兼有詩與散文特點的壹種現代抒情文學體裁.它融合了詩的表現性和散文描寫性的某些特點.從本質上看,它屬於詩,有詩的情緒和幻想,給讀者美和想象,但內容上保留了有詩意的散文性細節；從形式上看,它有散文的外觀,不像詩歌那樣分行和押韻,但不乏內在的音樂美和節奏感.散文詩壹般表現作者基於社會和人生背景的小感觸,註意描寫客觀生活觸發下思想情感的波動和片斷.這些特點,決定了它題材上的豐富性,也決定了它的形式短小靈活.
散文詩是壹種近代文體,是適應近、現代社會人們敏感多思、復雜縝密等心理特征而發展起來的.雖然中國1000多年前就有類似散文詩的作品,歐洲在16、17世紀不少作家就寫過很有詩意的散文,但作為壹種獨立的文學樣式流行起來是在19世紀中葉以後.第壹個正式用“小散文詩”這個名詞,和有意采用這種體裁的是法國詩人波特萊爾.他認為散文詩“足以適應靈魂的抒情性的動湯,夢幻的波動和意識的驚跳”.在中國新文學中,散文詩是壹個引進的文學品種.1915年 2卷 7期的《中華小說界》刊登的用文言翻譯的屠格涅夫的四章散文詩(當時列入“小說”欄,譯者劉半農),是外國散文詩在中國的最早譯介.1918年4卷 5期的《新青年》雜誌,發表了劉半農翻譯的印度作品《我行雪中》的譯文,文末所附的說明指出它是壹篇結構精密的散文詩.“散文詩”這壹名稱從此開始在中國報刊上出現.對於這壹文體的性質和特點,《文學旬刊》在1922年曾有過理論探討,西諦(鄭振鐸)、滕固、王平陵等人都發表了意見.
壹、散文詩,必須有兩個特點：
其壹,散文詩是詩和文的滲透、交叉產生的新文體.
散文詩是散文與詩“嫁接”出來的品種,這是沒有疑問的.散文詩具有詩與散文的“兩棲”特征,散文詩既吸收詩表現主觀心靈和情緒的功能,也吸收了散文自由、隨便抒懷狀物的功能,並使兩者渾然壹體,形成了自己的獨特性.可以說不熟悉詩與散文這兩種文體,就很難創作散文詩.但是散文詩究竟是壹種新的文體,還是如有人說的：散文詩是“散文的詩”和“詩的散文”?關鍵要看散文詩是否具有獨特的藝術特征,或者說散文詩區別與詩和抒情散文的藝術特征是什麽.
其二,散文詩有其獨特的審視人生方式,即運用比較自由的形式抒寫心靈或情緒及其波動.從總體上看來,散文詩是抒寫心靈或主觀情緒的文體.
波德萊爾是散文詩的最初創造者之壹.他說過：“當我們人類野心滋長的時候,誰沒有夢想到那散文詩的神秘,－－聲律和諧,而沒有節奏,那立意的精辟辭章的跌宕,足以應付那心靈的情緒、思想的起伏和知覺的變幻.”.他還說：散文詩這種形式,“足以適應靈魂的抒情性的動蕩、夢幻的波動和意識的驚跳.”動蕩、波動、驚跳,這說出了散文詩的主要藝術特征.
要說明上述兩點,必須進壹步區別散文詩與詩、與散文（尤其是抒情散文）的不同之處.
二、散文詩與詩、與散文（尤其是抒情散文）的區別.比如結構、語體、節奏等方面的不同.
（1）散文詩與抒情詩的區別.抒情詩由於要講究句式的整齊或大體整齊和音樂韻律,因此,即便是自由體的抒情詩,在表現心靈或情緒時也不能不受到較多限制.正是為了突破限制,更舒卷自如地寫出心靈的真實狀態,於是才有散文詩這壹文體的誕生.
散文詩與詩歌的不同之處在於散文詩經常運用描述和議論的表現手段.
與詩相比,散文詩沒有詩的韻腳、節奏、音節、行數、排列,即沒有詩歌的外形式的羈絆.散文詩的形式至少有如下幾種：散文的形式,散文與詩交錯排列的形式,即整段“散”的文字與單句(詩句)的交錯.這是抒情詩不可能有的自由自在的形式.
（2）散文詩和抒情散文同是抒情文體,但散文詩獨特的藝術特征是它的“動蕩、波動、驚跳”.
