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徐俯《春遊湖》賞析

雙飛燕子幾時回? 夾岸桃花蘸水開。

春雨斷橋人不度,小舟撐出柳陰來。

----徐俯

徐俯是黃庭堅的外甥,早年作詩受到黃庭堅的影響,所以被呂本中列入《江西詩派宗社圖》。但他後來極力要擺脫江西派艱深雕琢的風格,追求平易自然,主張“必有是景,然後有是句”(曾季貍《艇齋詩話》)。從這首《春遊湖》即可看出他暮年的詩風。

詩寫早春遊湖的幽興,目之所及,自成佳境: 成對的燕子掠過水面,夾岸的桃花臨水怒放,雨後的春水漫過了橋頭,壹葉小舟從柳陰中悠悠撐出。像桃紅柳綠、春水雙燕這類為人所寫熟的常見景色,倘若真的不費心思隨手拈來,極易落入平熟率滑壹路。這首詩之所以能給人以新鮮之感,主要是能夠以意趣剪裁景物,根據覓春的心理和遊湖的行蹤來安排構圖。

發端作壹問句,起得突兀,仿佛詩人忽然發現了雙飛的燕子,這才意識到春天已悄悄回來了。“幾時”二字是對燕子如見老朋友壹般的親切問候,春天不知不覺的來臨在詩人心裏所引起的驚喜之情也自然溢於言外。再看湖上,果然桃花開遍枝頭,已是壹片春意盎然了。“夾岸”二字寫桃花成林,極為繁盛,為“蘸”字作意: 花既夾岸,枝條斜伸到水面,方有蘸水而開的妙想。而蘸水又可使人意會桃花的鮮艷水靈仿佛是由於蘸飽了水分的緣故,甚至可以進而聯想到水中桃花的倒影,故下壹“蘸”字,桃花之神態、意趣俱出。

後兩句從過橋與乘舟兩路寫遊湖之興,而能將遊蹤化為畫意。雨後水漲,淹沒橋頭,斷了人行,改為坐船擺渡。這小小的插曲,倒給詩人提供了現成的詩料,不但可見出春雨之後湖上波平水滿的情狀,而且因斷橋而寂無人行,還給這幅明媚的春景添上了壹點荒寒的野趣和清幽的情味。舍橋登船,柳陰中撐出壹葉小舟,與上句自成因果,接得現成。正如上句由橋斷而見水漲,這句也由舟小而見湖寬。中國畫表現水景常用此法,只就橋、船落筆,不畫波紋,自有水意。所以這兩句詩體現了中國詩歌藝術的兩個重要的審美特點: 壹是寫景在秀麗之外須有幽淡之致。花開燕飛,固然明媚,然無斷橋野浦,便少逸趣。二是以實寫虛,虛實相生。只消寫出小舟壹篙撐出柳陰的悠然情態,水面的空闊寧靜和滿湖陰陰的柳色便如在目前,正如全詩並無壹字刻畫湖光水色,僅在近水景物上做文章,就將滿湖春色烘托了出來。南宋詞家張炎有壹首描寫春水的《南浦》詞,其中的名句“荒橋斷浦,柳陰撐出扁舟小”就是從徐俯這首詩蛻化的,因強調了斷橋的“荒”意和扁舟的“小”字,就比徐俯詩更明確地點透了那點荒涼感在桃紅柳綠中的調劑作用,以及詩歌構圖以小襯大的辯證關系。徐俯此詩曾傳誦壹時,趙鼎臣說:“解道春江斷橋句,舊時聞說徐師川”(趙鼎臣《和默庵喜雨述懷》),可見第三句尤為著名,而張炎的《南浦》詞居然能在前人名句上稍事改作而成“古今絕唱”,上述道理不是很耐人尋味嗎?