初唐四傑 ：初唐時期 “ 以文章齊名天下 ” 的四位文學家:王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王,
他們位卑才高,把詩歌從宮廷轉移到市井,從臺閣移到了山野。擴大了創作的題材,嚴肅了創作的思想,為當時的文學革新開創了新的方向。 審美追求:反對纖巧綺靡 ,提倡剛健骨氣。
上官體 ：“上官體”，是唐代詩歌史上第壹個以個人命名的詩歌風格稱號。指唐高宗龍朔年間以上官儀為代表的宮廷詩風。題材以奉和、應制、詠物為主，內容空泛，重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美。
山水詩派：盛唐重要的詩歌流派,代表詩人是孟浩然、王維。主要描繪山水風景的優美壯麗,歌詠田園生活閑適靜謐,反映了盛唐時期安寧恬靜的社會生活。
邊塞詩派 ：是盛唐時期出現的壹個詩歌流派,多描寫邊塞風光和戰爭生活,具有愛國情感和積極進取的精神,風格慷慨悲壯,多以七言為主,尤其是七言歌行,代表詩人如高適、岑參、王昌齡、王之渙等,而以高適、岑參為首,又稱為 “ 高岑詩派 ”。
韓孟詩派 ：中唐詩人韓愈、孟郊的合稱，孟郊詩頗得韓愈賞識，當時即有“孟詩韓筆”的稱譽。同時二人作詩皆好奇思硬語，詩風相近，故稱。
元白詩派： 元白詩派是指韓孟詩派同時稍後中唐以元稹、白居易為代表的詩歌流派，他們重寫實，尚通俗。他們發起新樂府運動，強調詩歌的懲惡揚善，補察時政的功能，語言方面則力求通俗易解。走了壹條與韓孟詩派完全不同的創作道路。
花間詞派：花間詞派是中國古代詩詞學流派之壹。出現於晚唐五代時期，產生於西蜀，得名於趙崇祚編輯的《花間集》。奉溫庭筠為鼻祖而進行詞的創作的壹個文人詞派。主要的詞人還有孫光憲、李珣、牛希濟。這壹詞派題材狹窄、情致單調。大都以。婉約的表達手法，寫女性的美貌和服飾以及她們的離愁別恨。在這些詞中描繪景物富麗、意象繁多、構圖華美、刻畫工細，能喚起讀者視覺、聽覺、嗅覺的美感。由於註重錘煉文字、音韻，形成了隱約迷離幽深的意境。對後世的文人詞產生、發展有壹定的影響。
唐傳奇 ：小說體裁之壹。始目晚唐裴釧的《傳奇》壹書，其情節奇特神異，壹般用以指稱唐、宋人用文言寫作的短篇小說，如《南柯太守傳》《長恨歌傳》 《李娃傳》等。唐傳奇藝術構思奇異新穎，寓於變化，敘述事件簡潔明快，人物對話生動傳神，詞匯豐富，句式多變。標誌著我國文言小說發展到了成熟的階段。
四 簡答題
（壹）初唐四傑的詩歌成就。
初唐時期是中國詩歌發展的壹個轉折點，其中湧現的詩人（以初唐四傑為代表）為大唐盛世詩歌打下了基礎。其文學成就主要有壹下幾點：
1 詩歌基調的初建：其詩風變革的努力，促使昂揚之氣與壯大之美的“唐音”之初立。健朗的風格，體現了時代精神的面貌；
2詩歌題材的開拓：從宮廷走上市井，從風花雪月走上江山寒漠，詩歌內容上代表了當時文學革新的方向；
3詩歌體式的發展：盧、駱擅長七言歌行，其歌行體詩產生了深遠的影響；王、楊工於五律，為五律的重要奠基人，五律至二人標誌初步定型。
（二）高適、 岑參邊塞詩的不同。
高適、岑參邊塞詩的不同主要表現在：前者以敏銳的目光洞察邊關中所存在的問題，揭示其中不合理現象，因此，其詩現實性強，如《燕歌行》;而後者則以好奇的心理，描寫邊塞奇特的風景，表現豪邁情懷，詩歌充滿浪漫色彩，如《白雪歌》、《走馬川行》等。
（三）王維詩歌的特點。
表現空明境界;表現“無我”境界;有空靜之美;有禪趣;詩中有畫
（四）王昌齡邊塞詩的特點。
（意境開闊 概括力強 情與景完美融合 表現手法豐富）
其中絕大部分都是是樂府舊體，來描寫在邊疆戰場建功殺敵的戰士的保家衛國之心。王昌齡的邊塞詩基本都是使用七絕。
壹切景語皆情語。典型意象的選取與獨特邊塞環境的刻畫使得王昌齡的每首詩儼然成為壹幅獨特的風景畫，而畫面的深層寄托的則是詩人深厚炙熱的情感。
表現手法的多樣性是他反映上述思想內容的壹大載體。具體而言，他善於運用誇張、豐富合理的想象來充實詩歌意境
