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杜甫的詩。(除絕句)

杜甫的詩不算絕句,那主要是律詩:秋笛》、《即事》(“聞道花門破”)、《王命》、《征夫》、《秦州雜詩二十首》、《詠懷古跡五首》、《諸將五首》等。

律詩在杜詩中占有極重要的地位。杜甫寫時事的詩,多是古體,因古體便於敘事。他在古體上的成就,無疑是巨大的。但他的律詩,在詩歌藝術上的成就卻更為輝煌。

杜甫律詩的成就,首先在於擴大了律詩的表現範圍。他不僅以律詩寫應酬、詠懷、羈旅、宴遊,以及寫山水,而且用律詩寫時事。以古體寫時事,較少受限制,杜甫多數寫時事的詩都是古體;用律詩寫時事,字數和格律都受限制,難度更大,而杜甫卻能運用自如。他這部分寫時事的律詩,較少敘述而較多抒情與議論,如《秋笛》、《即事》(“聞道花門破”)、《王命》、《征夫》等。為擴大律詩的表現力,他以組詩的形式,表現壹些較難表現、較寬泛的內容,五律和七律都有這樣的組詩。五律中的《秦州雜詩二十首》是壹例。浦起龍已指出這是組詩。20首集中地表現了他在秦州時的心境。寫於客居夔州時的《洞房》、《宿昔》、《能畫》、《鬥雞》、《歷歷》、《洛陽》、《驪山》、《提封》,雖未標出總題目,但就內容言,實是組詩。《洞房》為八詩緣起:

洞房環佩冷,玉殿起秋風。秦地應新月,龍池滿舊宮。系舟今夜遠,清漏往時同。萬裏黃山北,園陵白露中。

由系舟峽江,因秋夜景色而引發對宮掖淒涼的聯想。由今日宮掖之淒涼,而憶及往日宮中行樂之種種情形,於是有《宿昔》、《能畫》、《鬥雞》諸篇,極寫當年宮中之行樂。第五首《歷歷》是轉折,由安史亂前轉向亂後:“歷歷開元事,分明在眼前。無端盜賊起,忽已歲時遷。”第六首《洛陽》寫洛陽陷落,叛軍進逼長安,玄宗出走。第七首《驪山》寫驪山已無復昔日繁華,寂寞淒涼,不勝今昔之感。第八首《提封》為總結,反思、議論:

提封漢天下,萬國尚同心。借問懸車守,何如儉德臨。時征俊乂入,莫慮犬羊侵。願戒兵猶火,恩加四海深。希望皇帝能行儉德,用賢人,戒兵火,加恩四海,則世事尚有可為。八首詩前後照應,情思脈絡連貫,而表現的範圍是壹首律詩難以表達的。

杜甫以律詩寫組詩最為成功的,是七律,如《詠懷古跡五首》、《諸將五首》,特別是《秋興八首》,可以說是杜甫律詩中的登峰造極之作。這組詩寫於滯留夔州時期。此時安史之亂雖已結束,而外族入侵,藩鎮叛亂,戰爭仍然不斷。摯友已先後離開人世,詩人自己仍飄泊滄江,且疾病纏身。山城秋色,引發他的故園之思和對於京華歲月的懷念,回顧壹生,感悟哲理。八首詩就是在這壹思想脈絡上展開,壹層深入壹層。第壹首:

玉露雕傷楓樹林,巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天湧,塞上風雲接地陰。叢菊兩開他日淚,孤舟壹系故園心。寒衣處處催刀尺,白帝城高急暮砧。

江峽秋色牽動滯留夔府孤城的寂寞心緒,也牽動故園之思。由叢菊兩開引發留夔兩載的辛酸歲月的感慨,引發對於故園的思念。正沈浸於回憶與思念之中,忽又為白帝城的四處砧聲所驚斷,於是有第二首。第二首又從現實開始,進入感慨與回憶:

夔府孤城落日斜,每依北鬥望京華。聽猿實下三聲淚,奉使虛隨八月槎。畫省香爐違伏枕,山樓粉堞隱悲笳。請看石上藤蘿月,已映洲前蘆荻花。

從落日啼猿、孤城悵望中產生的身世飄零之感,引發對於往日曾叩近侍的回憶,又是感慨萬千。正沈浸在回憶與感慨裏,忽又被山城悲笳驚醒,回到現實中來。時光流逝,已經月上中天,嘆時光而傷淪落,於是有第三首:

千家山郭靜朝暉,日日江樓坐翠微。信宿漁人還泛泛,清秋燕子故飛飛。匡衡抗疏功名薄,劉向傳經心事違。同學少年多不賤,五陵衣馬自輕肥。

這壹首從時光流逝嘆抱負落空,引發對於朝廷用非其人的不滿,於是有第四首:

聞道長安似弈棋,百年世事不勝悲。王侯第宅皆新主,文武衣冠異昔時。直北關山金鼓震,征西車馬羽書馳。魚龍寂寞秋江冷,故國平居有所思。

這壹首是對於國家命運的憂念。意謂政局變更,邊境戰火不斷,國家前途可憂,而自己窮老荒江,無法報國,空有憂思而已。後四首壹次又壹次地反復著憶往昔、感盛衰、傷淪落、嘆身世。這八首詩要表現的是壹種深沈復雜的感情,交錯著感慨、回憶、思念與對於時局的看法。要用壹首詩來把這些復雜的、低徊不盡的感情表達出來不容易做到,或者說不容易表現得淋漓盡致,而用組詩則可以做到這壹點。以律詩寫組詩,極大地擴大了律詩的表現力,這是杜甫在律詩發展史上的貢獻。

杜甫把律詩寫得縱橫恣肆,極盡變化之能事,合律而又看不出聲律的束縛,對仗工整而又看不出對仗的痕跡。如《聞官軍收河南河北》:

劍外忽傳收薊北,初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在,漫卷讀書喜欲狂。白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽。

全詩把壹種驟然到來的狂喜心情,表現得淋漓盡致,用“忽傳”、“初聞”、 “卻看”、“漫卷”這些動詞,加強了突然性和隨意性色彩;用“即從”、“便下”、“穿”、“向”等詞,連接四個地名,造成風馳電掣的氣勢。表達的方式,仿佛散文壹般,感慨流暢,連貫性、整體感極強,毫不受律體的束縛。他在寓居夔州以後所作詩,這方面的成就,更是達到爐火純青的地步。被楊倫稱為“杜集七言律第壹”的《登高》,就是這樣的壹首詩:

風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。萬裏悲秋常作客,百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。

風急、猿嘯、鳥飛、木落,伴以滾滾而來的江水,整個境界卷入到急速的流動之中。然後是壹聲深深的嘆息。他用了那麽多在動作上相互連貫性極強的動詞,造成全詩的流動感和整體感,使人讀來有壹氣流轉之感。但細究起來,全詩在聲律句式上,又有極精密的考究。八句皆對,首聯句中也對。嚴整的對仗被形象的流動感掩蓋起來了,嚴密變得疏暢。首聯上句第壹字仄聲換成平聲,下句第壹字平聲換成仄聲,壹開始便用輕重的變化增加了兩個節奏。“猿嘯”處本應是二仄聲,他為了使“天高”與猿聲連著表現壹種高揚淩厲的情調,用了壹個平聲字 “猿”,三個平聲連續上揚,“嘯”仄下沈,兩頭均有壹個急速的起伏,最後壹個“哀”字,揚而不返。這首句在通過平仄的精心安排來表現聲象上,真是精彩極了。

杜甫律詩的最高成就,可以說就是在把這種體式寫得渾融流轉,無跡可尋,寫來若不經意,使人忘其為律詩。如《江村》:

清江壹曲抱村流,長夏江村事事幽。自去自來堂上燕,相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局,稚子敲針作釣鉤。多病所須惟藥物,微軀此外更何求。

以親切隨便的語氣說出,不露對仗與聲律安排的痕跡。《春夜喜雨》:

好雨知時節,當春乃發生。隨風潛入夜,潤物細無聲。野徑雲俱黑,江船火獨明。曉看紅濕處,花重錦官城。

上四句用流水對,把春雨神韻壹氣寫下,無聲無息不期然而來,末聯寫壹種驟然回首的驚喜,格律嚴謹而渾然壹體。《旅夜書懷》也是這類千古傳誦的名篇。

杜甫自己說:“晚節漸於詩律細。”(《遣悶呈路十九曹長》)又說:“老去詩篇渾漫與。”(《江上值水如海勢聊短述》)這正是他對律詩的主要追求。 “詩律細”不僅在於聲律的精心安排,也在於從嚴謹中求變化,變化莫測而不離規矩。有時他為了表達某種感情的需要而寫拗體,晚年七律拗體更多。這種拗體與七律初期出現的某些不合律現象是不同的,它是成熟之後的通變,表現為變化中的完整。

杜甫律詩的又壹成就,在於他煉字煉句上的成功。精於用字,刻劃細微,在他的古體中有同樣表現,而以律詩的表現最為精彩。他煉字,用力之處在表現神情韻味。劉熙載說“少陵煉神”,就是指這壹點。他的用字,常常達到壹字之下,他人難以更改的地步。他善於用動詞使詩句活起來,用副詞使詩疏暢而富於轉折,特別是“自”字,他實在是用得好極了。他還善於用顏色字以強化某種情感色彩,用疊字以創造氛圍,,用雙聲疊韻以使詩的聲調更加和諧悅耳,用俗字口語使詩讀來更加親切。煉字,是他的自覺追求。他說過:“為人性僻耽佳句,語不驚人死不休。”(《江上值水如海勢聊短述》)他是用很大的精力在煉字上的。