白居易 和《分水嶺》
高嶺峻棱棱，細泉流亹亹。 勢分合不得，東西隨所委。
悠悠草蔓底，濺濺石罅裏。 分流來幾年，晝夜兩如此。
朝宗遠不及，去海三千裏。 浸潤小無功，山苗長旱死。
縈紆用無所，奔迫流不已。 唯作嗚咽聲，夜入行人耳。
有源殊不竭，無坎終難止。 同出而異流，君看何所似。
有似骨肉親，派別從茲始。 又似勢利交，波瀾相背起。
所以贈君詩，將君何所比。 不比山上泉，比君井中水。
嶺上逢久別者又別權德輿 嶺上逢久別者又別
十年曾壹別，征路此相逢。
馬首向何處？夕陽千萬峰。
賞析
這首小詩，用樸素的語言寫壹次久別重逢後的離別。通篇淡淡著筆，不事雕飾，而平淡中蘊含深永的情味，樸素中自有天然的風韻。
前兩句淡淡道出雙方十年前的壹別和此時的相逢。從詩題泛稱對方為久別者看來，雙方也許並非摯友。這種泛泛之交間的別與逢，按說別既留不下深刻印象，逢也掀不起感情波瀾。然而，由於壹別壹逢之間，隔著十年的漫長歲月，自然會引發雙方的人事滄桑之感和對彼此今昔情景的聯想。所以這仿佛是平淡而客觀的敘述就顯得頗有情致了。
這首詩的重點，不是抒寫久別重逢的感觸，而是重逢後又壹次匆匆別離的情味。他們在萬山攢聚的嶺上和夕陽斜照的黃昏偶然重逢，又匆匆作別，詩人撇開相逢時的壹切細節，直接從逢跳到別，用平淡而富於含蘊的語言輕輕托出雙方欲別未別、將發未發的瞬間情景──馬首向何處？夕陽千萬峰。征路偶然重逢，又即將驅馬作別。馬首所向，是莽莽的群山萬壑，西斜的夕照正將壹抹余光投向峭立無語的山峰。這是壹幅在深山夕照中悄然作別的素描。不施色彩，不加刻畫，沒有對作別雙方表情、語言、動作、心理作任何具體描繪，卻自有壹種令人神遠的意境。千峰無語立斜陽，境界靜寂而略帶荒涼，使這場離別帶上了黯然神傷的意味。馬首所向，千峰聳立，萬山攢聚，正暗示著前路漫漫。在夕陽余照、暮色朦朧中，更給人壹種四顧蒼茫之感。這壹切，加上久別重逢旋即又別這樣壹個特殊的背景，就使得這情景無形中帶有某種象征意味。它使人聯想到，在人生征途上，離和合，別與逢，總是那樣偶然，又那樣匆匆，壹切都難以預期。詩人固然未必要借這場離別來表現人生道路的哲理，但在面對馬首向何處？夕陽千萬峰的情景時，心中悵然若有所思則是完全可以體味到的。第三句不用通常的敘述語，而是充滿詠嘆情調的輕輕壹問，第四句則宕開寫景，以景結情，正透露出詩人內心深處的無窮感慨，加強了世路茫茫的情味。可以說，三、四兩句正是詩人眼中所見與心中所感的交會，是壹種此中有真意，欲辨已忘言的境界。
值得玩味的是，詩人還寫過壹首內容與此極為相似的七絕《余幹贈別張十二侍禦》：蕪城陌上春風別，幹越亭邊歲暮逢。驅車又愴南北路，返照寒江千萬峰。兩相比較，七絕刻畫渲染的成分顯著增加了（如蕪城陌、春風別、歲暮逢、寒江），渾成含蘊、自然真切的優點就很難體現。特別是後幅，五絕以詠嘆發問，以不施刻畫的景語黯然收束，渾然壹體，含蘊無窮；七絕則將第三句用壹般的敘述語來表達，且直接點出愴字，不免有嫌於率直發露。末句又施刻畫，失去自然和諧的風調。兩句之間若即若離，構不成渾融完整的意境。從這裏，可以進壹步體味到五絕平淡中蘊含深永情味、樸素中具有天然風韻的特點。
遊石角過小嶺至長烏村
柳宗元 遊石角過小嶺至長烏村
誌適不期貴，道存豈偷生。久忘上封事，復笑升天行。
竄逐宦湘浦，搖心劇懸旌。始驚陷世議，終欲逃天刑。
歲月殺憂栗，慵疏寡將迎。追遊疑所愛，且復舒吾情。
石角恣幽步，長烏遂遐征。磴回茂樹斷，景晏寒川明。
曠望少行人，時聞田鸛鳴。風篁冒水遠，霜稻侵山平。
