誰系懷思懷系誰?
影弄花枝花弄影,
絲牽柳線柳牽絲。
臉波橫淚橫波臉,
眉黛濃愁濃黛眉。
永夜寒燈寒燈夜,
期歸夢還夢歸期。
回文,也寫作“回文”、“回紋”、“回環”。它是壹種使用詞序回環往復的修辭方法,文體上稱之為“回文體”。唐代上官儀說,“詩有八對”,其七曰“回文對”,“情新因意得,意得逐情新”,用的就是這種措詞方法。回文的形式在晉代以後就很盛行,而且在多種文體中被采用。這種文體用在詩中叫回文詩,用在詞中叫回文詞,用在曲中叫回文曲。
回文詩是壹種按壹定法則將字詞排列成文,回環往復都能誦讀的詩。這種詩的形式變化無窮,非常活潑。能上下顛倒讀,能順讀倒讀,能斜讀,能交互讀。只要循著規律讀,都能讀成優美的詩篇。正如清人朱存孝說的:“詩體不壹,而回文優異。”
文學史上第壹個作回文詩的是誰?朱存孝在《回文類聚.序》中說,“自蘇伯玉妻《盤中詩》為肇端,竇滔妻作《璇璣圖》而大備”。《盤中詩》是否就是“肇端”,說法尚且不壹,但說回文詩因《璇璣圖》而“大備”,卻是古今文人公認的事實。
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貫古妙作《璇璣圖》 連接
梁簡文帝的“回文詩” 連接
蘇小妹遙寄回環詩 連接
蘇東坡回文題“金山” 連接
王安石的《泊雁》詩 連接
陳朝老的《暮春》六言詩 連接
“前七後三”連理回文詩 連接
秋夜回文詩 連接
“斜移月影上窗紗” 連接
夫妻相憶 連接
晚秋即景 連接
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貫古妙作《璇璣圖》
前秦婦女蘇若蘭,武功(今陜西人)人,是秦州刺史竇滔的妻子。若蘭知識廣博,儀容秀麗,謙默自守,不求顯耀,深得丈夫竇滔敬重。
竇滔有個寵姬名叫趙陽臺,若蘭十分嫉妒,每每相見,總免不了壹番嘲諷,竇滔常常為此遺憾,心中十分不快。壹次,竇滔到襄陽做官,若蘭不肯與他同往,他就帶著趙陽臺去赴任,漸漸和若蘭斷了音言。若蘭十分悔恨,於是費盡心機,織成壹塊八寸見方的五色錦緞,用文字織成回文詩,這便是有名的《璇璣圖》。
此圖八百多字,無論反讀,橫讀,斜讀,交互讀,退壹字讀,叠壹字讀,均可成詩。可以讀得三言、四言、五言、六言、七言詩壹千多首,才情之妙,貫古超今。織者的悲歡憂樂,忠憤感激,好賢厭惡,躍然紙上。
若蘭派人把織好的錦圖送到襄陽,竇滔讀後十分慚愧,深感對不起愛妻若蘭。於是幡然醒悟,當即打發趙陽臺返回關中。並用隆重的禮儀,把蘇若蘭接到襄陽,自此以後,夫妻更加恩愛。
琴 清流楚激弦商 秦 曲發聲悲摧藏 音 和詠思惟空堂 心 憂增慕懷慘傷 仁
房
蘭
雕
茂
熙
陽 廂東步階西遊
休桃林陰翳桑
翔飛燕巢雙鳩
流泉清水激揚
長君思悲好仇
愁嘆發容摧傷 王
懷
士
思
舊
鄉 姿淑窈窕伯召
歸思廣河女衛
迤逶路遐誌詠
欣其人碩興齊
蕤威璨翠榮曜
悲情我感傷清 南
鄭
歌
商
流
徽 周風興自後妃
楚樊厲節中闈
長嘆不能奮飛
雙發歌我哀衣
華觀冶容為推
宮羽同聲相追 荒
淫
