誰系懷思懷系誰？
影弄花枝花弄影，
絲牽柳線柳牽絲。
臉波橫淚橫波臉，
眉黛濃愁濃黛眉。
永夜寒燈寒燈夜，
期歸夢還夢歸期。
回文，也寫作“回文”、“回紋”、“回環”。它是壹種使用詞序回環往復的修辭方法，文體上稱之為“回文體”。唐代上官儀說，“詩有八對”，其七曰“回文對”，“情新因意得，意得逐情新”，用的就是這種措詞方法。回文的形式在晉代以後就很盛行，而且在多種文體中被采用。這種文體用在詩中叫回文詩，用在詞中叫回文詞，用在曲中叫回文曲。
回文詩是壹種按壹定法則將字詞排列成文，回環往復都能誦讀的詩。這種詩的形式變化無窮，非常活潑。能上下顛倒讀，能順讀倒讀，能斜讀，能交互讀。只要循著規律讀，都能讀成優美的詩篇。正如清人朱存孝說的：“詩體不壹，而回文優異。”
文學史上第壹個作回文詩的是誰？朱存孝在《回文類聚.序》中說，“自蘇伯玉妻《盤中詩》為肇端，竇滔妻作《璇璣圖》而大備”。《盤中詩》是否就是“肇端”，說法尚且不壹，但說回文詩因《璇璣圖》而“大備”，卻是古今文人公認的事實。
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貫古妙作《璇璣圖》 連接
梁簡文帝的“回文詩” 連接
蘇小妹遙寄回環詩 連接
蘇東坡回文題“金山” 連接
王安石的《泊雁》詩 連接
陳朝老的《暮春》六言詩 連接
“前七後三”連理回文詩 連接
秋夜回文詩 連接
“斜移月影上窗紗” 連接
夫妻相憶 連接
晚秋即景 連接
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貫古妙作《璇璣圖》
前秦婦女蘇若蘭，武功（今陜西人）人，是秦州刺史竇滔的妻子。若蘭知識廣博，儀容秀麗，謙默自守，不求顯耀，深得丈夫竇滔敬重。
竇滔有個寵姬名叫趙陽臺，若蘭十分嫉妒，每每相見，總免不了壹番嘲諷，竇滔常常為此遺憾，心中十分不快。壹次，竇滔到襄陽做官，若蘭不肯與他同往，他就帶著趙陽臺去赴任，漸漸和若蘭斷了音言。若蘭十分悔恨，於是費盡心機，織成壹塊八寸見方的五色錦緞，用文字織成回文詩，這便是有名的《璇璣圖》。
此圖八百多字，無論反讀，橫讀，斜讀，交互讀，退壹字讀，叠壹字讀，均可成詩。可以讀得三言、四言、五言、六言、七言詩壹千多首，才情之妙，貫古超今。織者的悲歡憂樂，忠憤感激，好賢厭惡，躍然紙上。
若蘭派人把織好的錦圖送到襄陽，竇滔讀後十分慚愧，深感對不起愛妻若蘭。於是幡然醒悟，當即打發趙陽臺返回關中。並用隆重的禮儀，把蘇若蘭接到襄陽，自此以後，夫妻更加恩愛。
琴 清流楚激弦商 秦 曲發聲悲摧藏 音 和詠思惟空堂 心 憂增慕懷慘傷 仁
房
蘭
雕
茂
熙
陽 廂東步階西遊
休桃林陰翳桑
翔飛燕巢雙鳩
流泉清水激揚
長君思悲好仇
愁嘆發容摧傷 王
懷
士
思
舊
鄉 姿淑窈窕伯召
歸思廣河女衛
迤逶路遐誌詠
欣其人碩興齊
蕤威璨翠榮曜
悲情我感傷清 南
鄭
歌
商
流
徽 周風興自後妃
楚樊厲節中闈
長嘆不能奮飛
雙發歌我哀衣
華觀冶容為推
宮羽同聲相追 荒
淫
忘
想
感
所 經離所懷嘆嗟
遐曠路傷中情
清帷房君無家
華飾容朗鏡明
英曜珠光粉葩
多思感堆為榮 智
懷