稍與人事閑，益知身世輕。為農信可樂，居寵真虛榮。
喬木餘故國，願言果丹誠。四支反田畝，釋誌東臯耕。
窗含西嶺千秋雪全詩窗含西嶺千秋雪全詩
《絕句》
作者：杜甫
原文：
兩個黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。
註釋：
1、西嶺：西嶺雪山。
2、千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪。
3、泊：停泊。
4、東吳：古時候吳國的領地。
5、萬裏船：不遠萬裏開來的船只。
詩意：
兩只黃鸝在空中鳴叫，壹行白鷺在天空中飛翔。窗口可以看見西嶺千年不化的積雪，門口停泊著從東吳萬裏開來的船只。
賞析：
這首詩描繪出四個獨立的景色，營造出壹幅生機勃勃的圖畫，詩人陶醉其中，望著來自東吳的船只，不覺勾起了鄉愁，細致的內心活動自然地流露出來。
詩歌以壹副富有生機的自然美景切入，給人營造出壹種清新輕松的情調氛圍。此兩句，詩人以不同的角度對這副美景進行了細微的刻畫。翠是新綠，是初春時節萬物復蘇，萌發生機時的顏色。以鳴發，黃鸝的啼叫，給人壹種輕脆，悅耳之感。早春時節嫩芽初發的柳枝上，成雙成對的黃鸝在歡唱，構成了壹幅具有喜慶氣息的生機勃勃的畫面。而黃鸝居柳上而鳴，這是在靜中寓動的生機，下句則以更明顯的動勢寫大自然的生氣：晴空萬裏，壹碧如洗，白鷺在這個清新的天際中飛翔，這不僅是壹種自由自在的舒適，還有壹種向上的奮發，這裏用壹個上字很巧妙。這兩句，以黃襯翠，以白襯青，色彩鮮明，更托出早春的生機初發的氣息。兩首句還寫到黃鸝的啼鳴，詩人對這幅生機盎然，絢麗多彩的早春圖像就分別從視覺和聽覺兩個角度進行刻畫，而這種有聲有色的手法，也增加了詩句的生機。再者，首句寫黃鸝居柳上而鳴，與下句寫白鷺飛翔上天，空間開闊了不少，由下而上，由近而遠，使詩人所能看到的、所能感受到的生機充盈著整個環境，這樣就再從另壹角度顯出早春生機之盛。
第三句，窗含西嶺千秋雪，詩人憑窗遠眺，因早春空氣清新，晴天麗日，所以能看見西嶺雪山。上兩句已點明，當時正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者壹種濕潤的感受，此句窗與雪間著壹含 字，表現出積雪初融之際濕氣潤澤了冬凍過的窗欞，這更能寫出詩人對那種帶著濕氣的早春生機的感受。而西嶺，正是詩人看到窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺，想到西嶺山上的長久積雪，以西嶺上的千秋積雪代替窗上的殘雪，這就使所表達的意境更為廣遠。這就是詩人觀物寄情時物物相融的手法。另外，詩人從少年時就懷有報國的誌向，在歷經數十年的重重阻扼之後終於有重展的機會，多年戰亂得以平定，這與詩人看到窗前的融雪而想到西嶺，並以嶺上千年雪代窗上殘雪，進而給詩人以頑雪消融之感正好相聯系。但同時，詩人以這種感受，從另壹角度來說明壹種艱難：冰凍三尺非壹日之寒，而要融化千年的積雪則更為困難。於是，詩人在那淡淡的希望之中卻有著更深的憂慮。因此，這句就不僅僅是對窗前雪的描寫了，它有著更深的寓意，而這種對景物的體察，其實早在壹二句就暗含其中了。兩個、壹行，數目歷歷分明，觀察仔細，不是因為內心的輕松愉快，而是詩人要排遣那種長期受到閑置的愁悶意緒和百無聊賴的心情。這與《水檻遣心》中細雨魚兒出，微風燕子斜與《曲江》中穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛對景物的體察有異曲同工之妙，同樣以清新自由的景象表現心中百無聊賴的心情。
