李商隱，字義山，號玉豀生，又號攀南生，原籍懷州河內(含河南泌陽)。生於唐憲宗元和八年(813年)，卒於唐宣宗大中十二年(858年)，享年四十七歲。李商隱壹生經歷了唐後期的憲宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗和宣宗六代王朝，主要活動在文、武、宣三朝。
就內容而言，李商隱詩包括有政治詩，詠史詩，寫景詠物和愛情詩幾方面。李商隱在政治詩中表達了奮發進取的精神；他的詠史詩構思新巧，措詞委婉，意蘊深長；詠物寫景的境界蒼涼悲壯，意蘊含蓄；他的愛情詩更是為人們廣泛傳誦。? 李商隱詩廣納前人所長，承杜甫七律的沈郁頓挫，融齊梁詩的華麗，濃艷，學李賀詩的詭異幻想，形成了他深情、纏綿、綺麗、精巧的風格。?
王安石曾說：“唐人學老杜而得其藩籬者唯義山壹人。”李商隱的壹首政治詩《行次西郊壹白韻》真實地描寫了甘露之變三年，兵禍旱災後民不聊生的情形，並追述了百余年來國家壹系列重大變化，以今昔對比中探求政治的出路，憂國憂民，頗似杜甫的《北征》。?
李賀善於寫夢，李商隱也受其影響。人生如夢，夢如人生，在李商隱的詩中，這兩種境界水乳相溶，如《牡丹》中的“我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝雲”，《東還》中也有“十年長夢采華芝”的名句。?
李商隱詩深厚沈渾，得杜甫神髓，綺麗的想象，用語則直接得益於李賀。同時，李商隱還善於用典，借助恰當的歷史類比，使隱秘難言的意思得以表達。?
似乎李商隱壹直被認為是宋代“西昆體”的始祖，可是那些西昆至明清的錢謙益都只給人病態的感覺，因為他們只是機械地學到了堆砌詞藻，而未能得到李詩的精髓。李商隱善於采用非常病態的素材，用病態的素材來襯托美麗的詞藻。他用華麗之極的色彩來配上病態的素材，這種享受在現實中是不可能得到的，只有在讀他的詩的時候，才會不知不覺地走上只有在想象中存在的奇特意境，滿足審美的需要。李商隱的手法是病態的，題材是病態的，就連自然界在他的詩中也是病態的。李商隱的詩雖病態卻並不萎靡墮落，他的病態下面還有深藏的東西，那種東西是和他的詞藻和他的病態的取材配合得天衣無縫的，使他即便是病態也是有力的病態，是有所表達的病態。李商隱用病態是手法和題材來寫他的並非病態的心理，也許是壹種無可言喻的失望所致吧。任何壹個傑出的詩人都必須具備叛逆的精神。李商隱將這種強烈的秉性在艷情詩中埋葬。美麗總是致密地鋪展在與人生悄然相對的內心世界昏暗的表層，而深層的潛在往往是虔誠的深無聲息的孤獨和恐懼，這也可以算作是李商隱詩的性質吧。李商隱的詩情真切，緬邈曲折。他駁盡世俗定見，直抒胸臆，對後世影響很大。在巴金的《激流三步曲》中，梅表姐臨終，見到彼此有情卻不能成眷屬的覺新，以虛弱的手從枕頭下抽出壹條白綾，上面寫道：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。”《紅樓夢》中的林妹妹也喜歡李商隱，雪芹先生把“留得枯荷聽雨聲”寫作“留得殘荷聽雨聲”，“殘”字雖然雅些，終不如“枯荷”聲響效果好。傳雲毛澤東愛三李：李白、李賀、李商隱。在中國從古代詩人當中，李商隱的詩也許算不上正聲，但他就像《紅樓夢》中的晴雯壹樣，雖人不了金陵十二釵的正冊，卻將永遠受後人的偏愛。因為他的詩恰似詩苑奇葩，文也正如文囿異卉。
下面以李商隱三個時期生活背景為線索來分析其主要作品及特點。?
（壹）
李商隱的青年時期是813年到838年，其中進士後卷入宮廷爭鬥之前的壹段時間。李商隱誕生在獲嘉，當時其父在獲嘉當縣令，所以義山幼年時期算不上太艱難。不久，父親前往浙江任職，全家隨父壹同遷到紹興。在紹興的六年裏，李商隱受到了父親的啟蒙教育。然而父親的病故使作為長子、年僅10歲的李商隱不得不幫助母親挑起支家的重任。在家境極為困難時，他們輾轉遷到了洛陽。這些變故促使李商隱奮發好學，立誌晉身仕途，振興家業，以盡長子責任。?後李商隱受教於壹位學教頗高的堂叔父，在他嚴格的要求下，加之李商隱的天資聰穎，勤奮好學，使他在古文、詩歌、書法各方面都有所成，16歲便憑《才論》和《聖論》兩篇古文嶄露頭角。之後又憑《無題》古詩壹首，顯露出卓越的才華：?