德
聖
虞
唐
春 方殊離仁君榮 身 苦惟難生患多 殷 憂纏情將如何 欽 蒼穹誓終篤誌 真
墻
面
殊
意
感
故 禽心濱均深身
伯改漢物日我
在者之品潤乎
域惑步育漫集
故匿風施衍殃
遺親飄生思衍 加
兼
愁
悴
少
精 懷幽是嬰藻文
思河漫漫榮曜
苦艱是丁麗壯
我生何冤允顏
章時桑詩端無
崧盛翳風此平 繁
華
觀
曜
始
終 虎龍寧自感思
雕旌孜孜傷情
飾容側君在時
繡衣夢想勞形
始詩仁顏貞棗
璇情賢衰物歲 岑
幽
巖
峻
嵯
峨 形螢城榮明庭
未猶傾茍難闈
在炎在不受亂
慎盛戒義膚作
深興後姬原人
慮漸孽班禍讒 妙
顯
華
重
容
章
新 舊間離天罪辜 神 恨昭感興作蘇 心 璣明別改知識 深 微至嬖女因佞 臣
霜
冰
齊
潔
誌
清 廢遠微地積何
故離隔德怨因
君殊喬貴其備
子我本乎根舊
惟同堆均難苦
新衾陰勻尋辛 遐
幽
遠
曠
離
風 微業孟鹿麗氏
玄傾宣鳴辭理
悼思傷懷日往
嘆永感悲思憂
戚戚情哀暮歲
知我者誰世異 詩
興
感
遠
殊
浮 國顯行華終調
義怨士容柏松
年衰念是咎愆
勞情誰為獨居
嘆時賤女懷嘆
奇傾鄙賤何如 淵
重
涯
經
網
羅 察大趙婕所奸
遠伐氏妤詩兇
禍用飛辭恣害
在昭燕輦極我
防丹實漢驕終
萌青生成盈貞 賢
為
聖
配
英
皇
純 貞誌壹專所當 麟 沙流頻遊異浮 沈 華英翳曜潛陽 林 西昭景薄榆桑 倫
望
誰
思
想
懷
所 薇碎感通明神
雲浮寄身輕飛
輝光飾璨殊文
群離散妾孤遺
悲哀聲殊乘分
春傷應翔惟歸 龍
昭
德
懷
聖
皇 馳若然倏逝惟
虧不盈無倏必
離患體壹違心
儀容仰俯榮華
貲何情憂感惟
辭成者作休下 時
盛
意
麗
哀
遺 年殊白日西移
有衰無日不陂
誌殊憤激何施
飭身將與誰為
忘節上通神只
葑菲采者無差 光
流
電
逝
推
生 滋愚讒浸頑兇
蒙謙退休孝慈
疑危遠家和雍
容節敦貞淑思
持所貞記自恭
從是敬孝為基 匹
離
飄
浮
江
湘
親 剛柔有女為賤 人 房憂處已憫薇 身 長路悲曠感士 民 梁山殊塞隔河 津
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梁簡文帝的“回文詩”
南北朝時，社會黑暗，動亂不安。作為統治階級的封建帝王更加荒淫糜爛，他們或沈湎於歌舞酒色，或醉心於文章辭賦，很少問政。南朝梁簡文帝蕭綱，為太子時，常與文士徐離、庾眉吾等在壹起研詩習文。他們擅長靡綺艷的文辭，描寫上層貴族生活居多，創造了有名的“官體”文。
梁減文帝於公元549年登基以後，感到時勢日艱，寫下了《和東廂王後園回文詩》壹首，抒發“樹秋飛葉散”的情懷。
枝雲間石峰，
脈水浸山岸。
池清戲鵠聚，
樹秋飛葉散。
這首詩上下顛倒，則又可讀成：
散葉飛秋樹，
聚鵠戲清池。
岸山浸水脈，
峰石間雲枝。
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蘇小妹遙寄回環詩
六月的壹天下午，蘇小妹與長兄蘇東坡正蕩舟湖上，欣賞那無邊景致，忽然有人呈上蘇小妹丈夫秦少遊捎來的壹封書信。打開壹看，原來是壹首別出心裁的回環詩：
蘇小妹看罷微微壹笑，立即省悟出其中的奧秘，讀出了這首疊字回文詩：
