誇張是故意誇大客觀事物，用來強調或突出事物的某種特征，表達某種強烈的思想感情。
大家都知道李白的《望廬山瀑布》，其中運用了誇張的修辭格:
紫色的薄霧被太陽光照亮，瀑布懸掛在山前。高高的懸崖絕壁上，仿佛有幾千英尺高，讓人恍惚以為銀河從天堂墜入人間。
“三千尺”“九天”都不是事實，都是誇張的說法。作者通過這樣的誇張，突出了瀑布的氣勢，表達了對瀑布的感嘆之情。
誇張有兩種:誇張的誇張和還原的誇張。
放大誇張是指故意把事物的形象、性質、狀態、特征、程度說成大、多、快、高、強。例如:
他不關心他的軍隊，他不喜歡去劇院，也不喜歡坐馬車去公園——除非是為了炫耀他的新衣服。他每天壹點鐘換壹套衣服。人們提起他，總會說:“皇上在更衣室。”
先是皇帝什麽都不管，只管他的衣服，然後用了壹個極端誇張的說法——“每天每小時換壹套衣服”，講到“換衣服”，把皇帝的特點強調到極致。
毛澤東在他的十六字令中，贊揚了紅軍戰士壓倒壹切敵人、克服壹切困難的英雄氣概。他沒有直接寫士兵，而是用山的高度來襯托，也很誇張。
山，馳騁未下鞍，驚回首，天三尺三。
在人們的心目中，天空高高在上，遙不可及。作者巧妙地利用這種心理，通過誇大士兵爬山，天近山近的事實來表達自己的贊美。
縮小的誇張，就是故意說事物的形象、性質、狀態、特征、程度低、小、短、輕、弱。例如:
雕塑家壹邊研究，壹邊在心中想象著石像的模型逐漸完成。他已經思考過石像的整個姿勢、臉和頭發應該是怎樣的。
考慮到石像的外形，“小如手指”，“細如發絲”都考慮在內。作者以如此誇張的手法，強調了雕塑家縝密透徹的思維，為下文做了鋪墊。
事物是按順序出現的，說後出現的事物先出現或同時出現也是誇張。我們稱之為預誇張。
比如我們說壹個女生很害羞，經常說“她先臉紅再說話”，其實是壹種誇張。另壹個例子是莫泊桑的短篇小說《我的叔叔於勒》。當寫“我”的父親問船長這個人是不是他的兄弟時，他寫道:
船長冷冷地回答，“他是法國的壹個老流氓...我聽說他在那裏住過壹段時間，但看看他今天落到了什麽地步！”“我父親的臉變白了，眼睛直直的...
應該是聽完之後，作者卻說“已經白了”，可見父親的極度失望和恐懼。
誇張經常與比喻結合使用，誇大事實，起到強調作用。
比如敵人的屍體像山谷壹樣堆積在山前，小山被鮮血染紅。
誇張在中國古代文學作品中非常普遍，尤其是在詩歌中。比如李白的詩《黃河水如何移出天外》《白發三千尺》《登頂難》都是誇張的。有些成語還含有誇張的意思，如“汗如雨下”、“目不轉睛”、“驚天動地”、“吞山河”、“千鈞壹發”。
使用誇張法時，我們應註意以下幾點:
1.誇張是允許的，但壹定要有根據。要以客觀事實為依據，合理渲染人或事物的特征。否則，誇張就失去了真實感。中國現代大文豪魯迅先生曾說:“燕山雪花大如席”，誇張是真的，因為那裏下雪；如果我們說“廣州到處都是雪花”，那就成了笑話，因為廣州壹年四季都是溫暖或者炎熱的，根本不下雪。
2.誇張的運用要明確、顯著，讓人壹看就知道是“誇張”，不能像誇張、真實壹樣說話。比如說“白發三千尺”，這是很明顯的誇張；但如果“白發三尺長”，那就很難說是誇張還是事實了。
3.用誇張來新奇。
對偶:用兩個結構相同、字數相等、意義對稱的短語或句子來表達相反、相似或相關的意思的壹種修辭方式，稱為對偶。對偶，俗稱對，在詩詞曲賦等韻文中稱為對偶。對偶句具有獨特的藝術特色，看起來工整醒目，聽起來鏗鏘悅耳，讀起來朗朗上口，便於記憶和背誦，深受人們的喜愛。對偶通常是指由兩個相互對立、字數相同、句法相似、平齊、意義相關的短語或句子組成的修辭手法。對偶關系密切，簡潔集中，具有很強的概括力；從形式上看，前後部分整齊劃壹，音節和諧，有紀律性。嚴格對偶性也講究平仄，充分利用漢語聲調。1.東風邪，心懷薄。2.浮雲富貴，汙垢王侯。3.月在綠窗，史古人空。4.眼淚隨流水奔流，哀愁飛離野。5.花瓣像眼淚壹樣落下，孤獨的鳥兒唱出它們的悲傷。6.上臺苔痕綠，幕布草色綠。7.夜飲者吞杯底，春遊者醉。8.雨中竹葉含珠淚，雪中梅花攜素冠。9.但既然水還在流，盡管我們用劍切割它，悲傷還會回來，盡管我們用酒淹沒它們。10.月色照山中冷楓空谷，淚流滿面，霜封草白馬更傷。11.人去廳堂，難見雨雲，琴聲絕美。12.竹徑沈郁，壹生三夜夢，萬裏秋風為雁。13.忠魂滿懷熱血，春雨滿懷熱情。14.楓葉四弦觸秋天涯，潯陽千尺水懸河。15.菱形的鏡子孤獨而淒涼，聽著秋風吹樹葉，織錦機的聲音無聲而憂傷，看著夜月在空中閃耀。