承認散文詩是抒寫心靈或情緒及其波動的文體,這與抒情散文的界限也就不難區分了.抒情散文總是離不開紀實,更不用說那些以記敘真人真事為主的敘事散文了.而散文詩幾乎沒有原原本本地記錄真實人物和真實事件的.即使我們稱為紀實的散文詩,究其實也是抒寫的內心對現實生活的印象,不過這印象很少“變形”——很少對現實生活作想象式的反映罷了.
在結構上,有人說,詩是以“線”抒寫生活,散文是以“面”反映生活,散文詩是以“點”折射生活.散文大都有時空長度,都有線索；散文詩無需線索,篇幅較短,常常是作者情感燃燒的那壹點輻射開來,而內在情緒則形成環環相扣的情感沖擊波,沖動讀者的心弦,進入詩的境界.
在語體上,散文詩的語言是抒情性的想象的語言,散文的語言是敘事性的現實的語言.散文詩的語言具有散文語言無法比擬的彈性美、豐富性和不確定性,情感含量和美感含量都比較大.散文為文,語言要求簡潔灑脫,更多壹些娓娓而談,寫清作者情之所系的來龍去脈,抒情也更細膩,句與句之間、段與段之間銜接較緊密.散文詩為詩,語言要求濃縮、跳躍,壹般是跳躍式地聯結意象,句與句之間,尤其是段與段之間,往往是似斷實連的關系,這就留下較多的可供讀者想象的空白美.
因此,散文詩既不是散文的詩,也不是詩的散文,它是具有完整性、特殊性、獨立性的文體形式.
散文詩結構的基本方式大體有紀實性（直抒式）、想象式、哲理式和象征式四大類.
1、紀實性（直抒式）,即“意在象表”,比較外露.比如寫景抒情、敘事抒情等.或者說是心靈感受外部世界基本上是原原本本的,是什麽就在心靈投影什麽,很少變化.直抒胸臆的散文詩通常用此種方式.
2、想象式,指的是散文詩作者感受外部世界時,往往浮想聯翩,由此及彼,由具像到抽象.比如我寫晚霞,聯想到玫瑰園、再聯想到人的暮年等.
3、這種散文詩和其他散文詩的區別是它有理性直接和間接地介入,以新的哲理發現和表述為特點.寫作是為了表述某壹個哲理為目的.
4、象征式,是通過物象與心意在某象征物中若即若離的吻合來暗示詩意.比如茅盾的《白楊禮贊》,高爾基的《海燕》等.
五四時期的劉半農、徐玉諾、許地山、焦菊隱,新月詩社的徐誌摩等人都有散文詩發表.魯迅、郭沫若、茅盾、朱自清、冰心、郭風、柯藍等作家創作的散文詩在中國新文學中有相當的影響,其中思想和藝術成就最高、影響最大的是魯迅的散文詩集〈野草〉.前蘇聯作家高爾基的〈海燕〉也是很著名的散文詩.
寫散文詩應該註意的問題：
作為詩的壹個派系,散文詩也將就意境,意境深,意境美即可稱為壹篇美文佳作.
意境,其實就是妳給讀者營造的壹個讀詩的環境,這個環境必須足夠美,以至於可以使他們忘記周邊的喧囂,吵鬧.讓他們能夠進入妳營造的世界,感受妳的文章字裏行間的情感.
如何營造這個意境?這可以談到妳詩中的每壹個詞甚至每壹個字,妳必須尋找到最適合妳意境的詞匯,積累起來之後在組合成妳的文章.
散文詩範文：
《蛇》
馮至
我的寂寞是壹條蛇,
靜靜地沒有言語.
妳萬壹夢到它時,
千萬啊,不要悚懼!
它是我忠誠的侶伴
心裏害著熱烈的鄉思
它想那茂盛的草原
妳頭上的、濃郁的烏絲
它月影壹般輕輕地
從妳那兒輕輕走過
它把妳的夢境銜來了
像壹只緋紅的花朵
《紙船》
冰心
我從不肯妄棄壹張紙,
總是留著——留著
疊成壹只只很小的船兒,
從舟上拋下在海裏.
有的被天風吹卷到舟中的窗裏,
有的被海浪打濕,沾在船頭上.
我仍是不灰心的每天疊著,
總希望有壹只能流到我要它到的地方去.
母親,倘若妳夢中看見壹只很小的白船兒,
不要驚訝它無端入夢.
這是妳至愛的女兒含著淚疊的,
萬水千山,求它載著她的愛
和悲哀歸去.
