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找回文詩(多者將被采納)

垂簾畫閣畫簾垂,

誰系懷思懷系誰?

影弄花枝花弄影,

絲牽柳線柳牽絲。

臉波橫淚橫波臉,

眉黛濃愁濃黛眉。

永夜寒燈寒燈夜,

期歸夢還夢歸期。

回文,也寫作“回文”、“回紋”、“回環”。它是壹種使用詞序回環往復的修辭方法,文體上稱之為“回文體”。唐代上官儀說,“詩有八對”,其七曰“回文對”,“情新因意得,意得逐情新”,用的就是這種措詞方法。回文的形式在晉代以後就很盛行,而且在多種文體中被采用。這種文體用在詩中叫回文詩,用在詞中叫回文詞,用在曲中叫回文曲。

回文詩是壹種按壹定法則將字詞排列成文,回環往復都能誦讀的詩。這種詩的形式變化無窮,非常活潑。能上下顛倒讀,能順讀倒讀,能斜讀,能交互讀。只要循著規律讀,都能讀成優美的詩篇。正如清人朱存孝說的:“詩體不壹,而回文優異。”

文學史上第壹個作回文詩的是誰?朱存孝在《回文類聚.序》中說,“自蘇伯玉妻《盤中詩》為肇端,竇滔妻作《璇璣圖》而大備”。《盤中詩》是否就是“肇端”,說法尚且不壹,但說回文詩因《璇璣圖》而“大備”,卻是古今文人公認的事實。

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貫古妙作《璇璣圖》 連接

梁簡文帝的“回文詩” 連接

蘇小妹遙寄回環詩 連接

蘇東坡回文題“金山” 連接

王安石的《泊雁》詩 連接

陳朝老的《暮春》六言詩 連接

“前七後三”連理回文詩 連接

秋夜回文詩 連接

“斜移月影上窗紗” 連接

夫妻相憶 連接

晚秋即景 連接

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貫古妙作《璇璣圖》

前秦婦女蘇若蘭,武功(今陜西人)人,是秦州刺史竇滔的妻子。若蘭知識廣博,儀容秀麗,謙默自守,不求顯耀,深得丈夫竇滔敬重。

竇滔有個寵姬名叫趙陽臺,若蘭十分嫉妒,每每相見,總免不了壹番嘲諷,竇滔常常為此遺憾,心中十分不快。壹次,竇滔到襄陽做官,若蘭不肯與他同往,他就帶著趙陽臺去赴任,漸漸和若蘭斷了音言。若蘭十分悔恨,於是費盡心機,織成壹塊八寸見方的五色錦緞,用文字織成回文詩,這便是有名的《璇璣圖》。

此圖八百多字,無論反讀,橫讀,斜讀,交互讀,退壹字讀,叠壹字讀,均可成詩。可以讀得三言、四言、五言、六言、七言詩壹千多首,才情之妙,貫古超今。織者的悲歡憂樂,忠憤感激,好賢厭惡,躍然紙上。

若蘭派人把織好的錦圖送到襄陽,竇滔讀後十分慚愧,深感對不起愛妻若蘭。於是幡然醒悟,當即打發趙陽臺返回關中。並用隆重的禮儀,把蘇若蘭接到襄陽,自此以後,夫妻更加恩愛。