八歲偷照鏡，長眉已能畫。?
十歲去踏青，芙蓉作裙衩。?
十二學彈箏，銀甲不曾卸。?
十四藏六親，懸知猶未嫁。?
十五迎春風，背面秋千下。?
此詩寫壹個姿容美麗誌向高潔的少女，由於青春虛度前途茫然而產生的苦悶的心情，借此寄托詩人自己渴求入世而不可得的感慨。語言風格清新明朗，刻畫少女情態活潑傳神。按幾歲形成的排比句式顯然受民歌的影響，而假托言情以抒述政治抱負的寫法又出於文人詩的傳統。從這篇早年詩作中，已初步顯示了詩人多方面的文學修養，包含著他後來壹生都未得到解決的思想矛盾。因李商隱文章寫得好，得到了當時位高權重的太平軍節度使令狐楚的賞識，使他與其子壹同學習今體文。很快，李商隱便能寫出壹手頗顯功力的今體文。這便更堅定了他入世的決心。?
從文宗大和七年(833年)起，李商隱壹***兩次應舉落第，直到二十六歲得令狐楚之子推薦才得以中舉。這段時期屬於李商隱青年時最多產的壹段時間。作品主要是寫少年涉世的理想，對當時重大事件的認識，不如意時的愁緒，也有對異性追求的熱烈感情。在這些作品中，有部分是受人矚目的，如下面這首《曲江》：? 望斷平時翠輦過，空聞子夜鬼悲歌。?
金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波。?
死憶華亭聞唳鶴，老憂王室泣銅駝。?
天荒地變心雖折，若比傷春意未多。?
此詩為“甘露事變”而發，即大和末年震動朝野的宦官幽禁文宗，屠殺士民的重大政治問題。這首詩從事件側面落筆，借曲江的興廢以寄興，即興見大，以空靈蘊藉的曲江的繁華永謝，暗示了“甘露事變”的災禍和唐王朝的國運淪替。全篇哀感纏綿，體現了李商隱情深詞婉的作風。?
中進士後，因為李商隱的才思敏捷，剛從政的生活又使他倍感振奮，他的長篇政治詩《行次西郊作壹百韻》更是被評為政治詩的長篇巨制。本篇內容豐富，體式闊大，對歷史的追溯與現實社會的剖析縱橫交錯，構成唐代百年歷史的畫卷。而且創作手法和構思上明顯受杜甫的《北征》影響，所以被認為是政治長詩的典範。?
由開成三年(838年)開始，李商隱踏上人生仕途，卷入黨爭旋渦的另壹階段，同時也是他的詩作，他的思想感情的另壹時期。?
（二）
開成三年，也就是李商隱得中進士的第五年，他踏上仕途，也無辜地被卷入了牛李兩黨之爭。第二年，他娶派宋節度使王茂元的小女兒為妻。他的這壹舉動被屬牛黨的令狐楚之子令狐绹指責為“放利偷合”。會昌二年，李商隱被選為秘書省正字。同年，其母去世，孝順的他離職服喪三年。期滿回到朝中，人世變遷，宣宗即位。朝中政治派別形勢大變，所以他在仕途上就更加舉步艱難。這壹時期，他的詩歌作品在藝術表現技巧上愈趨成熟，並漸漸形成個人的風格。?
下面這首《安定城樓》是作者在娶妻之後，應博學鴻詞科考試未中，回涇原幕的途中登樓抒懷之作：?
迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。?
賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠遊。?
永憶江湖歸白發，欲回天地入扁舟。?
不知腐鼠成滋味，猜意鹓雛竟未休。?
“永憶江湖歸白發，欲回天地入扁舟”，表現出詩人高尚的人格修養——“功成身退”。表明作者仍有積極“入世”之心，希望能在建功立業之後白發歸隱，決不貪圖榮華富貴。正在作者抒發自己的壯誌淩雲時，現實的殘酷景象又在作者的腦海中浮現出“不知腐嵌戒滋味，猜意鹓雛霓竟未休”，作者借莊子的寓言表白自己，名利有如敝屣，哪裏值得留戀? 作者以鹓雛自喻，自謂誌趣高超，絕非戀此區區科第；而鼠輩猜忌不休，使自己卻遭排擠落選。“入世”與“出世”這壹對矛盾體在詩中和諧的統壹。詩人的左右為難，恰似李白在《夢遊天姥吟留別》中的心情。通讀全詩，壹位年輕詩人激動而復雜的情感，包含理性的思辯，不得不令人佩服!
