《從軍行七首其四》
作者：王昌齡
原文：
青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
註釋：
1、青海：青海湖
2、穿 ： 磨穿
3、樓蘭：漢西域國家。元封三年歸漢，位於今新疆維吾爾自治區若羌縣境內。這裏指侵擾西北地區的敵人。
詩意：
青海湖上的綿延雲彩使雪山短，壹座城池遙望著玉門關。身經百戰，黃沙穿破了金甲，不攻破樓蘭城堅決不回家。
賞析：
唐代邊塞詩的讀者，往往因為詩中所涉及的地名古今雜舉、空間懸隔而感到困惑。懷疑作者不諳地理，因而不求甚解者有之，曲為之解者亦有之。這首詩就有這種情形。
前兩句提到三個地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈。青海與玉關東西相距數千裏，卻同在壹幅畫面上出現，於是對這兩句就有種種不同的解說。有的說，上句是向前極目，下句是回望故鄉。這很奇怪。青海、雪山在前，玉關在後，則抒情主人公回望的故鄉該是玉門關西的西域，那不是漢兵，倒成胡兵了。另壹說，次句即孤城玉門關遙望之倒文，而遙望的對象則是青海長雲暗雪山，這裏存在兩種誤解：壹是把遙望解為遙看，二是把對西北邊陲地區的概括描寫誤解為抒情主人公望中所見，而前壹種誤解即因後壹種誤解而生。壹、二兩句，不妨設想成次第展現的廣闊地域的畫面：青海湖上空，長雲彌漫；湖的北面，橫亙著綿廷千裏的隱隱的雪山；越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的壹座孤城；再往西，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞玉門關。這幅集中了東西數千裏廣闊地域的長卷，就是當時西北邊戍邊將士生活、戰鬥的典型環境。它是對整個西北邊陲的壹個鳥瞰，壹個概括。至於特別提及青海與玉關的原因，這跟當時民族之間戰爭的態勢有關。唐代西、北方的強敵，壹是吐蕃，壹是突厥。河西節度使的任務是隔斷吐蕃與突厥的交通，壹鎮兼顧西方、北方兩個強敵，主要是防禦吐蕃，守護河西走廊。青海地區，正是吐蕃與唐軍多次作戰的場所；而玉門關外，則是突厥的勢力範圍。所以這兩句不僅描繪了整個西北邊陲的景象，而且點出了孤城南拒吐蕃，西防突厥的極其重要的地理形勢。這兩個方向的強敵，正是戍守孤城的將士心之所系，宜乎在畫面上出現青海與玉關。與其說，這是將士望中所見，不如說這是將士腦海中浮現出來的畫面。這兩句在寫景的同時滲透豐富復雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關註，對自己所擔負的任務的自豪感、責任感，以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開闊而又迷蒙暗淡的景色裏。
青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關意思是說：從邊塞孤城上遠遠望去，從青海湖經祁連山到玉門關這壹道邊境防線。上空密布陰雲，烽煙滾滾，銀光皚皚的雪山頓顯暗淡無光。這裏既描繪出了邊塞防線的景色，也渲染了戰爭將至的緊張氣氛，飽含著蒼涼悲壯的情調。這兩句詩是壹個倒裝句，使詩歌畫面的色彩頓時突現，同時，從地理學的角度講，站在孤城之上，人的肉眼是看不到玉門關、祁連山和青海湖這三點相聯的千裏邊防線的，這裏壹個遙望及其所提領的空間距離遙遠的三地呈現於同壹幅畫面，既是想象、誇張的手法使之視通萬裏，又突現了戍邊將士那全局在胸、重任在肩的歷史責任感。