忘
想
感
所 經離所懷嘆嗟
遐曠路傷中情
清帷房君無家
華飾容朗鏡明
英曜珠光粉葩
多思感堆為榮 智
懷
德
聖
虞
唐
春 方殊離仁君榮 身 苦惟難生患多 殷 憂纏情將如何 欽 蒼穹誓終篤誌 真
墻
面
殊
意
感
故 禽心濱均深身
伯改漢物日我
在者之品潤乎
域惑步育漫集
故匿風施衍殃
遺親飄生思衍 加
兼
愁
悴
少
精 懷幽是嬰藻文
思河漫漫榮曜
苦艱是丁麗壯
我生何冤允顏
章時桑詩端無
崧盛翳風此平 繁
華
觀
曜
始
終 虎龍寧自感思
雕旌孜孜傷情
飾容側君在時
繡衣夢想勞形
始詩仁顏貞棗
璇情賢衰物歲 岑
幽
巖
峻
嵯
峨 形螢城榮明庭
未猶傾茍難闈
在炎在不受亂
慎盛戒義膚作
深興後姬原人
慮漸孽班禍讒 妙
顯
華
重
容
章
新 舊間離天罪辜 神 恨昭感興作蘇 心 璣明別改知識 深 微至嬖女因佞 臣
霜
冰
齊
潔
誌
清 廢遠微地積何
故離隔德怨因
君殊喬貴其備
子我本乎根舊
惟同堆均難苦
新衾陰勻尋辛 遐
幽
遠
曠
離
風 微業孟鹿麗氏
玄傾宣鳴辭理
悼思傷懷日往
嘆永感悲思憂
戚戚情哀暮歲
知我者誰世異 詩
興
感
遠
殊
浮 國顯行華終調
義怨士容柏松
年衰念是咎愆
勞情誰為獨居
嘆時賤女懷嘆
奇傾鄙賤何如 淵
重
涯
經
網
羅 察大趙婕所奸
遠伐氏妤詩兇
禍用飛辭恣害
在昭燕輦極我
防丹實漢驕終
萌青生成盈貞 賢
為
聖
配
英
皇
純 貞誌壹專所當 麟 沙流頻遊異浮 沈 華英翳曜潛陽 林 西昭景薄榆桑 倫
望
誰
思
想
懷
所 薇碎感通明神
雲浮寄身輕飛
輝光飾璨殊文
群離散妾孤遺
悲哀聲殊乘分
春傷應翔惟歸 龍
昭
德
懷
聖
皇 馳若然倏逝惟
虧不盈無倏必
離患體壹違心
儀容仰俯榮華
貲何情憂感惟
辭成者作休下 時
盛
意
麗
哀
遺 年殊白日西移
有衰無日不陂
誌殊憤激何施
飭身將與誰為
忘節上通神只
葑菲采者無差 光
流
電
逝
推
生 滋愚讒浸頑兇
蒙謙退休孝慈
疑危遠家和雍
容節敦貞淑思
持所貞記自恭
從是敬孝為基 匹
離
飄
浮
江
湘
親 剛柔有女為賤 人 房憂處已憫薇 身 長路悲曠感士 民 梁山殊塞隔河 津
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梁簡文帝的“回文詩”
南北朝時,社會黑暗,動亂不安。作為統治階級的封建帝王更加荒淫糜爛,他們或沈湎於歌舞酒色,或醉心於文章辭賦,很少問政。南朝梁簡文帝蕭綱,為太子時,常與文士徐離、庾眉吾等在壹起研詩習文。他們擅長靡綺艷的文辭,描寫上層貴族生活居多,創造了有名的“官體”文。
梁減文帝於公元549年登基以後,感到時勢日艱,寫下了《和東廂王後園回文詩》壹首,抒發“樹秋飛葉散”的情懷。
枝雲間石峰,
脈水浸山岸。
池清戲鵠聚,
樹秋飛葉散。
這首詩上下顛倒,則又可讀成:
散葉飛秋樹,
聚鵠戲清池。
岸山浸水脈,
峰石間雲枝。
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蘇小妹遙寄回環詩