“李商隱的愛情詩嚴肅而不輕薄，綺麗而不膚淺，有真實的感情和體驗。從這些詩裏，可以體會到作者對於愛情的態度和在藝術表現上的技巧。”(劉大傑《中國文學發展史》)如以下這首《瑤池》：?
瑤池阿母綺窗開，黃竹歌聲動地哀。?
八駿日行三萬裏，穆王何事不重來。?
敞開窗戶，等穆王重來，可是望眼欲穿，聽見人間《黃竹》哀歌悲聲動天，乘八匹駿馬日行三萬裏的穆王卻為何不見蹤影?這首詩字數雖少，但理解起來的確不易。大量運用典故是李商隱作品的壹大特點，這首《瑤池》顯露得淋漓盡致，還突出了作品的朦朧的特質，和《錦瑟》壹樣，沒有人能參透這到底是愛情詩
還是政治詩，到底是表達對愛人的思念還是對國君的諷刺。但從現代人對詩的感受來講，更願意將此詩作為愛情詩去解讀、品味。寥寥的二十八個字，把那似乎能主宰萬物的神仙放在茫然、無奈、憂慮的情境中。這首詩所作日期不明，很多人認為這是詩人在妻子去世後，為表達對她的思念之情所作的。詩人便好似瑤池阿母等待著心上人的歸來，而詩人與妻子天上人間兩相隔，又如何能再重逢?穆王又怎會重來?但在詩的末尾，詩人以問句作結，顯示出對自己無奈的安慰，更似絕望的自慰。?
(三)
宣宗大中元年(847年)，宣宗即位後，壹反武宗時期的政治措施，李黨遭貶逐，令狐當了宰相。由於李商隱被視為“背恩”而多遭排貶，先後赴桂州，徐州，漳州，三入幕府。大中五年(851年)，李商隱之妻王氏病故，這壹刺激使他痛不欲生，精神上蒙受沈重的打擊。為悼念亡妻，他寫出《房中曲》：
薔薇泣幽素，翠帶花錢小。嬌郎癡若雲，抱日西簾曉。?
枕是龍宮石，割得秋波色。玉簟失柔膚，但見蒙羅碧。?
憶得前年春，未語含悲辛。歸來已不見，錦瑟長於人。?
今日澗底松，明日山頭檗。愁到天池翻，相看不相識。?
整首詩哀婉動人，先寫嬌兒失去母親的悲傷；再從看到妻子的遺物，引起“物是人非”的感慨；接著回憶昔日離家時的情景，歸來便不見人，令人越發感到哀痛；最後設想來生即使想見也不相識，只能永懷無窮的遺恨。四節詩意各有起結，回環復叠，抒寫了詩人那種追思迷離、嗚咽難絕的心情。?
往後幾年，詩人過著郁郁寡歡的生活，加之體弱多病，開始有出家的念頭。然而這壹階段乃是李商隱在詩歌創作上是最為成熟的時期，大量的愛情詩，無題詩，都是這壹時期產生的。?
即以短短壹首《天涯》觀之，表現手法也很有特色：?
春日在天涯，天涯日又斜。?
鶯啼如有淚，為濕最高花。?
這首絕句“意極悲，語極艷”。“春日”與“天涯”並用，便使旖旎的春光與羈旅的愁思交織在壹起，春日越是美好，落魄江湖、遠在天涯的詩人越是感到惆悵。詩人移情及物，使黃鶯感傷悲啼而垂淚，淚水所濕之花，自然也淚痕斑斑，淒然欲絕。人世間壹切美好事物容易遭到破壞，和這位有才華、有抱負而潦倒終
生的詩人的命運又多麽相似!詩人對國家和個人的前途深感絕望，因而生命的短暫，人生的空虛，使詩的傷感氣氛更加顯得沈重。詩人的悲痛深深浸透著人生挫傷和幻滅的痛苦。這首艷而淒的絕句可以說既是春天的挽歌，也是人生的挽歌，更是詩人那個時代的挽歌。 ?
李商隱的代表作《錦瑟》，歷來為人們所傳誦：?
錦瑟無端五十弦，壹弦壹柱思華年。?
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。?
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。?
此情可待成追憶，只是當時已惘然。?
