江城子 蘇東坡 十年生死兩茫茫。
不思量，自難忘。千裏孤墳， 無處話淒涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。
相顧無言， 惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。
編輯本段註釋 《江城子》又名《江神子》。雙調，七十字，平韻。
乙卯：熙寧八年（1075）。 孟啟《本事詩·徵異第五》載張姓妻孔氏贈夫詩：“欲知腸斷處，明月照孤墳。”
①幽夢：夢境隱約，故雲幽夢。 ②小軒窗：意指小房的窗下。
③顧：看。 編輯本段評解 這是蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的壹首悼亡詞。
表現了綿綿不盡的哀傷和思念。上片寫詩人對亡妻的深沈的思念，是寫實。
下片記述夢境，抒寫了詩人對亡妻執著不舍的深情。全詞情意纏綿，字字血淚。
既寫了王弗，又寫了詩人自己。詞中采用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。
這首詞思致委婉，境界層出，情調淒涼哀婉，為膾炙人口的名作。 編輯本段集評 張燕瑾《唐宋詞選析》：晁無咎曾經說蘇軾之詞“短於情”，由這首《江城子》來看，這種說法是不正確的。
陳後山曰：“風韻如東坡，而謂不及於情，可乎？” 艾治平《宋詞名篇賞析》：從這首詞看，蘇軾追求的似是壹種更高的生活情趣，是能夠互通衷曲的人生知己，因此他雖寫的只是個人生活範圍的感傷，卻不粘不滯，冰清玉潔，在悼亡詞中是不可多得的佳作。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首為公悼亡之作。
真情郁勃，句句沈痛，而音響淒厲，誠後山所謂“有聲當徹天，有淚當徹泉”也。 王方俊《唐宋詞賞析》：本詞通篇采用白描手法，娓娓訴說自己的心情和夢境，抒發自己對亡妻的深情。
情真意切，全不見雕琢痕跡；語言樸素，寓意卻十分深刻。--引自惠淇源《婉約詞》 編輯本段賞析 題記中“乙卯”年指的是宋神宗熙寧八年（1075），其時蘇東坡任密州（今山東諸城）知州，年已四十。
正月二十日這天夜裏，他夢見愛妻王弗，便寫下了這首“有聲當徹天，有淚當徹泉 ”（陳師道語）的悼亡詞。 蘇東坡的這首詞是“記夢 ”，而且明確寫了做夢的日子 。
但實際上，詞中記夢境的只有下片的五句，其他都是真摯樸素，沈痛感人的抒情文字 。“十年生死兩茫茫”生死相隔，死者對人世是茫然無知了，而活著的人對逝者呢，不也同樣嗎？恩愛夫妻，壹朝永訣，轉瞬十年了 。
“不思量，自難忘”人雖雲亡，而過去美好的情景“自難忘”呵！王弗逝世十年了，想當初年方十六的王弗嫁給了十九歲的蘇東坡，少年夫妻情深意重自不必說 ，更難得她蕙質蘭心，明事理。 這十年間，東坡因反對王安石的新法，頗受壓制，心境悲憤；到密州後，又忙於處理政務，生活困苦，他又怎能“不思量 ”那聰慧明理的賢內助呢 。
作者將“不思量”與“自難忘”並舉，利用這兩組看似矛盾的心態之間的張力，真實而深刻地揭示自己內心的情感。年年月月，朝朝暮暮，雖然不是經常懸念，但也時刻未曾忘卻！或許正是出於對愛妻王弗的深切思念，東坡續娶了王弗的堂妹王潤之，據說此女頗有其堂姐風韻。
十年忌辰，觸動人心的日子裏，往事驀然來到心間，久蓄的情感潛流，忽如閘門大開，奔騰澎湃難以遏止。“千裏孤墳，無處話淒涼”。
想到愛妻華年早逝，遠隔千裏，無處可以話淒涼，說沈痛。其實即便墳墓近在身邊，隔著生死，就能話淒涼了嗎？這是抹煞了生死界線的癡語，情語，格外感人 。
“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜 。”這三個長短句，又把現實與夢幻混同了起來，把死別後的個人憂憤，包括在蒼老衰敗之中 ，這時他才四十歲 ，已經“鬢如霜”了 。
她辭別人世已經十年了，“縱使相逢”恐怕也認“我”不出了 。這個不可能的假設，感情深沈悲痛，表現了對愛侶的深切懷念，也寄寓了自己的身世之感。
如夢如幻，似真非真，其間真情恐怕不是僅僅依從父命，感於身世吧。蘇東坡曾在《亡妻王氏墓士銘》記述了“婦從汝於艱難，不可忘也”的父訓。
作者索於心，托於夢的實在是壹份“不思量，自難忘”的患難深情啊。 下片的頭五句，才入了題開始“記夢”。
“夜來幽夢忽還鄉 ”，是記敘，寫自己在夢中忽然回到了時在念中的故鄉，那個兩人曾***度甜蜜歲月的地方 。“小軒窗 ，正梳妝”那小室 ，親切而又熟悉，她情態容貌，依稀當年，正在梳妝打扮。
夫妻相見，沒有出現久別重逢、卿卿我我的親昵，而是“相顧無言，唯有淚千行”！“無言”，包括了千言萬語 ，表現了“此時無聲勝有聲”的沈痛 ，別後種種從何說起？壹個夢，把過去拉了回來，把現實的感受溶入夢中，使這個夢令人感到無限淒涼 。“料得年年腸斷處；明月夜，短松岡 。”
作者料想長眠地下的愛侶，在年年傷逝的這個日子，為了眷戀人世、難舍親人，該是柔腸寸斷了吧？推己至人，作者設想此時亡妻壹個人在淒冷幽獨的“明月”之夜的心境，可謂用心良苦。這番癡情苦心實可感天動地。
2.詞（長短句）分哪幾類妳是從內容上分類，這個恐怕有些難度，因為長短句的內容十分廣泛。
從詞的發展史上看，早期的詞，是作為詩余之地位開始的，及內容為詩之余緒，相對來說，比較窄，多集中於描寫閨怨壹類，像早期的花間集。到了宋代，詞所涉及的內容漸漸開廣，像晏殊小詞，多寫遊宴壹類，像柳永詞，多是舞榭歌臺、市井青樓；其中望海潮，以狀江南繁華，屬於形勝壹類；雨霖鈴，屬於送別壹類。
詞至蘇軾，境界為之壹開，內容更為廣博，史實典章故事民俗，無壹不可入詞，像《念奴嬌 赤壁懷古》，屬懷古憑吊壹類、像《水調歌頭 名月幾時有》屬懷遠思親壹類、象《水龍吟 古來雲海茫茫》屬典章故實壹類、像《水龍吟 次韻章質夫詠楊花詞》屬詠物遣懷之類、象《浣溪沙》系列小詞，屬田園情趣壹類、像《水調歌頭 昵昵兒女語》屬隱括壹類、像《戚氏 玉龜山》屬靈異傳說壹類、像《減字木蘭花 鄭莊好客》屬藏頭壹類、像《西江月 詠梅》屬回文壹類……等等，舉不勝舉。