朦朧含混性，這是李商隱詩歌最具個性的壹個特征，在詩中是如何體現的?李商隱的詩歌大體可分為政治(諷刺)詩和抒情詩。其政治(諷刺)詩反映了唐朝晚期那種外侵內亂、動蕩不安的社會狀況，可以說是晚唐歷史的壹面明鏡，可幫助人們去進壹步研究晚唐的歷史。
他的另壹大類詩為抒情詩，包括愛情詩、詠物詩、艷情詩等，記錄了詩人的生活經歷、欲抒難言的感情和諸多的人生感慨。這些詩以其獨特的藝術特色吸引著千百年來的廣大讀者，並成為李商隱閃耀詩壇的資本，其獨特的風格成為李商隱區別於其他詩人的重要標誌。
從唐代詩歌史來看，在李商隱的前面有王維、孟浩然、李白、杜甫等詩歌大家，因此，李商隱想從他們的創作方向上突破確實是“難於上青天”，所以李商隱只好另辟蹊徑，尋求新的創作方法。這樣，由於獨特的創作方法加上其獨有的生活經歷，就構成了李商隱詩歌的基本特征。筆者將這些特征大致概括為感慨性、象征性、朦朧含混性。下面即對其朦朧含混性特征進行具體分析。
朦朧含混性，這是李商隱詩歌最具個性的壹個特征，這壹特征是李商隱的詩歌區別於其他詩人之詩歌的標誌，是他之所以能與李賀、杜牧、溫庭筠等人稱雄壹時的基礎。這壹特征主要為其抒情詩中呈現出的壹種朦朧含混美，使其詩意韻無窮，達到了美的高度。正如葉燮所言：“詩之至處，妙在含蓄無垠，思致微渺，其寄托在可解不可解之會;言在此而意在彼，泯端倪而離形象，絕議論而窮思維，引人於冥漠恍惚之境，所以為至也。”
如其詩《嫦娥》：“雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沈。嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。”詩義大概為：房室裏搖曳著皆黃的燭光，為雲母屏風投下了深深的陰影，銀河漸漸向西斜，星星即將沈逝。嫦娥壹定悔恨當時不該偷靈丹，以致孤居於廣寒宮裏夜夜獨對著壹片寂寥的碧海青天。關於此詩表達什麽，抒發什麽，歷來眾說紛紜。
又如其詩《碧城三首》：“碧城十二曲欄幹，犀辟塵埃玉辟寒。閬苑有書多附鶴，女妝無樹不棲鸞。星沈海底當窗見，雨過河源隔座看。若是曉珠明又定，壹生長對水晶盤。”“對影聞聲已可憐，玉池荷葉正田田。不逢蕭史休回首，莫見洪崖又拍肩。紫鳳放嬌銜楚佩，赤鱗狂舞拔湘?。鄂君悵望舟中夜，繡被焚香獨自眠。”“七夕來時先有期，洞房?箔至今垂。玉輪顧兔初生魄，鐵網珊瑚未有枝。檢與神方教駐景，收將鳳紙寫相思。
《武皇內傳》分明在，莫道人間總不知。”後人對這三首詩的解讀也有很大的爭議，因為此三首詩存在壹種極強的含混虛括性。這種含混是壹種內涵上的含混，給人以朦朧之感。對於此三首詩，歷代註家皆各具其說，未能統壹，有說對唐公主入道的醜行的諷刺，或說是寫明皇貴妃的故事，或認為李商隱在表現對女冠的愛情等，確實，縱觀其詩，難解其意，初閱其詩未免使人迷惑，但讀者盡其豐富的想象，深深漫遊於詩人描寫之境地，不覺即可悟出這是反映了詩人的某種心理沖突，於是將得到某種心理的***鳴，這種心理***鳴就是某種舒適的“恍惚”“玄妙”的狀態。這組詩歌表現的正是壹種“詩外有詩，寓意深而托興遠”[3]的藝術境界，發揮了壹種良好的藝術效應。