六月的壹天下午,蘇小妹與長兄蘇東坡正蕩舟湖上,欣賞那無邊景致,忽然有人呈上蘇小妹丈夫秦少遊捎來的壹封書信。打開壹看,原來是壹首別出心裁的回環詩:
蘇小妹看罷微微壹笑,立即省悟出其中的奧秘,讀出了這首疊字回文詩:
靜思伊久阻歸期,
久阻歸期憶別離;
憶別離時聞漏轉,
時聞漏轉靜思伊。
蘇小妹被丈夫的壹片癡情深深感到動,心中蕩起無限相思之情。面對壹望無際的西湖美景,便仿少遊詩體,也作了壹首回環詩,遙寄遠方的親人:
蘇小妹的詩的讀法是:
采蓮人在綠楊津,
在綠楊津壹闋新;
壹闋新歌聲漱玉,
歌聲漱玉采蓮人。
蘇東坡在壹旁深為小妹的過人才智暗暗高興,他也不甘寂寞,略加沈吟,便提筆寫了如下壹首:
這首詩的讀法是:
賞花歸去馬如飛,
去馬如飛酒力微;
酒力微醒時已暮,
醒時已暮賞花歸。
蘇氏兄妹也派人將他們的詩作送與秦少遊。
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蘇東坡回文題“金山”
金山寺雄峙於長江之濱,歷來為遊覽勝地。宋代大文學家蘇東坡,慕金山寺之名,也曾蕩舟於明月之中。眼看那江潮雪浪,水天壹色,漁火點點,漁歌互答的美景,禁不住醉意微蕩,曠怡愉悅,滿腹詩情油然而起。他略加沈吟,壹首《題金山寺》的回文七律便躍然紙上。
這首七律是:
潮隨暗浪雪山傾,
遠浦漁舟釣月明。
橋對寺門松徑小,
巷當泉眼石波清。
迢迢遠樹江天曉,
藹藹紅霞晚日晴。
遙望四山雲接水,
碧峰千點數鷗輕。
這首七律講究平仄對仗,把金山寺的美妙風光,盡收於詩中,讀起來令人心曠神怡,情趣盎然。然而更妙的是,這首詩若倒讀起來,同樣是韻味無窮。
輕鷗數點千峰碧,
水接雲山四望遙。
晴日晚霞紅藹藹,
曉天江樹遠迢迢。
清波石眼泉當巷,
小徑松門寺對橋。
明月釣舟漁浦遠,
傾山雪浪暗隨潮。
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王安石的《泊雁》詩
宋朝著名文學家王安石,創造態度非常嚴謹,他的名句“春風又綠江南岸”曾稱為千古絕唱,他的另壹首回文詩《泊雁》更是匠心獨運,使後人望塵莫及:
泊雁鳴深渚,收霞落晚川。
柝隨風斂陣,樓映月底弦。
漠漠汀帆轉,幽幽岸火然。
壑危通細路,溝曲繞平田。
短短八句,落霞鳴雁,壑危田平,岸邊有燈火,江中有帆船,不但有景有情,還有色有聲,是幅畫家難以畫出的美妙的淡泊寧靜的圖畫。
如果把上面的八句顛倒過來誦讀,音韻依然諧和,意境更加清新幽深。詩的形式的變化,絲毫不挫傷原詩的內容,不能說不是作者妙手經營的結果。
田平繞曲溝,路細通危壑。
然火岸幽幽,轉帆汀漠漠。
弦底月映樓,陣斂風隨柝。
川晚落霞收,渚深鳴雁泊。
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陳朝老的《暮春》六言詩
陳朝老,字廷臣,宋祥符末年太學生。他為人剛直,論事剴切,曾因多次上書力諫而遭貶,後遇赦而歸耕石門。紹興年間,朝廷曾三次下詔書征召,朝老堅辭不赴,世有“陳三詔”之美名。