琴 清流楚激弦商 秦 曲發聲悲摧藏 音 和詠思惟空堂 心 憂增慕懷慘傷 仁

陽 廂東步階西遊

休桃林陰翳桑

翔飛燕巢雙鳩

流泉清水激揚

長君思悲好仇

愁嘆發容摧傷 王

鄉 姿淑窈窕伯召

歸思廣河女衛

迤逶路遐誌詠

欣其人碩興齊

蕤威璨翠榮曜

悲情我感傷清 南

徽 周風興自後妃

楚樊厲節中闈

長嘆不能奮飛

雙發歌我哀衣

華觀冶容為推

宮羽同聲相追 荒

所 經離所懷嘆嗟

遐曠路傷中情

清帷房君無家

華飾容朗鏡明

英曜珠光粉葩

多思感堆為榮 智

春 方殊離仁君榮 身 苦惟難生患多 殷 憂纏情將如何 欽 蒼穹誓終篤誌 真

故 禽心濱均深身

伯改漢物日我

在者之品潤乎

域惑步育漫集

故匿風施衍殃

遺親飄生思衍 加

精 懷幽是嬰藻文

思河漫漫榮曜

苦艱是丁麗壯

我生何冤允顏

章時桑詩端無

崧盛翳風此平 繁

終 虎龍寧自感思

雕旌孜孜傷情

飾容側君在時

繡衣夢想勞形

始詩仁顏貞棗

璇情賢衰物歲 岑

峨 形螢城榮明庭

未猶傾茍難闈

在炎在不受亂

慎盛戒義膚作

深興後姬原人

慮漸孽班禍讒 妙

新 舊間離天罪辜 神 恨昭感興作蘇 心 璣明別改知識 深 微至嬖女因佞 臣

清 廢遠微地積何

故離隔德怨因

君殊喬貴其備

子我本乎根舊

惟同堆均難苦

新衾陰勻尋辛 遐

風 微業孟鹿麗氏

玄傾宣鳴辭理

悼思傷懷日往

嘆永感悲思憂

戚戚情哀暮歲

知我者誰世異 詩

浮 國顯行華終調

義怨士容柏松

年衰念是咎愆

勞情誰為獨居

嘆時賤女懷嘆

奇傾鄙賤何如 淵

羅 察大趙婕所奸

遠伐氏妤詩兇

禍用飛辭恣害

在昭燕輦極我

防丹實漢驕終

萌青生成盈貞 賢

純 貞誌壹專所當 麟 沙流頻遊異浮 沈 華英翳曜潛陽 林 西昭景薄榆桑 倫

所 薇碎感通明神

雲浮寄身輕飛

輝光飾璨殊文

群離散妾孤遺

悲哀聲殊乘分

春傷應翔惟歸 龍

皇 馳若然倏逝惟

虧不盈無倏必

離患體壹違心

儀容仰俯榮華

貲何情憂感惟

辭成者作休下 時

遺 年殊白日西移

有衰無日不陂

誌殊憤激何施

飭身將與誰為

忘節上通神只

葑菲采者無差 光

生 滋愚讒浸頑兇

蒙謙退休孝慈

疑危遠家和雍

容節敦貞淑思

持所貞記自恭

從是敬孝為基 匹

親 剛柔有女為賤 人 房憂處已憫薇 身 長路悲曠感士 民 梁山殊塞隔河 津

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梁簡文帝的“回文詩”

南北朝時,社會黑暗,動亂不安。作為統治階級的封建帝王更加荒淫糜爛,他們或沈湎於歌舞酒色,或醉心於文章辭賦,很少問政。南朝梁簡文帝蕭綱,為太子時,常與文士徐離、庾眉吾等在壹起研詩習文。他們擅長靡綺艷的文辭,描寫上層貴族生活居多,創造了有名的“官體”文。

梁減文帝於公元549年登基以後,感到時勢日艱,寫下了《和東廂王後園回文詩》壹首,抒發“樹秋飛葉散”的情懷。

枝雲間石峰,

脈水浸山岸。

池清戲鵠聚,

樹秋飛葉散。

這首詩上下顛倒,則又可讀成:

散葉飛秋樹,

聚鵠戲清池。

岸山浸水脈,

峰石間雲枝。

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蘇小妹遙寄回環詩

六月的壹天下午,蘇小妹與長兄蘇東坡正蕩舟湖上,欣賞那無邊景致,忽然有人呈上蘇小妹丈夫秦少遊捎來的壹封書信。打開壹看,原來是壹首別出心裁的回環詩:

蘇小妹看罷微微壹笑,立即省悟出其中的奧秘,讀出了這首疊字回文詩:

靜思伊久阻歸期,

久阻歸期憶別離;

憶別離時聞漏轉,

時聞漏轉靜思伊。

蘇小妹被丈夫的壹片癡情深深感到動,心中蕩起無限相思之情。面對壹望無際的西湖美景,便仿少遊詩體,也作了壹首回環詩,遙寄遠方的親人:

蘇小妹的詩的讀法是:

采蓮人在綠楊津,

在綠楊津壹闋新;

壹闋新歌聲漱玉,

歌聲漱玉采蓮人。

蘇東坡在壹旁深為小妹的過人才智暗暗高興,他也不甘寂寞,略加沈吟,便提筆寫了如下壹首:

這首詩的讀法是:

賞花歸去馬如飛,

去馬如飛酒力微;

酒力微醒時已暮,

醒時已暮賞花歸。

蘇氏兄妹也派人將他們的詩作送與秦少遊。

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蘇東坡回文題“金山”

金山寺雄峙於長江之濱,歷來為遊覽勝地。宋代大文學家蘇東坡,慕金山寺之名,也曾蕩舟於明月之中。眼看那江潮雪浪,水天壹色,漁火點點,漁歌互答的美景,禁不住醉意微蕩,曠怡愉悅,滿腹詩情油然而起。他略加沈吟,壹首《題金山寺》的回文七律便躍然紙上。

這首七律是:

潮隨暗浪雪山傾,

遠浦漁舟釣月明。

橋對寺門松徑小,

巷當泉眼石波清。

迢迢遠樹江天曉,

藹藹紅霞晚日晴。

遙望四山雲接水,

碧峰千點數鷗輕。

這首七律講究平仄對仗,把金山寺的美妙風光,盡收於詩中,讀起來令人心曠神怡,情趣盎然。然而更妙的是,這首詩若倒讀起來,同樣是韻味無窮。

輕鷗數點千峰碧,

水接雲山四望遙。

晴日晚霞紅藹藹,

曉天江樹遠迢迢。

清波石眼泉當巷,

小徑松門寺對橋。

明月釣舟漁浦遠,

傾山雪浪暗隨潮。

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王安石的《泊雁》詩

宋朝著名文學家王安石,創造態度非常嚴謹,他的名句“春風又綠江南岸”曾稱為千古絕唱,他的另壹首回文詩《泊雁》更是匠心獨運,使後人望塵莫及:

泊雁鳴深渚,收霞落晚川。

柝隨風斂陣,樓映月底弦。

漠漠汀帆轉,幽幽岸火然。

壑危通細路,溝曲繞平田。

短短八句,落霞鳴雁,壑危田平,岸邊有燈火,江中有帆船,不但有景有情,還有色有聲,是幅畫家難以畫出的美妙的淡泊寧靜的圖畫。

如果把上面的八句顛倒過來誦讀,音韻依然諧和,意境更加清新幽深。詩的形式的變化,絲毫不挫傷原詩的內容,不能說不是作者妙手經營的結果。

田平繞曲溝,路細通危壑。

然火岸幽幽,轉帆汀漠漠。

弦底月映樓,陣斂風隨柝。

川晚落霞收,渚深鳴雁泊。

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陳朝老的《暮春》六言詩

陳朝老,字廷臣,宋祥符末年太學生。他為人剛直,論事剴切,曾因多次上書力諫而遭貶,後遇赦而歸耕石門。紹興年間,朝廷曾三次下詔書征召,朝老堅辭不赴,世有“陳三詔”之美名。

陳朝老不但在政治上有獨特見解,他的詩文也另辟蹊徑,其中有壹首六言回文詩《暮春》,歷來為文人所稱道。

正讀

纖纖亂草平灘,冉冉雲歸遠山。

簾卷深空日永,鳥啼花落春殘。

反讀

殘春落花啼鳥,永日空深卷簾。

山遠歸雲冉冉,灘平草亂纖纖。

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"前七後三“連理回文詩

鶯啼岸柳弄春晴,曉月明。

上面十個字,是明代蔣壹葵的詠《春》詩。它前面七個字,後面三個字,卻能聯成壹首很好的“七言絕句”。這首詩的完整讀法應該是:

鶯啼岸柳弄春晴,

柳弄春晴曉月明;

明月曉晴春弄柳,

晴春弄柳岸啼鶯。

這是壹幅鶯囀岸柳,晴春明月的醉人風光圖。

這種詩的形式奇特,字句凝練,情趣橫生,別具壹格。古代文人把它稱為大詩中的“袖珍品”,還把這種“前三後七”的七絕詩起了個雅名----連理回文詩。

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秋夜回文詩

清朝康熙癸巳編修雲南張月錯槎先生善作詩詞,壹生著作很多,可惜留下較少。他死後五十年,《隨園詩話》的作者袁枚從他孫子張旭那裏得到壹首《秋夜回文詩》:

煙深臥閣草凝愁,冷夢驚回幾樹秋。

懸壁四山雲上下,隔簾壹水月沈浮。

翩翩影落飛鴻雁,皎皎光寒靜鬥牛。

前路客歸螢點點,邊城夜火似流星。

這是壹首寫景詩,繪聲繪色地描寫了關邊秋夜的清冷和蕭瑟情景。如果倒過來讀,也還清新有味,不失為壹首好詩:

星流似火夜城邊,點點螢歸客路前。

牛鬥靜寒光皎皎,雁鴻飛落影翩翩。

浮沈月水壹簾隔,下上雲山四壁懸。

秋樹幾回驚夢冷,愁凝草閣臥深煙。

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“斜移月影上窗紗”

合肥東鄉“怪才”李南陽,壹輩子沒參加科舉考試,壹輩子也不甘為官,浪跡江湖,四海為家。他與李鴻章是同鄉,自小結交,私情不薄,他不願為官,李鴻章也只得作罷。不過,來往也還是有的。

壹日,李南陽浪遊到北京,順道去拜望兒時的朋友李鴻章。李鴻章以上賓之禮款待,壹則是舊交難忘,二則也懼怕李南陽的“怪才”,壹旦得罪,終生抱愧。宴席之後,李鴻章留李南陽住下,李南陽說什麽也不願住在他家,李鴻章再三挽留,李南陽只得答應留住壹宿,次日定要趕路。李南陽住慣鄉村野店,這壹晚雖留宿相爺官邸卻怎麽也睡不著。天上斜月當空,花葉映在綠紗窗上,微風吹過,葉移影動,更攪得他無法安睡。睜開眼是月光、紗窗、花影,閉了眼還是花葉、月影、紗窗……他毫無睡意,只得披衣下床,在書桌上揀起筆來隨便亂畫:月影、花葉、窗紗,結果組成了壹首“十字回環詩:

這首詩從”斜“字開始往右讀成兩句,再從”花“字向左讀成兩句,合起來四句:

斜移月影上窗紗,

影上窗紗是葉花。

花葉是紗窗上影,

紗窗上影月移斜。

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夫妻相憶

枯眼望遙山隔水,往來曾見幾心知?

壺空怕酌壹杯酒,筆下難成合韻詩。

途路阻人離別久,訊音無雁寄回遲。

孤燈夜守長寥寂,夫憶妻兮父憶兒。

這首詩順著讀時,表現了丈夫背井離鄉,鴻雁難渡,夜守孤燈的寂寥,抒發了對久別妻子的深刻思念,不愧是壹首情真意切的“夫憶妻”佳作。但是,如果顛倒過來讀,內容也隨著反過來,變成壹首“妻憶夫”的好詩。

二憶父兮妻回夫,寂寥長守夜燈孤。

遲回寄雁無音訊,久別離人阻路途。

詩韻合成難下筆,酒杯壹酌怕空壺。

知心幾見曾來往,水隔山遙望眼枯。

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晚秋即景

古代詩詞中,詠秋之作更多。有壹首回文七絕--《晚秋即景》,給人們留下的印象尤其深刻。究其原因,壹是詩的本身寫得好,二是順讀倒讀皆不失佳妙,三是詩中流露出的情調,暗合了當時那顆快要破碎了的心。詩曰:

煙霞映水碧迢迢,暮色秋色壹雁遙。

前嶺落暉殘照晚,邊城古樹冷蕭蕭。

若是倒過來讀,便是:

蕭蕭冷樹古城邊,晚照殘暉落嶺前。

遙雁壹色秋色暮,迢迢碧水映霞煙。

這首回文詩,順讀倒讀均如行雲流水,順理成章,實不可多得。且詩中意境深遠,耐人尋味:秋色萬裏,暮色沈沈,煙霞映水,碧波迢迢,壹只孤雁,雁翅上映著落日的余暉,向著遙遠的天邊飛去。邊城的古樹映著夕陽的殘照,約法顯得蕭索淒涼。山嶺的那邊,不時劃過孤雁的哀鳴……真是壹幅美妙的悲秋圖啊

悠悠綠水傍林偎, 開篷壹棹遠溪流,

日落觀山四壁回。 走上堙花踏徑遊。

幽林古寺孤明月, 來客仙亭閑伴鶴,

冷井寒泉碧映臺。 冷舟漁浦滿飛鷗。

鷗飛滿浦漁舟冷, 臺映碧泉寒進冷,

鶴伴閑亭仙客來。 月明孤寺古林幽。

遊徑踏花堙上走, 回壁四山觀落日,

流溪遠棹壹篷開。 偎林傍水綠悠悠。唐宋以來,以回文體入詩之風很盛。宋代文學家蘇軾有《題織錦圖回文》詩雲:

春晚落花余碧草,夜涼低月半梧桐。

人隨雁遠邊城暮,雨映疏簾繡閣空。

此詩不見回復文字,回文尚待讀者倒讀而成,這種回文詩屬待回型。倒讀則詩曰:

空閣繡簾疏映雨,暮城邊遠雁隨人。

桐梧半月低涼夜,草碧余花落晚春。

這同樣是壹首非常優美的詩。回文詩是中國文化中心壹個特殊形式,也是世界上為中國僅有的壹種藝術形式。

蘇軾還有壹首《題金山寺回文本》詩:

潮隨暗浪雪山傾,遠浦漁舟釣月明。

橋對寺門松經小,檻當泉眼石波清。

迢迢綠樹江天晚,靄靄紅霞曉日晴。

遙望四邊雲接水,雪峰千點數鷗輕。

反讀則又為詩:

輕鷗數點千峰雪,水接雲邊四望遙。

晴曰曉霞紅靄靄,晚天江樹綠迢迢。

清波石眼泉當檻,小徑松門寺對橋。

明月釣舟漁浦遠,傾山雪浪暗隨潮。

明末浙江才女吳絳雪《四時山水詩》也很奇物,詩雲:

鶯啼岸柳弄春晴夜月明,

香蓮碧水動風涼夏日長,

秋江楚雁宿沙洲淺水流,

紅爐透炭炙寒風禦隆冬。

這首十字回文詩,每句來回復讀,可成壹首七言絕句。四首絕句,也描寫四時景色。

春 景 詩

鶯啼岸柳弄春晴,柳弄春晴夜月明。

明月夜晴春弄柳,晴春弄柳岸啼鶯。

夏 景 詩

香蓮碧水動風涼,水動風涼夏日長。

長日夏涼風動水,涼風動水碧蓮香。

秋 景 詩

秋江楚雁宿沙洲,雁宿沙洲淺水流。

流水淺洲沙宿雁,洲沙宿雁楚江秋。

冬 景 詩

紅爐透炭炙寒風,炭炙寒風禦隆冬。

冬隆禦風寒炙炭,風寒炙炭透爐紅。

這組回文詩,很有韻味,意境極佳,細細品味的確妙趣無窮。