末句更進壹步寫出了杜甫當時的復雜心情。壹說船來自東吳，此句表戰亂平定，交通恢復，詩人睹物生情，想念故鄉。用壹個泊字，有其深意。泊有停留不開的含義，杜甫用的正是這個含義。杜甫多年來飄泊不定，沒有著落，雖然他心中始終還有那麽壹點希冀，但那種希冀，已經大大消減了。他應該知道，致君堯舜上，再使風俗淳的理想在當時很難實現，而且在嚴武向朝廷推薦他之前，他剛剛結束流亡的生活，對朝廷雖有所望，但卻又極感希望渺茫。泊字，正好寫出了詩人這種處於希望與失望之間的復雜心情。而萬裏則暗示了目的達到的遠難，這與第三句中的千秋並列，壹從時間上，壹從空間上，同寫出那種達到目的之難，以表示希望不大。這是第壹層含義。第二，這只停泊在門前的東吳船並非從東吳來，而是到東吳去的。東吳，正是杜甫心中那點希冀的象征。不直言長安而說東吳，原因是，詩人以成都、東吳間相距之遠和路徑之難，來暗示他的抱負難以得到施展；另外，三國孫權自古就被不少士人譽為明主，借東吳代指孫權，不僅暗示了杜甫對當朝皇帝的希望，更是他那致君堯舜上的誌向的寄寓之所。而以泊、萬裏、東吳船合而為壹句，正是為了寫出那個難字。詩的上聯是壹組對仗句。草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有成對黃鸝在歡唱，壹派愉悅景象，有聲有色，構成了新鮮而優美的意境。翠是新綠，翠柳是初春 物候，柳枝剛抽嫩芽。兩個黃鸝鳴翠柳，鳥兒成雙成對，呈現壹片生機，具有喜慶的意味。次句寫藍天上的白鷺在自由飛翔。這種長腿鳥飛起來姿態優美，自然 成行。晴空萬裏，壹碧如洗，白鷺在青天映襯下，色彩極其鮮明。兩句中壹連用了黃、翠、白、青四種鮮明的顏色，織成壹幅絢麗的圖景；首 句還有聲音的描寫，傳達出無比歡快的感情。
詩的下聯也由對仗句構成。上句寫憑窗遠眺西山雪嶺。嶺上積雪終年不化，所以積聚了千秋雪。而雪山在天氣不好時見不到，只有空氣清澄的晴日，它才清晰 可見。用壹含字，此景仿佛是嵌在窗框中的壹幅圖畫，近在目前。觀賞到如此難得見到的美景，詩人心情的舒暢不言而喻。下句再寫向門外壹瞥，可以見到停泊 在江岸邊的船只。江船本是常見的，但萬裏船三字卻意味深長。因為它們來自東吳。當人們想到這些船只行將開行，沿岷江、穿三峽，直達長江下遊時，就 會覺得很不平常。因為多年戰亂，水陸交通為兵戈阻絕，船只是不能暢行萬裏的。而戰亂平定，交通恢復，才看到來自東吳的船只，詩人也可青春作伴好還鄉 了，怎不叫人喜上心頭呢？萬裏船與千秋雪相對，壹言空間之廣，壹言時間之久。詩人身在草堂，思接千載，視通萬裏，胸次何等開闊！
全詩看起來是壹句壹景，是四幅獨立的圖景。而壹以貫之，使其構成壹個統壹意境的，正是詩人的內在情感。壹開始表現出草堂的春色，詩人的情緒是陶然的，而隨著視線的遊移、景物的轉換，江船的出現，便觸動了他的鄉情。四句景語就完整表現了詩人這種復雜細致的內心思想活動。
這首絕句壹句壹景，但又融而為壹，其中起聯結作用的正是詩人內心的心緒。表面上表現的是生機盎然的畫面，而在歡快明亮的景象內，卻寄托著詩人對時光流逝，孤獨而無聊的失落之意，更寫出了詩人在重有壹線希望之時的復雜心緒，在那希望之外，更多的是詩人對失望的感傷，對希望可否成真的無著和仿徨。以清新輕快的景色寄托詩人內心復雜的情緒，正是這首詩的主旨所在。