陳朝老不但在政治上有獨特見解,他的詩文也另辟蹊徑,其中有壹首六言回文詩《暮春》,歷來為文人所稱道。
正讀
纖纖亂草平灘,冉冉雲歸遠山。
簾卷深空日永,鳥啼花落春殘。
反讀
殘春落花啼鳥,永日空深卷簾。
山遠歸雲冉冉,灘平草亂纖纖。
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"前七後三“連理回文詩
鶯啼岸柳弄春晴,曉月明。
上面十個字,是明代蔣壹葵的詠《春》詩。它前面七個字,後面三個字,卻能聯成壹首很好的“七言絕句”。這首詩的完整讀法應該是:
鶯啼岸柳弄春晴,
柳弄春晴曉月明;
明月曉晴春弄柳,
晴春弄柳岸啼鶯。
這是壹幅鶯囀岸柳,晴春明月的醉人風光圖。
這種詩的形式奇特,字句凝練,情趣橫生,別具壹格。古代文人把它稱為大詩中的“袖珍品”,還把這種“前三後七”的七絕詩起了個雅名----連理回文詩。
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秋夜回文詩
清朝康熙癸巳編修雲南張月錯槎先生善作詩詞,壹生著作很多,可惜留下較少。他死後五十年,《隨園詩話》的作者袁枚從他孫子張旭那裏得到壹首《秋夜回文詩》:
煙深臥閣草凝愁,冷夢驚回幾樹秋。
懸壁四山雲上下,隔簾壹水月沈浮。
翩翩影落飛鴻雁,皎皎光寒靜鬥牛。
前路客歸螢點點,邊城夜火似流星。
這是壹首寫景詩,繪聲繪色地描寫了關邊秋夜的清冷和蕭瑟情景。如果倒過來讀,也還清新有味,不失為壹首好詩:
星流似火夜城邊,點點螢歸客路前。
牛鬥靜寒光皎皎,雁鴻飛落影翩翩。
浮沈月水壹簾隔,下上雲山四壁懸。
秋樹幾回驚夢冷,愁凝草閣臥深煙。
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“斜移月影上窗紗”
合肥東鄉“怪才”李南陽,壹輩子沒參加科舉考試,壹輩子也不甘為官,浪跡江湖,四海為家。他與李鴻章是同鄉,自小結交,私情不薄,他不願為官,李鴻章也只得作罷。不過,來往也還是有的。
壹日,李南陽浪遊到北京,順道去拜望兒時的朋友李鴻章。李鴻章以上賓之禮款待,壹則是舊交難忘,二則也懼怕李南陽的“怪才”,壹旦得罪,終生抱愧。宴席之後,李鴻章留李南陽住下,李南陽說什麽也不願住在他家,李鴻章再三挽留,李南陽只得答應留住壹宿,次日定要趕路。李南陽住慣鄉村野店,這壹晚雖留宿相爺官邸卻怎麽也睡不著。天上斜月當空,花葉映在綠紗窗上,微風吹過,葉移影動,更攪得他無法安睡。睜開眼是月光、紗窗、花影,閉了眼還是花葉、月影、紗窗……他毫無睡意,只得披衣下床,在書桌上揀起筆來隨便亂畫:月影、花葉、窗紗,結果組成了壹首“十字回環詩:
這首詩從”斜“字開始往右讀成兩句,再從”花“字向左讀成兩句,合起來四句:
斜移月影上窗紗,
影上窗紗是葉花。
花葉是紗窗上影,
紗窗上影月移斜。
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夫妻相憶
枯眼望遙山隔水,往來曾見幾心知?
