千古繁華夢，詩眼倦天涯。孔林喬木，吳宮蔓草，楚廟寒鴉。數間茅舍，藏書萬 卷，投老村家。山中何事，松花釀酒，春水煎茶。"
元散曲家姚燧在《越調·憑
闌人·寄征衣》中寫道：“欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。寄與不寄間，妾心 千萬難。"
詩歌是高度凝練的語言藝術，在短小的字句中，在格律音韻的限制下，要寫
景、抒情，要敘事、狀物，就必然需要字斟句酌，詩人必須重視“煉字j’，即在遣 詞造句時進行精細的錘煉推敲和創造性的搭配，使所用的字詞獲得簡練精美、形 象生動、含蓄深刻的表達效果，所謂“善為文者，富於萬篇，貧於壹字"(南朝· 劉勰，《文心雕龍》)，難怪清袁枚要在《遣興詩》裏感嘆：“愛好由來下筆難，壹 詩千改始心安；阿婆猶是初笄女，頭未梳成不許看”。
清代戲劇家李漁說：“琢句煉字，雖貴新奇，亦須新而妥，奇而確。妥與確總
不越壹‘理’字。’’(《窺詞管見》)宋代歐陽修也認為，“詩人貪求好句，而理有 不通，亦語病也。"據說唐朝邊塞詩人高適任兩浙觀察使時有壹次到臺州巡視，路 過杭州的清風嶺，曾在僧房墻上題詩壹首：“絕嶺秋風已自涼，鶴翻松露濕衣裳。 前村月落壹江水，僧在翠微開竹房。"寫完他就繼續趕路，途經錢塘江時正值月落， 江潮隨風而退，只有半江之水。他想到自己用“壹江"之水來描寫月夜之時的江 潮，顯然不符合實際情況，便決定在視察歸來時，專門去僧房改詩。等他辦完公 事回來改詩時，忽見“壹"字已被人添加數筆變成“半壹字，他不得不感嘆此地 大有人才，“半"江之水才是合情合理。故事的真實性並不重要，重要的是它說明 詩人對於字詞的選擇必須慎重，用詞要準確，這個準確就是符合生活的常識(藝 術的想象與誇張符合的是情感的真實)，還要符合詩歌整體境界的需要。