（五）李白詩歌的內容。
抨擊社會腐朽勢力;追求美好理想;謳歌壯麗山河;人生困境的抗爭
李白詩歌的藝術特點。
李白詩融會了屈原、莊子等人的藝術風格，從而形成了壹種雄奇、飄逸、奔放的風格。;
李白詩自然而不雕飾，不僅淺顯自然，而且語近情遙。;
李白詩氣勢磅礴，汪洋恣肆，縱橫飛動。;
李白詩的結構很少平鋪直敘，而是跳躍跌宕，大起大落。
（六）杜甫詩歌的藝術成就。
第壹個藝術成就：沈郁頓挫的總體風貌，千匯萬狀的多樣風格第二個藝術成就：大氣磅礴的藝術概括，細致入微的寫實本領。第三個藝術成就：興象渾融的詩歌意境，議論風生的感慨胸臆第四個藝術成就：嚴謹整栗的詩律之美，曲折拗救的兀傲之氣。
（七）白居易諷喻詩的特點。
1 “壹吟悲壹事”,每首詩都只就壹個社會問題進行諷諭。 2 善於選擇典型人物與事件,刻畫生
動。 3 議論醒豁 4 語言通俗流暢
（八）韓愈、柳宗元的文學理論。
韓愈提倡“文以載道”和“文道結合”，反對六朝以來的駢偶之風，提倡先秦、兩漢的散文，文學上主張“辭必己出”，“惟陳言之務去”
柳宗元的文學主張在文章內容上，針對駢文不重內容、空洞無物的弊病，提出“文道合壹”、“以文明道”。要求文章反映現實，“不平則鳴”，富於革除時弊的批判精神
（九）唐傳奇的敘事特質。
虛實相生，結構多樣;
關註的焦點是人性之價值;
藻繪可觀，意韻深沈
（十）李煜詞的前後期創作有何不同。
（1）李煜前期詞以反映沈溺聲色、縱情逸樂的宮中生活為主，如專詠美人口的《壹斛珠》，描畫精細、生動，且富情趣。他的艷情詩雖未脫“花間”舊格，但寫得較為真切率直。 （2）李煜後期詞內容和情調發生了明顯變化，感慨極深，詞境也極為闊大，對江山、故國的懷念中充滿了悔恨、悲憤和哀愁等復雜情感。他純以白描手法直抒內心的極度悲痛，詞中時空跨度很大，舊事新境對比貫串，既引發聯想，又加大了感情份量。具極強的藝術震撼力。
問答題
比較李娃、鶯鶯與霍小玉這三位唐傳奇作品中的女性形象。
壹、李娃是白行簡的《李娃傳》中的女主人公。作者在塑造李娃時揭示了人物思想性格的復雜性。作品開始沒有離開“誘引賓客”的妓女身份去描寫她，她與鄭生“相慕”，但情的“相慕”又屈從於利的追求。李娃的精神境界是在重遇鄭生後，通過救助落難的滎陽公子方才得到升華。 二、鶯鶯是元稹的《鶯鶯傳》裏的女主人公，在張生托婢女送去兩首詩後，鶯鶯作詩相答，約張生西廂見。但張生來後，又責以非禮。在張生絕望時，鶯鶯卻主動找張生，自薦枕席。張生棄鶯鶯後，俗以舊情見鶯鶯，鶯鶯婉言謝絕，“還將舊來意，憐取眼前人。”，她的詩作中，流露出對張生忍情棄置的不勝幽怨，而那幽怨更多地消融在感傷的懷念和深情的善良裏。 三、霍小玉是蔣防《霍小玉傳》中的主人公，作品成功地塑造了霍小玉這個動人的藝術形象。她於淪落風塵之後，把生命的全部意義附麗於明知是悲劇結局的愛情，寧可在人性的升華中毀滅，也不願沈淪於靈魂的墮落，她的愛情悲劇是壹種命運悲劇。
舉例談談柳宗元的山水遊記。
正確答案：柳宗元的山水遊記上承酈道元《水經註》的成就，而又有了突破性的提高，它不是對山水的純客觀描寫，而是在描寫中貫註了壹股濃烈的寂寥心境，且借對山水的傳神寫照來表現壹種永恒的宇宙情懷。如《鈷鉧潭西小丘記》。
舉例闡述杜甫的詩歌為什麽被稱為“詩史”。
安史之亂帶來了無數的災難，也給詩歌創作帶來了變化，戰亂生活題材很自然地進人詩歌創作中。杜甫用他的詩，寫了這場戰爭中的許多重要事件，寫了百姓在戰爭中承受的苦難，以生動深廣、血肉飽滿的形象，展現了戰火中整個社會生活的廣闊畫面，因而他的詩被後人稱為“詩史”。 杜甫的詩被稱為“詩史”，在於具有史的認識價值。常被人提到的重要的歷史事件，在他的詩中都有反映。至德元年唐軍陳陶斜大敗，繼又敗於青阪，杜甫有《悲陳陶》、《悲青阪》；收復兩京，杜甫有《收京三首》、《喜聞官軍已臨賊境二十韻》；九節度兵圍鄴城，看來勝利在即，杜甫寫了《洗兵馬》；後來九節度兵敗鄴城，為補充兵員而沿途征兵，杜甫有“三吏”、“三別”。