郁頓挫。長安困頓、陷落賊中、華州鄜州時期、隴蜀道上、夔州以後的詩，多數是這類風格。當他生活稍為安定時，他就寫壹些蕭散自然的詩。成都草堂的壹段時間，就有不少這類作品。