三、四兩句由情景交融的環境描寫轉為直接抒情。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還二句，對戍邊將士的戰鬥生活與胸懷襟抱作了集中概括的表現和抒寫。意思是說，在荒涼的沙漠裏，戰鬥繁多，將士身經百戰，連身上的鐵盔鐵甲都磨破了，但是只要邊患還沒有肅清，就決不解甲還鄉。唐代西方的勁敵主要是吐蕃和突厥。青海湖畔，是唐王朝政府軍與吐蕃貴族軍隊多次交戰、激烈爭奪的邊防前線；而玉門關壹帶，則西臨突厥，這壹帶也是烽煙不絕、激戰連年。黃沙百戰穿金甲就是這種戰鬥生活的強有力的概括。這是概括力極強的詩句。戍邊時間之漫長，戰事之頻繁，戰鬥之艱苦，敵軍之強悍，邊地之荒涼，都於此七字中概括無遺。其中，黃沙二字既是實景，渲染出了邊塞戰場的典型環境，又道出了邊庭之荒涼蕭瑟；百戰二字，形象地說明了將士戍邊的時間之漫長、邊塞戰鬥之頻繁；而穿金甲三字，則渲染了戰鬥之艱苦、激烈，也說明將士為保家衛國曾付出了多麽慘重的代價，乃至犧牲。但是，金甲易損，生命可拋，戍邊壯士報國的意誌卻不會減。不破樓蘭終不還就是他們內心激情的直接表白。這裏化用了樓蘭的典故。漢代樓蘭國王與匈奴勾結，屢次攔截殺害漢朝出使西域的使臣。公元前77年，大將軍霍光派平樂監傅介子前往樓蘭，智取樓蘭國王之首級勝利歸來，掃除了絲綢之路上的壹個障礙。這裏借指吐蕃和突厥貴族的當權者。詩中所寫的將士，並無久戰思歸的厭戰情緒，為了扞衛家國的安全，他們置個人利益於不顧，毅然地表示在大敵當前要繼續奮戰到底。不破樓蘭終不還，這擲地有聲、鏗鏘有力的七個字，就成功地塑造了壹批不畏艱苦、不怕犧牲、心靈壯美的英雄群像，使人倍感詩境闊大，感情悲壯。壹二兩句，境界闊大，感情悲壯，含蘊豐富；三四兩句之間，有轉折，二句形成鮮明對照。黃沙句盡管寫出了戰爭的艱苦，但整個形象給人的實際感受是雄壯有力，而不是低沈傷感的。因此末句並非嗟嘆歸家無日，而是在深深意識到戰爭的艱苦、長期的基礎上所發出的更堅定、深沈的誓言。
這首詩的基調是悲壯蒼涼的，這與詩中色彩的巧妙運用大有關系。
青海長雲暗雪山，波光粼粼的青海湖，澄碧若翠；皚皚的雪山，如銀蟒漫舞；陰雲飛湧，墨色頓至。這裏，青、黑、白三色齊湧畫面，構成了壹幅層次分明的丹青國畫。在這幅國畫中，詩人不僅充分發揮了色彩的對比作用，而且更突出了光線明暗的作用。雪山的銀輝，向人們呈現出壹種潔白純凈的美，而長雲之後的壹個暗字淩空壹筆又塗上了淡黑色，使畫面由明暗對照構成了陰沈的戰爭氛圍和蒼涼的境界。王昌齡能夠將色和光交織起來，用暗色弱光來渲染冷色的蒼涼感，因而，這裏的色彩光線已不僅僅是自然景物的屬性，色彩光線的描寫也不只是起美化畫面的作用，它們已融入了豐富的感受和情緒，色彩實際上已從形象的屬性上升為獨立的形象了。青海長雲暗雪山壹句，實際上是采用以色彩傳情的寫法，達成情景交融的佳句。
詩人準確把握戍邊將士躍動的心律，又賦之以恰當的色彩和光線，使詩歌藝術畫面的氣象恢宏開闊，情調悲涼壯美，意境深邃高遠，鮮明地體現出生活在盛唐時代人們所***有的精神特征。
盛唐優秀邊塞詩的壹個重要的思想特色，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯誌的同時，並不回避戰爭的艱苦，此篇就是壹個顯例。可以說，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情，正需要有壹二兩句那種含蘊豐富的大處落墨的環境描寫。典型環境與人物感情高度統壹，是王昌齡絕句的壹個突出優點，這在此篇中也有明顯的體現。