靜思伊久阻歸期，
久阻歸期憶別離；
憶別離時聞漏轉，
時聞漏轉靜思伊。
蘇小妹被丈夫的壹片癡情深深感到動，心中蕩起無限相思之情。面對壹望無際的西湖美景，便仿少遊詩體，也作了壹首回環詩，遙寄遠方的親人：
蘇小妹的詩的讀法是：
采蓮人在綠楊津，
在綠楊津壹闋新；
壹闋新歌聲漱玉，
歌聲漱玉采蓮人。
蘇東坡在壹旁深為小妹的過人才智暗暗高興，他也不甘寂寞，略加沈吟，便提筆寫了如下壹首：
這首詩的讀法是：
賞花歸去馬如飛，
去馬如飛酒力微；
酒力微醒時已暮，
醒時已暮賞花歸。
蘇氏兄妹也派人將他們的詩作送與秦少遊。
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蘇東坡回文題“金山”
金山寺雄峙於長江之濱，歷來為遊覽勝地。宋代大文學家蘇東坡，慕金山寺之名，也曾蕩舟於明月之中。眼看那江潮雪浪，水天壹色，漁火點點，漁歌互答的美景，禁不住醉意微蕩，曠怡愉悅，滿腹詩情油然而起。他略加沈吟，壹首《題金山寺》的回文七律便躍然紙上。
這首七律是：
潮隨暗浪雪山傾，
遠浦漁舟釣月明。
橋對寺門松徑小，
巷當泉眼石波清。
迢迢遠樹江天曉，
藹藹紅霞晚日晴。
遙望四山雲接水，
碧峰千點數鷗輕。
這首七律講究平仄對仗，把金山寺的美妙風光，盡收於詩中，讀起來令人心曠神怡，情趣盎然。然而更妙的是，這首詩若倒讀起來，同樣是韻味無窮。
輕鷗數點千峰碧，
水接雲山四望遙。
晴日晚霞紅藹藹，
曉天江樹遠迢迢。
清波石眼泉當巷，
小徑松門寺對橋。
明月釣舟漁浦遠，
傾山雪浪暗隨潮。
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王安石的《泊雁》詩
宋朝著名文學家王安石，創造態度非常嚴謹，他的名句“春風又綠江南岸”曾稱為千古絕唱，他的另壹首回文詩《泊雁》更是匠心獨運，使後人望塵莫及：
泊雁鳴深渚，收霞落晚川。
柝隨風斂陣，樓映月底弦。
漠漠汀帆轉，幽幽岸火然。
壑危通細路，溝曲繞平田。
短短八句，落霞鳴雁，壑危田平，岸邊有燈火，江中有帆船，不但有景有情，還有色有聲，是幅畫家難以畫出的美妙的淡泊寧靜的圖畫。
如果把上面的八句顛倒過來誦讀，音韻依然諧和，意境更加清新幽深。詩的形式的變化，絲毫不挫傷原詩的內容，不能說不是作者妙手經營的結果。
田平繞曲溝，路細通危壑。
然火岸幽幽，轉帆汀漠漠。
弦底月映樓，陣斂風隨柝。
川晚落霞收，渚深鳴雁泊。
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陳朝老的《暮春》六言詩
陳朝老，字廷臣，宋祥符末年太學生。他為人剛直，論事剴切，曾因多次上書力諫而遭貶，後遇赦而歸耕石門。紹興年間，朝廷曾三次下詔書征召，朝老堅辭不赴，世有“陳三詔”之美名。
陳朝老不但在政治上有獨特見解，他的詩文也另辟蹊徑，其中有壹首六言回文詩《暮春》，歷來為文人所稱道。
正讀
纖纖亂草平灘，冉冉雲歸遠山。
簾卷深空日永，鳥啼花落春殘。
反讀
殘春落花啼鳥，永日空深卷簾。
山遠歸雲冉冉，灘平草亂纖纖。
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"前七後三“連理回文詩