現在在初中教材中也有很多散文詩.比如紀伯倫,魯迅的,巴金的
散文詩說的簡單壹點就是介於詩歌和散文之間的文體
兼有詩與散文特點的壹種現代抒情文學體裁.它融合了詩的表現性和散文描寫性的某些特點.從本質上看,它屬於詩,有詩的情緒和幻想,給讀者美和想象,但內容上保留了有詩意的散文性細節；從形式上看,它有散文的外觀,不像詩歌那樣分行和押韻,但不乏內在的音樂美和節奏感.散文詩壹般表現作者基於社會和人生背景的小感觸,註意描寫客觀生活觸發下思想情感的波動和片斷.這些特點,決定了它題材上的豐富性,也決定了它的形式短小靈活.
散文詩是壹種近代文體,是適應近、現代社會人們敏感多思、復雜縝密等心理特征而發展起來的.雖然中國1000多年前就有類似散文詩的作品,歐洲在16、17世紀不少作家就寫過很有詩意的散文,但作為壹種獨立的文學樣式流行起來是在19世紀中葉以後.第壹個正式用“小散文詩”這個名詞,和有意采用這種體裁的是法國詩人波特萊爾.他認為散文詩“足以適應靈魂的抒情性的動湯,夢幻的波動和意識的驚跳”.在中國新文學中,散文詩是壹個引進的文學品種.1915年 2卷 7期的《中華小說界》刊登的用文言翻譯的屠格涅夫的四章散文詩(當時列入“小說”欄,譯者劉半農),是外國散文詩在中國的最早譯介.1918年4卷 5期的《新青年》雜誌,發表了劉半農翻譯的印度作品《我行雪中》的譯文,文末所附的說明指出它是壹篇結構精密的散文詩.“散文詩”這壹名稱從此開始在中國報刊上出現.對於這壹文體的性質和特點,《文學旬刊》在1922年曾有過理論探討,西諦(鄭振鐸)、滕固、王平陵等人都發表了意見.
壹、散文詩,必須有兩個特點：
其壹,散文詩是詩和文的滲透、交叉產生的新文體.
散文詩是散文與詩“嫁接”出來的品種,這是沒有疑問的.散文詩具有詩與散文的“兩棲”特征,散文詩既吸收詩表現主觀心靈和情緒的功能,也吸收了散文自由、隨便抒懷狀物的功能,並使兩者渾然壹體,形成了自己的獨特性.可以說不熟悉詩與散文這兩種文體,就很難創作散文詩.但是散文詩究竟是壹種新的文體,還是如有人說的：散文詩是“散文的詩”和“詩的散文”?關鍵要看散文詩是否具有獨特的藝術特征,或者說散文詩區別與詩和抒情散文的藝術特征是什麽.
其二,散文詩有其獨特的審視人生方式,即運用比較自由的形式抒寫心靈或情緒及其波動.從總體上看來,散文詩是抒寫心靈或主觀情緒的文體.
波德萊爾是散文詩的最初創造者之壹.他說過：“當我們人類野心滋長的時候,誰沒有夢想到那散文詩的神秘,－－聲律和諧,而沒有節奏,那立意的精辟辭章的跌宕,足以應付那心靈的情緒、思想的起伏和知覺的變幻.”.他還說：散文詩這種形式,“足以適應靈魂的抒情性的動蕩、夢幻的波動和意識的驚跳.”動蕩、波動、驚跳,這說出了散文詩的主要藝術特征.
要說明上述兩點,必須進壹步區別散文詩與詩、與散文（尤其是抒情散文）的不同之處.
二、散文詩與詩、與散文（尤其是抒情散文）的區別.比如結構、語體、節奏等方面的不同.
（1）散文詩與抒情詩的區別.抒情詩由於要講究句式的整齊或大體整齊和音樂韻律,因此,即便是自由體的抒情詩,在表現心靈或情緒時也不能不受到較多限制.正是為了突破限制,更舒卷自如地寫出心靈的真實狀態,於是才有散文詩這壹文體的誕生.
散文詩與詩歌的不同之處在於散文詩經常運用描述和議論的表現手段.
與詩相比,散文詩沒有詩的韻腳、節奏、音節、行數、排列,即沒有詩歌的外形式的羈絆.散文詩的形式至少有如下幾種：散文的形式,散文與詩交錯排列的形式,即整段“散”的文字與單句(詩句)的交錯.這是抒情詩不可能有的自由自在的形式.
（2）散文詩和抒情散文同是抒情文體,但散文詩獨特的藝術特征是它的“動蕩、波動、驚跳”.