壺空怕酌壹杯酒,筆下難成合韻詩。
途路阻人離別久,訊音無雁寄回遲。
孤燈夜守長寥寂,夫憶妻兮父憶兒。
這首詩順著讀時,表現了丈夫背井離鄉,鴻雁難渡,夜守孤燈的寂寥,抒發了對久別妻子的深刻思念,不愧是壹首情真意切的“夫憶妻”佳作。但是,如果顛倒過來讀,內容也隨著反過來,變成壹首“妻憶夫”的好詩。
二憶父兮妻回夫,寂寥長守夜燈孤。
遲回寄雁無音訊,久別離人阻路途。
詩韻合成難下筆,酒杯壹酌怕空壺。
知心幾見曾來往,水隔山遙望眼枯。
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晚秋即景
古代詩詞中,詠秋之作更多。有壹首回文七絕--《晚秋即景》,給人們留下的印象尤其深刻。究其原因,壹是詩的本身寫得好,二是順讀倒讀皆不失佳妙,三是詩中流露出的情調,暗合了當時那顆快要破碎了的心。詩曰:
煙霞映水碧迢迢,暮色秋色壹雁遙。
前嶺落暉殘照晚,邊城古樹冷蕭蕭。
若是倒過來讀,便是:
蕭蕭冷樹古城邊,晚照殘暉落嶺前。
遙雁壹色秋色暮,迢迢碧水映霞煙。
這首回文詩,順讀倒讀均如行雲流水,順理成章,實不可多得。且詩中意境深遠,耐人尋味:秋色萬裏,暮色沈沈,煙霞映水,碧波迢迢,壹只孤雁,雁翅上映著落日的余暉,向著遙遠的天邊飛去。邊城的古樹映著夕陽的殘照,約法顯得蕭索淒涼。山嶺的那邊,不時劃過孤雁的哀鳴……真是壹幅美妙的悲秋圖啊
悠悠綠水傍林偎, 開篷壹棹遠溪流,
日落觀山四壁回。 走上堙花踏徑遊。
幽林古寺孤明月, 來客仙亭閑伴鶴,
冷井寒泉碧映臺。 冷舟漁浦滿飛鷗。
鷗飛滿浦漁舟冷, 臺映碧泉寒進冷,
鶴伴閑亭仙客來。 月明孤寺古林幽。
遊徑踏花堙上走, 回壁四山觀落日,
流溪遠棹壹篷開。 偎林傍水綠悠悠。唐宋以來,以回文體入詩之風很盛。宋代文學家蘇軾有《題織錦圖回文》詩雲:
春晚落花余碧草,夜涼低月半梧桐。
人隨雁遠邊城暮,雨映疏簾繡閣空。
此詩不見回復文字,回文尚待讀者倒讀而成,這種回文詩屬待回型。倒讀則詩曰:
空閣繡簾疏映雨,暮城邊遠雁隨人。
桐梧半月低涼夜,草碧余花落晚春。
這同樣是壹首非常優美的詩。回文詩是中國文化中心壹個特殊形式,也是世界上為中國僅有的壹種藝術形式。
蘇軾還有壹首《題金山寺回文本》詩:
潮隨暗浪雪山傾,遠浦漁舟釣月明。
橋對寺門松經小,檻當泉眼石波清。
迢迢綠樹江天晚,靄靄紅霞曉日晴。
遙望四邊雲接水,雪峰千點數鷗輕。
反讀則又為詩:
輕鷗數點千峰雪,水接雲邊四望遙。
晴曰曉霞紅靄靄,晚天江樹綠迢迢。
清波石眼泉當檻,小徑松門寺對橋。
明月釣舟漁浦遠,傾山雪浪暗隨潮。
明末浙江才女吳絳雪《四時山水詩》也很奇物,詩雲:
鶯啼岸柳弄春晴夜月明,
香蓮碧水動風涼夏日長,
秋江楚雁宿沙洲淺水流,
紅爐透炭炙寒風禦隆冬。
這首十字回文詩,每句來回復讀,可成壹首七言絕句。四首絕句,也描寫四時景色。
春 景 詩
鶯啼岸柳弄春晴,柳弄春晴夜月明。
明月夜晴春弄柳,晴春弄柳岸啼鶯。
夏 景 詩
香蓮碧水動風涼,水動風涼夏日長。
長日夏涼風動水,涼風動水碧蓮香。
秋 景 詩
秋江楚雁宿沙洲,雁宿沙洲淺水流。
流水淺洲沙宿雁,洲沙宿雁楚江秋。
冬 景 詩
紅爐透炭炙寒風,炭炙寒風禦隆冬。
冬隆禦風寒炙炭,風寒炙炭透爐紅。
這組回文詩,很有韻味,意境極佳,細細品味的確妙趣無窮。