鶯啼岸柳弄春晴，曉月明。
上面十個字，是明代蔣壹葵的詠《春》詩。它前面七個字，後面三個字，卻能聯成壹首很好的“七言絕句”。這首詩的完整讀法應該是：
鶯啼岸柳弄春晴，
柳弄春晴曉月明；
明月曉晴春弄柳，
晴春弄柳岸啼鶯。
這是壹幅鶯囀岸柳，晴春明月的醉人風光圖。
這種詩的形式奇特，字句凝練，情趣橫生，別具壹格。古代文人把它稱為大詩中的“袖珍品”，還把這種“前三後七”的七絕詩起了個雅名－－－－連理回文詩。
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秋夜回文詩
清朝康熙癸巳編修雲南張月錯槎先生善作詩詞，壹生著作很多，可惜留下較少。他死後五十年，《隨園詩話》的作者袁枚從他孫子張旭那裏得到壹首《秋夜回文詩》：
煙深臥閣草凝愁，冷夢驚回幾樹秋。
懸壁四山雲上下，隔簾壹水月沈浮。
翩翩影落飛鴻雁，皎皎光寒靜鬥牛。
前路客歸螢點點，邊城夜火似流星。
這是壹首寫景詩，繪聲繪色地描寫了關邊秋夜的清冷和蕭瑟情景。如果倒過來讀，也還清新有味，不失為壹首好詩：
星流似火夜城邊，點點螢歸客路前。
牛鬥靜寒光皎皎，雁鴻飛落影翩翩。
浮沈月水壹簾隔，下上雲山四壁懸。
秋樹幾回驚夢冷，愁凝草閣臥深煙。
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“斜移月影上窗紗”
合肥東鄉“怪才”李南陽，壹輩子沒參加科舉考試，壹輩子也不甘為官，浪跡江湖，四海為家。他與李鴻章是同鄉，自小結交，私情不薄，他不願為官，李鴻章也只得作罷。不過，來往也還是有的。
壹日，李南陽浪遊到北京，順道去拜望兒時的朋友李鴻章。李鴻章以上賓之禮款待，壹則是舊交難忘，二則也懼怕李南陽的“怪才”，壹旦得罪，終生抱愧。宴席之後，李鴻章留李南陽住下，李南陽說什麽也不願住在他家，李鴻章再三挽留，李南陽只得答應留住壹宿，次日定要趕路。李南陽住慣鄉村野店，這壹晚雖留宿相爺官邸卻怎麽也睡不著。天上斜月當空，花葉映在綠紗窗上，微風吹過，葉移影動，更攪得他無法安睡。睜開眼是月光、紗窗、花影，閉了眼還是花葉、月影、紗窗……他毫無睡意，只得披衣下床，在書桌上揀起筆來隨便亂畫：月影、花葉、窗紗，結果組成了壹首“十字回環詩：
這首詩從”斜“字開始往右讀成兩句，再從”花“字向左讀成兩句，合起來四句：
斜移月影上窗紗，
影上窗紗是葉花。
花葉是紗窗上影，
紗窗上影月移斜。
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夫妻相憶
枯眼望遙山隔水，往來曾見幾心知？
壺空怕酌壹杯酒，筆下難成合韻詩。
途路阻人離別久，訊音無雁寄回遲。
孤燈夜守長寥寂，夫憶妻兮父憶兒。
這首詩順著讀時，表現了丈夫背井離鄉，鴻雁難渡，夜守孤燈的寂寥，抒發了對久別妻子的深刻思念，不愧是壹首情真意切的“夫憶妻”佳作。但是，如果顛倒過來讀，內容也隨著反過來，變成壹首“妻憶夫”的好詩。
二憶父兮妻回夫，寂寥長守夜燈孤。
遲回寄雁無音訊，久別離人阻路途。
詩韻合成難下筆，酒杯壹酌怕空壺。
知心幾見曾來往，水隔山遙望眼枯。
