全詩四節，***有四個意象群，通過它們的遞進組合，不僅表達了祖國從苦難到新生的發展歷程，而且表達了有著從迷惘到深思到沸騰的特殊情感歷程的青年壹代的***同心聲。詩歌先抑後揚，宛如壹曲多聲部的交響曲，呈現出壹種由舒緩到急促，由低沈到高亢的語言節奏。新穎的意象所表現出的凝重的情感是鑒賞全詩的要點。
第壹節，詩人排列了壹系列意象：水車、礦燈、稻穗、路基、駁船。在這些詞語前面都有或長或短的修飾語，“破舊”“熏黑”“幹癟”“失修”等，顯示出它們所受的苦難，“數百年來”“歷史的隧洞”表明經歷過漫長歲月。排列在最後、也是最受強調的“駁船”，則是在“淤灘上”，在另壹頭“深深勒進妳的肩膊”的纖繩的牽引下艱難前行。作者反復運用“我是……”的句式，在向祖國的深情訴說裏，融個體的“我”於祖國的大形象裏，表達了“我”與祖國生死相依、血肉相連的情感。最後壹行，以破折號引出“祖國啊”的激情詠嘆，這是敘述人稱的轉換，也使詩意在小小的高潮中稍作停頓。以下兩節也都以這種方式結尾。
第二節，沒有像第壹節那樣排列較多的具體意象。在這壹節裏，“貧窮”“悲哀”“希望”等等，是抽象詞語。“飛天”是宗教傳說中的能在天空飛舞的神，在民間備受尊崇，寄托著淳樸百姓對生活的祈願。前兩節詩都寫祖國的歷史，第壹節重寫實，這壹節重精神。在精神上，人民在貧窮的境遇裏始終保持著“痛苦的希望”，千百年來盼望著對美好生活的祈願能“落到地面”，變成現實。
第三節，寫的是現在。在新的歷史機遇面前，千年古國又開始了新生。詩人再次排列出壹系列生機勃勃的意象，從“神話的蛛網裏掙脫”的“理想”，“古蓮的胚芽”，“掛著眼淚的笑渦”，“新刷出的雪白的起跑線”，“緋紅的黎明正在噴薄”，等等，顯示出祖國擺脫束縛、蒸蒸日上的狀態。
第四節，是“我”的宣言。從個體上說，我是中國十億人口中的壹個，是祖國的“十億分之壹”。但從“我”的使命來說，“我”要承擔起振興中華的重任，“我”要與祖國融為壹體，因而是“九百六十萬平方的總和”。“妳以傷痕累累的乳房／餵養了／迷惘的我、深思的我、沸騰的我”，那麽，“我”用什麽來報答祖國母親的養育之恩呢？詩人莊嚴地向祖國宣告，“那就從我的血肉之軀上／去取得／妳的富饒、妳的榮光、妳的自由”。最後，以語氣強烈的重復性詠嘆“祖國啊／我親愛的祖國”終篇。
全詩無壹字議論，皆以意象描繪，以情貫穿。所選意象既質樸又鮮明，既獨特又貼切，每壹個詞也都與被描繪的景象緊密契合。抒情又非壹覽無余的傾瀉，而很註意其波動的節奏，由悲哀．低沈到欣喜．高昂，又由亢奮到深沈，其中糾結著悲愴．憂患．熾烈，失望與希望，嘆息與追求等多種復雜而凝重的感情，體現出詩人獨有的委婉幽深、柔美雋永的抒情個性。
詩人抒發了與祖國血肉相連、榮辱與***的感情，表達了強烈的愛國之情和歷史責任感。
在詩中，“我”的形象熔鑄在祖國的大形象裏，與祖國壹起經受苦難，並在歷史的機遇面前承擔起為祖國取得“富饒”“榮光”“自由”的重任。詩人通過了壹些具體事物來表現這種情感，如“老水車”“礦燈”“稻穗”“路基”“駁船”等，象征著祖國飽經風雨而依然具有頑強活力的特點。
壹、《祖國啊，我親愛的祖國》賞析之壹（蔡其矯）
這首詩，在句法上借鑒了蘇聯詩人沃茲涅先斯基《戈雅》的圓周句式：“我是戈雅！……我是痛苦。我是戰爭的聲音。……我是饑餓！……我是……被吊死的女人的喉嚨。……我是戈雅。”沃茲涅先斯基寫的是我和戰爭的關系，用圓周句式強化對戰爭的悲傷和憤怒。舒婷寫的是我和祖國的關系，也用了這種句式，增加痛苦和摯愛的深度，但又有創造性的發展。圓周句式大多出現在抒發強烈情緒的作品中，悲傷痛苦的情調最宜用它來渲染。
