雙飛燕子幾時回？ 夾岸桃花蘸水開。
春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。
----徐俯
徐俯是黃庭堅的外甥，早年作詩受到黃庭堅的影響，所以被呂本中列入《江西詩派宗社圖》。但他後來極力要擺脫江西派艱深雕琢的風格，追求平易自然，主張“必有是景，然後有是句”(曾季貍《艇齋詩話》)。從這首《春遊湖》即可看出他暮年的詩風。
詩寫早春遊湖的幽興，目之所及，自成佳境: 成對的燕子掠過水面，夾岸的桃花臨水怒放，雨後的春水漫過了橋頭，壹葉小舟從柳陰中悠悠撐出。像桃紅柳綠、春水雙燕這類為人所寫熟的常見景色，倘若真的不費心思隨手拈來，極易落入平熟率滑壹路。這首詩之所以能給人以新鮮之感，主要是能夠以意趣剪裁景物，根據覓春的心理和遊湖的行蹤來安排構圖。
發端作壹問句，起得突兀，仿佛詩人忽然發現了雙飛的燕子，這才意識到春天已悄悄回來了。“幾時”二字是對燕子如見老朋友壹般的親切問候，春天不知不覺的來臨在詩人心裏所引起的驚喜之情也自然溢於言外。再看湖上，果然桃花開遍枝頭，已是壹片春意盎然了。“夾岸”二字寫桃花成林，極為繁盛，為“蘸”字作意: 花既夾岸，枝條斜伸到水面，方有蘸水而開的妙想。而蘸水又可使人意會桃花的鮮艷水靈仿佛是由於蘸飽了水分的緣故，甚至可以進而聯想到水中桃花的倒影，故下壹“蘸”字，桃花之神態、意趣俱出。
後兩句從過橋與乘舟兩路寫遊湖之興，而能將遊蹤化為畫意。雨後水漲，淹沒橋頭，斷了人行，改為坐船擺渡。這小小的插曲，倒給詩人提供了現成的詩料，不但可見出春雨之後湖上波平水滿的情狀，而且因斷橋而寂無人行，還給這幅明媚的春景添上了壹點荒寒的野趣和清幽的情味。舍橋登船，柳陰中撐出壹葉小舟，與上句自成因果，接得現成。正如上句由橋斷而見水漲，這句也由舟小而見湖寬。中國畫表現水景常用此法，只就橋、船落筆，不畫波紋，自有水意。所以這兩句詩體現了中國詩歌藝術的兩個重要的審美特點: 壹是寫景在秀麗之外須有幽淡之致。花開燕飛，固然明媚，然無斷橋野浦，便少逸趣。二是以實寫虛，虛實相生。只消寫出小舟壹篙撐出柳陰的悠然情態，水面的空闊寧靜和滿湖陰陰的柳色便如在目前，正如全詩並無壹字刻畫湖光水色，僅在近水景物上做文章，就將滿湖春色烘托了出來。南宋詞家張炎有壹首描寫春水的《南浦》詞，其中的名句“荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小”就是從徐俯這首詩蛻化的，因強調了斷橋的“荒”意和扁舟的“小”字，就比徐俯詩更明確地點透了那點荒涼感在桃紅柳綠中的調劑作用，以及詩歌構圖以小襯大的辯證關系。徐俯此詩曾傳誦壹時，趙鼎臣說:“解道春江斷橋句，舊時聞說徐師川”(趙鼎臣《和默庵喜雨述懷》)，可見第三句尤為著名，而張炎的《南浦》詞居然能在前人名句上稍事改作而成“古今絕唱”，上述道理不是很耐人尋味嗎？