國破山河在全詩
國破山河在全詩
《春望》
作者：杜甫
原文：
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
註釋：
1、國：國都，指長安（今陜西西安）。破：陷落。山河在：舊日的山河仍然存在。
2、城：長安城。草木深：指人煙稀少。
3、感時：為國家的時局而感傷。濺淚：流淚。
4、恨別：悵恨離別。
5、烽火：古時邊防報警的煙火，這裏指安史之亂的戰火。三月：正月、二月、三月。
6、抵：值，相當。
7、白頭：這裏指白頭發。搔：用手指輕輕的抓。
8、渾：簡直。欲：想，要，就要。勝：受不住，不能。簪：壹種束發的首飾。古代男子蓄長發，成年後束發於頭頂，用簪子橫插住，以免散開。
詩意：
長安淪陷，國家破碎，只有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城裏草木茂密。感傷國事，不禁涕淚四濺，鳥鳴驚心，徒增離愁別恨。連綿的戰火已經延續了半年多，家書難得，壹封抵得上萬兩黃金。愁緒纏繞，搔頭思考，白發越搔越短，簡直要不能插簪了。
賞析：
國破山河在，城春草木深。詩篇壹開頭描寫了春望所見：山河依舊，可是國都已經淪陷，城池也在戰火中殘破不堪了，亂草叢生，林木荒蕪。詩人記憶中昔日長安的春天是何等的繁華，鳥語花香，飛絮彌漫，煙柳明媚，遊人迤邐，可是那種景象今日已經蕩然無存了。壹個破字使人怵目驚心，繼而壹個深字又令人滿目淒然。詩人寫今日景物，實為抒發人去物非的歷史感，將感情寄寓於物，借助景物反托情感，為全詩創造了壹片荒涼淒慘的氣氛。國破和城春兩個截然相反的意象，同時存在並形成強烈的反差。城春當指春天花草樹木繁盛茂密，煙景明麗的季節，可是由於國破，國家衰敗，國都淪陷而失去了春天的光彩，留下的只是頹垣殘壁，只是草木深。草木深三字意味深沈，表示長安城裏已不是市容整潔、井然有序，而是荒蕪破敗，人煙稀少，草木雜生。這裏，詩人睹物傷感，表現了強烈的黍離之悲。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。花無情而有淚，鳥無恨而驚心，花鳥是因人而具有了怨恨之情。春天的花兒原本嬌艷明媚，香氣迷人；春天的鳥兒應該歡呼雀躍，唱著委婉悅耳的歌聲，給人以愉悅。感時、恨別都濃聚著杜甫因時傷懷，苦悶沈痛的憂愁。這兩句的含意可以這樣理解：我感於戰敗的時局，看到花開而淚落潸然；我內心惆悵怨恨，聽到鳥鳴而心驚膽戰。人內心痛苦，遇到樂景，反而引發更多的痛苦，就如營我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏那樣。杜甫繼承了這種以樂景表現哀情的藝術手法，並賦予更深厚的情感，獲得更為濃郁的藝術效果。詩人痛感國破家亡的苦恨，越是美好的景象，越會增添內心的傷痛。這聯通過景物描寫，借景生情，移情於物。表現了詩人憂傷國事，思念家人的深沈感情。