重復是詩歌創作常用的壹種藝術手法，而圓周句式則是重復同類型的句子或詞語的壹種修辭方法，即把十分完整的語言單位的幾個部分，按圓周形進行連接排列，組成在意義和音調兩方面和諧統壹的整體。它可分雙成分，三成分，四成分和多成分。這首詩用的便是多成分。
詩壹開始就進入高潮，這是舒婷的壹貫手法。第壹節頭兩個副句是平衡句，寓有音響和色彩的描繪。三、四句則縮短，不描繪；五句卻伸長，行短意緊，強度超過前面四個副句，於是主詞（祖國）出現。
第二節開始壹反前節方式，直敘，連形容詞都不用；三、四句是總結前面，然後主詞出現。
第三節又是壹個變化。五個副句分列七行，節奏松緊交錯。如果壹、二節是寫過去（“‘飛天’袖間千百年來未落地面的花朵”），用現在式；這第三節則是寫未來（“新刷出的雪白的起跑線”），也用現在式，這就更富具體性和現實性，承上啟下，痛苦上升為希望，於是主詞又再次出現。
第四節頭兩行，十億分之壹是小，九百六十萬平方是大，大和小統壹在壹起，是對比中的強化，意即“我”是祖國的壹分子，但“我”的胸中又包容著整個祖國。接下去，傷痕累累的乳房餵養了我，和從我的血肉之軀取去，又是壹種對照，從中突出我同祖國不可分割的聯系；甚至迷惘、深思、沸騰，與富饒、榮光、自由，也是性質相反的對襯，以見出痛苦和歡欣的無限。如果前三節在句法上是寫我與祖國的關系，第四節便是反過來寫祖國和我的關系，這才是主題所在。句法參差正是心情激動至極的表現，在主詞的雙重呼句中結束全篇（前三段末的主詞都是單壹呼句），達到最高潮。
詩只有三十四行，卻用了四個分號。這些分號內的副句，時長時短，體現著節奏旋律的變化。這首詩帶有政治色彩，但它不議論，只描繪，也是壹個特色。詩中所有的象征和比喻，既質樸，又漂亮，每壹個詞都與被描繪的景物、形象緊密契合。詩人既用含有自己民族要素的眼睛觀察，又以人民能理解的民族語言手段和表達方法，寫出人民內心生活和外部生活的精神實質和典型色調，她感到和說出的也正是同胞所感到和所要說的。
（選自《新詩鑒賞辭典》，上海辭書出版社1991年版）
二、《祖國啊，我親愛的祖國》賞析之二（李霆鳴）
壹提起祖國，人們往往會想起長江、長城、黃山、黃河，四大發明、地大物博……以壹種貌似豪放實則空洞的虛假，去歌頌祖國的強盛偉大。舒婷反其道而為之，獨辟蹊徑，直面祖國災難深重的古老歷史及其嚴峻的現實，選取大量新鮮活潑、意義雋永的意象，以蒙太奇的方式剪輯組合成壹幅幅流動凝重的畫面，配之以舒緩深沈的節奏，唱出實實在在的對祖國的款款深情。
在詩人的心中，祖國不再是大而空的抽象，而是飽經滄桑的過去、貧窮雕敝的現實與緋紅黎明希望的交織體。作為抒情主體，詩人讓自己與詩中的意象相互融合，讓物化的自我形象，匯註於祖國的形象之中。“我是妳河邊破舊的老水車”，“我是妳額上熏黑的礦燈”，“我是妳祖祖輩輩痛苦的希望”，“我是妳簇新的理想”，“我是妳掛著眼淚的笑渦”，“我是妳十億分之壹”，“我是妳九百六十萬平方的總和”……詩人既是生長在祖國母親懷抱裏的壹個簡單的個體，又是與祖國壹同經受苦難屈辱、壹同掙脫羈絆、壹同走向希望的統壹體。
這首詩宛如壹曲多聲部的交響曲。前兩節沈郁、凝重，充滿對祖國災難歷史、嚴峻現實的哀痛；後兩節清新、明快，流露出祖國擺脫苦難、正欲奮飛的歡悅；同時，表達出經歷挫折的壹代青年，與祖國***呼吸***命運，以自己的血汗去換取祖國富饒、榮光、自由的心聲。
（選自《中學生課外閱讀與欣賞·中國現當代詩歌卷》，四川人民出版社2000年版）