例如：
王昌齡《閨怨》
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。 忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。 ——古來閨怨詩詞非常多，多以棄婦、思婦為主要描寫對象，以傷春懷人為主題，剖析女子們在特定社會情態、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆悵的復雜心理狀態。 這首詩的作者王昌齡素以擅七絕聞名，有“詩中天子”之稱。本詩采用欲揚先抑的寫作手法，名為“閨怨”，卻偏偏先鋪排出壹個不解世事無憂無慮的青春女兒形象。“凝妝”者，可以看出她在衣容修飾上花了是很花了壹番工夫的，“足下躡絲履，頭上玳瑁光”；“翠樓”者，古代富貴人家的居所外墻多以青色磚瓦裝飾，既然有閑情逸致於大好春光裏盛妝上翠樓，可見這個女子年紀尚輕，不曾經過生活的波折，更無須耽溫飽之虞。 那麽作者是不是看走了眼，用錯了主角呢？非也！原來是這女子壹番登樓遠眺惹出了事兒：遊目矚望，柳色萋萋。前年今日，我為君妻。去年今日，折柳雁離。今夕何夕，相隔千裏。妾為蒲柳，煢煢何倚？君為我故，韁系功利。久不得歸，痛悔無極！遊蝶蕩鶯，君休輕取。妝樓綠窗，妾意依依。 ——從“不知愁”到“悔封侯”，變化如此微妙而突然，卻又合情合理。詩人妙用比興，通過細膩的心理描寫，將美麗的春景添上了感傷的壹筆，淺而不白，怨而不怒。讀者通過詩作女主人公的壹個小小的生活截面，不自禁的受到了感染，同樣的黯然憂愁起來。 幸好這女子既出身富貴，想必夫君亦會因家勢得到稍許照顧，不至於在行役中備極辛苦。否則落得個“可憐無定河邊骨，猶似春閨夢裏人”的下場，我們的女主人公可不知要哭成什麽了呢！