烽火連三月，家書抵萬金。詩人想到：戰火已經連續不斷地進行了壹個春天，仍然沒有結束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地，唐肅宗剛剛繼位，但是官軍暫時還沒有獲得有利形勢，至今還未能收復西京，看來這場戰爭還不知道要持續多久。又想起自己流落被俘，扣留在敵軍營，好久沒有妻子兒女的音信，他們生死未蔔，也不知道怎麽樣了。要能得到封家信多好啊。家書抵萬金，含有多少辛酸、多少期盼，反映了詩人在消息隔絕、久盼音訊不至時的迫切心情。戰爭是壹封家信勝過萬金的真正原因，這也是所有受戰爭追害的人民的***同心理，反映出廣大人民反對戰爭，期望和平安定的美好願望，很自然地使人產生***鳴。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。烽火連月，家信不至，國愁家憂齊上心頭，內憂外患糾纏難解。眼前壹片慘戚景象，內心焦慮至極，不覺於極無聊賴之時刻，搔首徘徊，意誌躊躇，青絲變成白發。自離家以來壹直在戰亂中奔波流浪，而又身陷於長安數月，頭發更為稀疏，用手搔發，頓覺稀少短淺，簡直連發簪也插不住了。詩人由國破家亡、戰亂分離寫到自己的衰老。 白發是愁出來的，搔欲解愁而愁更愁。頭發白了、疏了，從頭發的變化，使讀者感到詩人內心的痛苦和愁怨，讀者更加體會到詩人傷時憂國、思念家人的真切形象，這是壹個感人至深、完整豐滿的藝術形象。
這首詩全篇情景交融，感情深沈，而又含蓄凝練，言簡意賅，充分體現了沈郁頓挫的藝術風格。且這首詩結構緊湊，圍繞望字展開，前四句借景抒情，情景結合。詩人由登高遠望到焦點式的透視，由遠及近，感情由弱到強，就在這感情和景色的交叉轉換中含蓄地傳達出詩人的感嘆憂憤。由開篇描繪國都蕭索的景色，到眼觀春花而淚流，耳聞鳥鳴而怨恨；再寫戰事持續很久，以致家裏音信全無，最後寫到自己的哀怨和衰老，環環相生、層層遞進，創造了壹個能夠引發人們***鳴、深思的境界。表現了在典型的時代背景下所生成的典型感受，反映了同時代的人們熱愛國家、期待和平的美好願望，表達了大家壹致的內在心聲。也展示出詩人憂國憂民、感時傷懷的高尚情感。
春城無處不飛花全詩
春城無處不飛花全詩
《寒食》
作者：韓翃
原文：
春城無處不飛花，寒食東風禦柳斜。
日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
註釋：
1.寒食：每年冬至以後的壹百零五天，大概是清明節的前兩天為寒食節。據左傳所載，晉文公火燒森林求介之推，沒想到他卻抱著大樹活活被燒死，晉國人為了悼念他，每年的這壹天禁火，只吃冷食，所以稱寒食。
2.禦柳：皇帝禦花園裏的柳樹。
3.傳蠟燭：雖然寒食節禁火，但公侯之家受賜可以點蠟燭。
4.五侯：後漢桓帝在壹天之中封了五個得寵的宦官為侯，世稱五侯。
詩意：
春天，長安城處處飄飛著落花；寒食節，東風把禦園柳枝斜。黃昏時，宮中傳出禦賜的燭火，輕煙散入了，新封的王侯之家。
賞析：
據孟棨《本事詩》記載：德宗時制誥缺乏人才，中書省提名請求禦批，德宗批復說：與韓翃，當時有兩個韓翃，於是中書省又以兩人的名字同時進呈。
德宗便批與寫春城無處不飛花的韓翃。這雖是壹段佳話，但足見《寒食》這首詩的廣泛流傳和受到的賞識。
這是壹首諷刺詩，但詩人的筆法巧妙含蓄。從表面上看，似乎只是描繪了壹幅寒食節長安城內富於濃郁情味的風俗畫。實際上，透過字裏行間可感受到作者懷著強烈的不滿，對當時權勢顯赫、作威作福的宦官進行了深刻的諷刺。中唐以後，幾任昏君都寵幸宦官，以致他們的權勢很大，敗壞朝政，排斥朝官，正直人士對此都極為憤慨。本詩正是因此而發。
