感 懷
猶見寒梅枝上小。昨夜東風，又向庭前繞。夢破紗窗啼曙鳥，無端不斷閑煩惱。
卻恨疏簾簾外渺。愁裏光陰，脈脈誰知道？心緒壹砧空自搗，沿階依舊生芳草。
-----沈宜修
這是壹首表現“閨情”的作品。表現閨情是中國抒情文學，特別是詩詞的壹大主題。但在中國詩歌史上，閨情作品的寫作者，卻多是須眉之士。這種由男人代女子立言、學女子口吻的做法，當然給人以“隔靴搔癢”、裝腔作勢之感。由這個意義上看，中國文學史上留存不多的女性作家作品，以多情細膩的女性筆觸展現女子自己的心理世界，就顯得難能可貴。
多愁善感的沈宜修寫的這首《蝶戀花》，堪稱這類作品中的佼佼者。
上片由景及情。“猶見寒梅枝上小。昨夜東風，又向庭前繞。”首二句落筆生情。這兩天遊園，見梅花之朵，在寒風中尚未長大，尚未開足。不知不覺之中，東風又來了，昨夜前庭，已聽見她巡回環繞的腳步聲。這壹句，壹個“猶”字和壹個“又”字對舉，怪嗔時間的腳步走得太快了，不能不讓人頓起光陰似箭之嘆。“夢破紗窗啼曙鳥，無端不斷閑煩惱”。在東風的腳步聲中，又是壹宿多夢，夢回無眠。“夢”字後面著壹個“破”字，好！這個夢，肯定是美夢無疑。夢見什麽了？是遠離家門在外做官的丈夫回來了麽？是回歸到童年時代依偎在父母慈愛的懷抱中麽？作者沒有說，但“無端不斷閑煩惱”句，已經透露了現實與夢境的落差，怨而不怒地顯現出作者獨居深閨的“閑煩惱”。“壹種相思，兩處閑愁”(李清照《壹剪梅》)，對於男人還好說，或忙於應試，或忙於做官，可是對於閨中女子，也許“閑愁”就是她們生活的全部！怎不叫她們再三再四地長嘆：“獨自怎生得黑？”(李清照《聲聲慢》)紗窗外的曙鳥啼破了好夢，欲再有夢至少要等下壹個天黑，而這兩黑“夢”之間，是漫長的難捱的白晝，是無端而起綿綿不斷的閑愁。上片到此結束，但閨怨的情韻，卻不絕如縷地纏繞在詞人的筆端，也纏繞著讀者的心。
下片由情再回到景。“卻恨疏簾簾外渺。愁裏光陰，脈脈誰知道？”二句是情語，其“恨”字、“愁”字和“脈脈”數字，直截了當地把自己的心境和盤托出。疏簾之外，是那條通往遠方的路。夫君若是回轉，會緣那條路而來的。如是，便每每站到簾兒跟前去。然而，誤幾回隔簾相望，透過疏簾映入眼簾的，總是那樣渺渺茫茫的空路，怎不讓人“恨”上心來，又把那“恨”轉嫁給疏簾。光陰愁度，還無人訴說，這是怎樣的壹種景況！疏疏壹簾間，脈脈不得語。作者明知道並不是疏簾間隔了她和丈夫，但是她無人好怨恨，只好委屈簾兒了。“心緒壹砧空自搗，沿階依舊生芳草”。自古以來，砧上搗衣搗練，已經成為男女相思相憶的象征，成為壹種典故融入到歌詩詞曲之中了。如杜甫的“寧辭搗衣倦，壹寄塞垣深”(《搗衣》)，賀鑄的“砧面瑩，杵聲齊，搗就征衣淚墨題。寄到玉關應萬裏，戍人猶在玉關西”(《搗練子》)。詞人像這些詩歌中的女子壹樣，愛著那個遠遊之人，卻只能以心作“砧”，在心裏空自“搗衣”“搗練”不已，即便搗就了，也無處投寄，瞧那石階壹沿，依舊是芳草萋萋。那芳草如此侵占石階，當然是缺少人走動的緣故。多麽的荒涼冷落，如同我們女主人公的內心世界壹樣。這最後兩句是全詞的精華所在，表現了詞人深深的無奈和憂郁，也顯示了她高超過人的情感表達技巧。