李詞有兩大特點,壹是以其女性身份和特殊經歷寫詞,塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象,從而擴大了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵;二是善於從書面語言和日常口語裏提煉出生動曉暢的語言,善於運用白描和鋪敘手法,構成渾然壹體的境界。
藝術特色
李清照的詞以南渡為界,分為前後兩期。
前期詞
前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材,表現了女詞人多情善感的個性。如《如夢令》中描寫惜春憐花的感情:
“昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。
試問卷簾人,卻道海棠依舊。
知否,知否?應是綠肥紅瘦。”
另壹首 :
“常記溪亭日暮,沈醉不知歸路。興盡晚回舟,
誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起壹灘鷗鷺。”
她因趙明誠外出而作的相思怨別詞,更是情意深摯,別具壹格。如《醉花陰》描寫女詞人在“佳節又重陽”時,倍感孤寂,於是以黃花自喻說:
“薄霧濃雲愁永晝,瑞腦消金獸。佳節又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦。”
她的構思新穎,意趣高雅,不是壹般男性作家代言體怨詞所能相比的。又如《壹剪梅》下篇抒發詞人盼望丈夫來信的心情:
“花自飄零水自流,壹種相思兩處閑愁。
此情無計可消除。才下眉頭,卻上心頭。”
後期詞
後期的詞則充滿了“物是人非事事休”的濃重傷情調,從而表達了她對故國、舊事的深情眷戀。如《聲聲慢》上片表現詞人“尋尋覓覓”,又無所寄托的失落感,以及在“冷冷清清,淒淒慘慘戚戚”的環境中獨自傷心的神態。下片觸景生情、悲秋自憐:“滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?守著窗兒,獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨,到黃昏,點點滴滴。這次第,怎壹個愁字了得?”全詞語言簡明、節奏急促,情調淒婉。另壹首有名的《永遇樂》由“元宵佳節”引起感傷,追懷往日的“中州盛日”。下篇寫到:
“中州盛日,閨門多暇,記得偏重三五,鋪翠冠兒。
撚金雪柳,簇帶爭濟楚,如今憔悴,風鬟霜鬢。
怕見夜間出去,不如向。簾兒底下,聽人笑語。”
全詞流露出對國家變故、昔樂今哀的深切悲痛之情,後來宋末詞人劉晨翁讀此詞,不禁“為之淚下”。
壹般說來,李清照早期的作品特色在於芳馨俊逸,表現出了婦女敏銳纖細的感覺,而且在表達方面往往用白描之筆,真切而且自然。至於其晚期的作品,則可以分為兩種成就:壹種仍保有前期的婦女的敏銳纖細的感覺,只不過在意境上較早期作品顯得沈郁悲涼了,如《南歌子》的“天上星河轉”壹首可以為代表;又壹種則突破了婦女的情意和感覺的限制,而在意境上達到了非常健舉超逸的境界,如《漁家傲》。
“天接雲濤連曉霧,星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所,聞天語,殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮,學詩謾有驚人句。九萬裏風鵬正舉,風休住,蓬舟吹取三山去。”
全篇用了象征手法,過去她寫情寫景都相當寫實,這首詞卻有了突破,無論意象和情意都進入了壹種非常高遠的境界,而且意象和情意結合得恰到好處,這種成就是值得註意的。
李清照晚期有壹種“豪健和飄舉”的精神,雖然此類作品多已散失,但還有她的詩為證,“生當作人傑,死亦為鬼雄。至今思項羽,不肯過江東。”高宗遷都臨安後就想茍且偏安壹隅,早已沒有收復國土的大誌了。李清照的這首詩,真可以使那些茍且偷安的人慚愧。