春城無處不飛花，寒食東風禦柳斜，這兩句描寫春日長安城花開柳拂的景色。無處指花開既多又廣、飛花寫花開的盛況，時值春日，長安城到處是飛花柳絮，壹派繽紛絢爛的景象。東風指春風，禦柳斜是狀摹宮苑楊柳在春風吹拂下的搖擺姿態。斜字用得妙，生動地寫出了柳枝的搖曳之神。這是寒食節京城的白天景色。景色由大而小，由全城而入宮苑。下面接著寫宮苑傍晚的景象。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家，是寫天黑時分，宮苑裏傳送著壹支支由皇帝恩賜給宦官的蠟燭。蠟燭燃燒通明，升騰起淡淡的煙霧，裊裊娜娜地縈繞在宦官家，到處彌漫著威福恩加的氣勢！使人如見他們那種炙手可熱、得意洋洋的驕橫神態。在封建習俗的統治下，不要說全城百姓，就連那些不是寵臣的朝官之家，在禁止煙火的寒食之夜，恐怕也都是漆黑壹片。
唯獨這些宦官之家，燭火通明，煙霧繚繞。由壹斑而見全豹，僅此壹點，足見這些宦官平日如何弄權倚勢，欺壓賢良。作者在這裏僅用兩句詩，寫了壹件傳蠟燭的事情，就對皇帝的厚待親信宦官，宦官的可惡可憎的面目暴露無遺，達到了辛辣諷刺的目的。
吹面不寒楊柳風全詩
吹面不寒楊柳風全詩
《絕句》
作者：僧誌南
原文：
古木陰中系短篷，
杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，
吹面不寒楊柳風。
註釋：
1、短篷：小船。篷是船帆。船的代稱。
2、杖藜：藜杖的倒文。藜是壹年生草本植物，莖桿直立，長老了可做拐杖。
詩意：
在岸邊參天古木的綠蔭下系上了小船，然後，壹個人拄著拐仗，慢慢走過小橋，欣賞橋東的春色。在這陽春三月，在這杏花盛開的時節，綿綿的細雨好像故意要打濕我的衣裳似的，下個不停；那撲面而來的徐徐春風，也洋溢著溫馨與柔情，還有融融的醉意。
賞析：
這首小詩寫的是詩人在春日和風細雨中拄杖春遊的感受和樂趣。
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東，在這兩句詩中，詩人明明是自己拄著拐杖出去春遊，卻偏說是杖藜扶我去橋東觀賞春色，個人以為這不僅僅是簡單地將杖藜人格化了那麽簡單，此時，從詩人後兩句所表現的情趣看，詩人雖然是壹個人出行，但並沒有點孤獨落寞的感覺，杖藜仿佛成了壹位可以令詩人依賴的和可以與之同賞醉人春色的郊遊伴侶，與詩人且遊且行，教人讀著讀著眼前仿佛就出現了壹位老者，手扶拐杖，在古木參天的綠蔭之中迷上了短蓬小船，然後欣欣然、慢悠悠地過了小橋，向那春色的深處走去了。還有壹點，在這裏，橋東未必就是詩人要去遊賞的春色佳處，但是從古至今，在文人筆下東 往往寓有春的意思，或者說可以叫春的同義詞。朱自清《春》之盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了的東風 實際就是指的春風。詩人以杖藜扶我過橋東來寫春遊之去向，或許就有此意。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。這是這首詩的精彩之筆，為歷代經久傳誦而不衰。杏花雨，杏花時節的蒙蒙細雨；楊柳風，楊柳抽芽吐綠時的和風。這樣說比直接說細雨、和風更顯得有美感，更富於畫意。楊柳枝隨風蕩漾，給人以春風生自楊柳的感覺。沾衣欲濕，用衣裳似濕未濕來形容初春細雨似有若無；吹面不寒，用春風吹到臉上不絕的寒冷形容春風的和煦、輕柔、溫馨，更見得體察之精微，描模之細膩。試想詩人扶杖東行，壹路紅杏鬧春，楊柳拂風，細雨沾衣，似濕而不見濕，和風迎面吹來，不覺有壹絲兒寒意，這是多麽令人愜意的春遊啊！寫出了詩人對春天的由衷贊美和獨特的感受。
古詩絕句就是這樣經典，凝練，內心頓生無限的情懷。希望看到更多的的絕句和古詩嗎，請欣賞 全詩對仗 。