《新富春山居圖》當代名家點評、題跋

饒宗頤:中國著名國學大師，中國西陵印刷學會第七任會長。評《新富春山居圖》:“富春山居圖新畫與兩岸新銳畫師，熔鑄海內外全新技法，展現河山之繁華富庶，異於前圖之冷峻雄奇，乃百代之傑作。”陳佩秋:上海中國畫院畫家，中國美術家協會會員。評《新富春山居圖》:“意中有真，真中有意。”張廣斌:著名畫家，臺北故宮博物院書畫部主任、研究員。後記:黃二十五歲時，隨徐雁子從蘇州到杭州。他已經是壹個有家室的男人了。所以是杭城和富陽交界處(即鄧英富春富春市東北)的客廳。因此，“富春山居圖”從此被稱為“隱居富春山居七年”，算是回到了舊居。因為富陽自古就叫閻良，南窗藏的風景僅限於富陽城東南角到廟山，還不如第七名萊萊富春山。閱讀今天兩岸各路藝術家精心策劃、書寫、頂禮膜拜的“新富春山居圖”，在歷史範圍上更為現實。他的筆墨出神入化，五彩繽紛，代代相傳，發揚光大。歐浩年:著名畫家，中華兩岸文化藝術基金會名譽會長。後記:富春山位於浙江省桐廬縣西部。富春縣，又名延陵山，位於秦代。這是東漢著名官員嚴光先生的藏身之處。嚴先生的名字叫紫菱，他在富春江左側的嚴陵色色捕魚。今天，山上仍有嚴子陵釣臺石。宋代儒生範仲淹前來鎮守，因風高而建祠。《顏先生祠堂》是他寫的，大贊顏先生與光武帝的舊日情誼，讓他以正直為榮。曾拜過神社，撫過原碑文。末了有君子之風，山高水長(末了)。這個結論在未來尤其準確。名山更因貴士自由而名，因山川秀美而名。元朝以後，黃子久也住在富春山，畫成長卷。壹幅新的水墨畫卷軸應該不同於舊的卷軸，以顯示時代的風格。今天盡量和右河邊的居民住在壹起，然後樹和房子密集，中間風景很美。雲碧蔥郁，船近迷宮，樓遠。橋長浪長，想知道春江左角遊艇揚帆，山河壯麗景色都是從各派創作中看到的。富春之富，古今不可同日而語。史燚陶的筆墨緊跟時代。張曉玲:中國美術學院院長助理、研究生院院長。現任中國國家畫院副院長、博士生導師，享受國務院政府津貼專家。後記:縱觀全卷，夾雜著淡淡的緋紅、青綠、青綠，用筆如盲瞳逆水，大量的蒼涼與狂傲，用筆的奇特變化，層層開掘，鐫刻元素；水墨畫和彩畫厚重無邊，卻有嚼勁，在混沌中發光，在喧囂中徘徊。說到筆墨，古今皆有，光與色貫穿中西。腕底的春風威武，胸中滿是酒氣。俗話說:文心流入泉水，丹青滋潤山川，是原創作品。或者說，兒子在天之靈久了，覺得世世代代都有後代，他會幸福的！贊:此圖應如中流砥柱，中鼎入宮，是中華文化復興的象征！感觸良多，筆不暇。壹個個都是後記。蘇士澍:著名書法家，中國書法家協會副主席。後記:富貴才子早就擅長丹青，春水，秋波，各種東西。靈山秀木華子兩岸有新屏風。