錦瑟繁弦，哀音怨曲，引起詩人無限的悲感，難言的怨憤。如聞杜鵑之淒者，送春歸去。托春心於杜鵑，托春心於錦瑟，手揮目送之間，花落水流之際，詩人妙筆奇情，於此已然達到壹個高潮。頸聯兩句所表現的是壹種異常美好的理想景色，然而它是不能把握和無法親近的。“藍田日暖”與“滄海月明”並舉，造成異樣鮮明的對比，詩人在詞藻上講究，也可以看出他的才華和工力。尾聯攏束全篇，明白提出“此情”二字，與開端的“華年”相為呼應，筆勢未閃遁，表現出了幾層曲折，而幾層曲折又只是為了說明那種悵惘的苦痛的心情。
李商隱的《無題》詩往往著重抒寫主人公的心理活動，事件與場景的描述常常打破壹定的時空次序，隨著心理活動的流程交錯展現。他的幾首《無題》詩都被推為古往今來描寫愛情的絕唱，以其朦朧的意境感人肺腑，如下列壹首：?
相見時難別亦難，東風無力百花殘。?
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。?
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。?
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。?
全詩以首句的“別”字作為通篇詩眼。樂聚恨別，人之常情；離亭分首，河橋灑淚。古有成語“別易會難”，細解起來人生聚散，周遭曲折，故為甚難；而臨別分手之時，只得說壹聲“珍重”，從此就要海角天涯，風煙萬裏了。好壹個“東風無力”，只此壹句，已令人置身於“閑愁萬年”、“如花美眷，似水流年”的痛苦而又美麗的境界中了。壹到頷聯，筆力所聚，精彩愈顯。春蠶自縛，滿腹情絲，絳蠟自煎，壹腔熱淚，有此癡情苦意，幾乎九死未悔，方能出此驚人奇語。下句壹個“改”字，從詩的工巧而言是千錘萬煉而後成，從情的深摯而看則是千回百轉而後得。青春不再，逝水常東，怎能不悄然心驚，而惟恐容華有絲毫之退減?本篇的結聯，意致婉曲。蓬山萬裏，青鳥難憑——究竟是否能找到他面前而且帶回音信呢?抱著無限的希望，可是也知道這只是壹種願望和祝禱罷了。只有這，春蠶和絳蠟終生的期待。?
再來看另壹首著名的《無題》詩：?
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。?
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀壹點通。?
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。?
嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。?
這是壹首有作者自己直接出場的《無題》詩，抒寫對昨夜壹度春風，旋成間隔的意中人深切的懷想。詩人沒有去具體敘寫昨夜的情事，只是借助於星辰好風的點染，畫樓桂堂的映襯，烘托出壹種溫馨旖旎，富於暗示性的環境氣氛，構成壹種圓轉流美，富於唱嘆之致的格調。然後由追憶昨夜回到現實，抒寫今夕的相隔和由此引起的復雜微妙的心理。詩人所要表現的，並不是單純的愛情間隔的苦悶和心靈契合的歡喜，而是間隔中的契合，苦悶中的歡喜。盡管這種契合的欣喜中，不免帶有苦澀的意味，但它卻因受阻隔而顯得彌足珍貴。?
宣宗九年(855年)李商隱返京。次年，任鹽鐵推官，曾南遊江左。兩年後罷職回鄭州閑居，寫下了絕筆《幽居冬暮》：?
羽翼摧殘日，郊園寂寞時。?
曉雞驚樹雪，寒鶩守冰池。?
急景倏雲暮，頹年寢已衰。?
如何匡國分，不與夙心期?
詩篇寫冬暮幽居的感受，情味清冷，但並不壹味消沈。“曉雞驚樹雪，寒鶩守冰池”從慘淡寂寥的畫面中透露出堅持操守，不忘進取的精神。結束兩句更是在深沈的嘆息裏蘊含著無窮的悲憤，顯示了嚴寒壓抑下的壹顆熾熱的心。這是詩人對自己“夙心”未遂，“匡國”無門的悲劇生涯的總結性自白。當然，他的報國熱情的表達，不像早年詩歌那樣直接噴發而出，也不像中期詩作那樣表現為牢騷不平，激進頓宕之音，而是更多地隱藏，凝聚在沈靜平和的風貌之中，反映了前後詩風的變化。?
宣宗二十年(858年)，47歲的李商隱滿懷報國的素誌，在悲憤和寂寞中離開人生。?
夏初臨，春正滿，花事在紅藥。壹陣光風，香霧噴珠箔。畫堂舊日張家，夢中玉燕，早拂曉、飛來簾幕。酒深酌。曾記走馬長安，功名戲樊郭。螺浦如杯，豪氣怎生著。直須用了圮編，封侯萬戶，卻歸***、赤松翁約。