承認散文詩是抒寫心靈或情緒及其波動的文體,這與抒情散文的界限也就不難區分了.抒情散文總是離不開紀實,更不用說那些以記敘真人真事為主的敘事散文了.而散文詩幾乎沒有原原本本地記錄真實人物和真實事件的.即使我們稱為紀實的散文詩,究其實也是抒寫的內心對現實生活的印象,不過這印象很少“變形”——很少對現實生活作想象式的反映罷了.
在結構上,有人說,詩是以“線”抒寫生活,散文是以“面”反映生活,散文詩是以“點”折射生活.散文大都有時空長度,都有線索；散文詩無需線索,篇幅較短,常常是作者情感燃燒的那壹點輻射開來,而內在情緒則形成環環相扣的情感沖擊波,沖動讀者的心弦,進入詩的境界.
在語體上,散文詩的語言是抒情性的想象的語言,散文的語言是敘事性的現實的語言.散文詩的語言具有散文語言無法比擬的彈性美、豐富性和不確定性,情感含量和美感含量都比較大.散文為文,語言要求簡潔灑脫,更多壹些娓娓而談,寫清作者情之所系的來龍去脈,抒情也更細膩,句與句之間、段與段之間銜接較緊密.散文詩為詩,語言要求濃縮、跳躍,壹般是跳躍式地聯結意象,句與句之間,尤其是段與段之間,往往是似斷實連的關系,這就留下較多的可供讀者想象的空白美.
因此,散文詩既不是散文的詩,也不是詩的散文,它是具有完整性、特殊性、獨立性的文體形式.
散文詩結構的基本方式大體有紀實性（直抒式）、想象式、哲理式和象征式四大類.
1、紀實性（直抒式）,即“意在象表”,比較外露.比如寫景抒情、敘事抒情等.或者說是心靈感受外部世界基本上是原原本本的,是什麽就在心靈投影什麽,很少變化.直抒胸臆的散文詩通常用此種方式.
2、想象式,指的是散文詩作者感受外部世界時,往往浮想聯翩,由此及彼,由具像到抽象.比如我寫晚霞,聯想到玫瑰園、再聯想到人的暮年等.
3、這種散文詩和其他散文詩的區別是它有理性直接和間接地介入,以新的哲理發現和表述為特點.寫作是為了表述某壹個哲理為目的.
4、象征式,是通過物象與心意在某象征物中若即若離的吻合來暗示詩意.比如茅盾的《白楊禮贊》,高爾基的《海燕》等.
五四時期的劉半農、徐玉諾、許地山、焦菊隱,新月詩社的徐誌摩等人都有散文詩發表.魯迅、郭沫若、茅盾、朱自清、冰心、郭風、柯藍等作家創作的散文詩在中國新文學中有相當的影響,其中思想和藝術成就最高、影響最大的是魯迅的散文詩集〈野草〉.前蘇聯作家高爾基的〈海燕〉也是很著名的散文詩.
寫散文詩應該註意的問題：
作為詩的壹個派系,散文詩也將就意境,意境深,意境美即可稱為壹篇美文佳作.
意境,其實就是妳給讀者營造的壹個讀詩的環境,這個環境必須足夠美,以至於可以使他們忘記周邊的喧囂,吵鬧.讓他們能夠進入妳營造的世界,感受妳的文章字裏行間的情感.
如何營造這個意境?這可以談到妳詩中的每壹個詞甚至每壹個字,妳必須尋找到最適合妳意境的詞匯,積累起來之後在組合成妳的文章.
散文詩範文：
《蛇》
馮至
我的寂寞是壹條蛇,
靜靜地沒有言語.
妳萬壹夢到它時,
千萬啊,不要悚懼!
它是我忠誠的侶伴
心裏害著熱烈的鄉思
它想那茂盛的草原
妳頭上的、濃郁的烏絲
它月影壹般輕輕地
從妳那兒輕輕走過
它把妳的夢境銜來了
像壹只緋紅的花朵
《紙船》
冰心
我從不肯妄棄壹張紙,
總是留著——留著
疊成壹只只很小的船兒,
從舟上拋下在海裏.
有的被天風吹卷到舟中的窗裏,
有的被海浪打濕,沾在船頭上.
我仍是不灰心的每天疊著,
總希望有壹只能流到我要它到的地方去.
母親,倘若妳夢中看見壹只很小的白船兒,
不要驚訝它無端入夢.
這是妳至愛的女兒含著淚疊的,
萬水千山,求它載著她的愛
和悲哀歸去.
現在在初中教材中也有很多散文詩.比如紀伯倫,魯迅的,巴金的
散文詩說的簡單壹點就是介於詩歌和散文之間的文體