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晚秋即景
古代詩詞中，詠秋之作更多。有壹首回文七絕－－《晚秋即景》，給人們留下的印象尤其深刻。究其原因，壹是詩的本身寫得好，二是順讀倒讀皆不失佳妙，三是詩中流露出的情調，暗合了當時那顆快要破碎了的心。詩曰：
煙霞映水碧迢迢，暮色秋色壹雁遙。
前嶺落暉殘照晚，邊城古樹冷蕭蕭。
若是倒過來讀，便是：
蕭蕭冷樹古城邊，晚照殘暉落嶺前。
遙雁壹色秋色暮，迢迢碧水映霞煙。
這首回文詩，順讀倒讀均如行雲流水，順理成章，實不可多得。且詩中意境深遠，耐人尋味：秋色萬裏，暮色沈沈，煙霞映水，碧波迢迢，壹只孤雁，雁翅上映著落日的余暉，向著遙遠的天邊飛去。邊城的古樹映著夕陽的殘照，約法顯得蕭索淒涼。山嶺的那邊，不時劃過孤雁的哀鳴……真是壹幅美妙的悲秋圖啊
悠悠綠水傍林偎， 開篷壹棹遠溪流，
日落觀山四壁回。 走上堙花踏徑遊。
幽林古寺孤明月， 來客仙亭閑伴鶴，
冷井寒泉碧映臺。 冷舟漁浦滿飛鷗。
鷗飛滿浦漁舟冷， 臺映碧泉寒進冷，
鶴伴閑亭仙客來。 月明孤寺古林幽。
遊徑踏花堙上走， 回壁四山觀落日，
流溪遠棹壹篷開。 偎林傍水綠悠悠。唐宋以來，以回文體入詩之風很盛。宋代文學家蘇軾有《題織錦圖回文》詩雲：
春晚落花余碧草，夜涼低月半梧桐。
人隨雁遠邊城暮，雨映疏簾繡閣空。
此詩不見回復文字，回文尚待讀者倒讀而成，這種回文詩屬待回型。倒讀則詩曰：
空閣繡簾疏映雨，暮城邊遠雁隨人。
桐梧半月低涼夜，草碧余花落晚春。
這同樣是壹首非常優美的詩。回文詩是中國文化中心壹個特殊形式，也是世界上為中國僅有的壹種藝術形式。
蘇軾還有壹首《題金山寺回文本》詩：
潮隨暗浪雪山傾，遠浦漁舟釣月明。
橋對寺門松經小，檻當泉眼石波清。
迢迢綠樹江天晚，靄靄紅霞曉日晴。
遙望四邊雲接水，雪峰千點數鷗輕。
反讀則又為詩：
輕鷗數點千峰雪，水接雲邊四望遙。
晴曰曉霞紅靄靄，晚天江樹綠迢迢。
清波石眼泉當檻，小徑松門寺對橋。
明月釣舟漁浦遠，傾山雪浪暗隨潮。
明末浙江才女吳絳雪《四時山水詩》也很奇物，詩雲：
鶯啼岸柳弄春晴夜月明，
香蓮碧水動風涼夏日長，
秋江楚雁宿沙洲淺水流，
紅爐透炭炙寒風禦隆冬。
這首十字回文詩，每句來回復讀，可成壹首七言絕句。四首絕句，也描寫四時景色。
春 景 詩
鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。
明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。
夏 景 詩
香蓮碧水動風涼，水動風涼夏日長。
長日夏涼風動水，涼風動水碧蓮香。
秋 景 詩
秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流。
流水淺洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。
冬 景 詩
紅爐透炭炙寒風，炭炙寒風禦隆冬。
冬隆禦風寒炙炭，風寒炙炭透爐紅。
這組回文詩，很有韻味，意境極佳，細細品味的確妙趣無窮。