唐 · 韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是壹年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
①天街――京城（長安）的街道。
③酥――用牛羊奶制成的油。
④最是――正是。
⑤處――時候，只在詩詞裏才這樣用。
⑤絕勝――遠遠勝過。
這首小詩，贊美京城長安的早春景色。
蒙蒙細雨灑落在長安的大街上。這輕柔細潤、酥油壹般的小雨，悄悄地提醒人們：春天來了。當妳放眼向郊外遠望的時候，山坡上，原野間，到處是壹片片和新綠⑴壹量妳興沖沖地趕到近前，想好好觀賞壹番，那綠色卻反而消失了，不見了――草兒雖然開始返青了，但畢竟還太小、太嫩呢。詩的前兩句寫細潤如酥的小雨，寫似有若無的草色，都是早春時節特有的景象，體現著詩人取材的典型了觀察的精微。
後兩句，詩人滿懷激情地贊嘆說：這正是壹年裏春光最好的時節，遠元勝過那煙柳滿城的晚春！是啊，早春，這是春天的開始，回黃轉綠，生機勃勃，哪個時節能在人們心中喚起這麽多的希望呢？所以，早春是壹年最美好的時節，就像清晨是壹天最美好的時刻，童年是壹生最美好的年華壹樣。
會心壹悟寫出了早春和盛春的不同景象。更重要的是，體會和認識春天，不必等到“煙柳滿皇都”之後，要善於在“草色遙看近卻無”的時候就去感悟它，了解它，把握它。說早春的“草色”，可以“遙看”卻難近視，蘊含了世間許多事物的普遍規律。有的事，朦朧地看似乎是有的，壹叫真去看細部卻又說不清楚了。到底是有還是無呢？全在看者的眼光和見識了。看待社會形勢，何嘗不是如此。
西江月·夜行黃沙①道中
辛棄疾
明月別枝驚鵲②，清風半夜鳴蟬。稻花香裏說豐年，聽取蛙聲壹片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社③林邊，路轉溪橋忽見。
註釋
①：黃沙：黃沙嶺，在江西上饒西。
②：“明月”句：蘇軾《次韻蔣穎叔》詩：“明月驚鵲未安枝。”別枝：斜枝。
③：社：土地神廟。古時，村有社樹，為祀神處，故曰社林。
譯文
明亮的月光驚起了枝頭的喜鵲，清爽的夜風吹來了蟬兒的鳴叫。
稻花飄香談論著豐收的年景，耳聽得陣陣田蛙歌唱。
稀疏的星星剛還遠掛天邊，轉眼滴滴細雨灑落山前，要下大雨了。
過去的小茅草屋還在土地廟的樹林旁，道路轉過溪水的源頭，它（指茅店）便忽然出現在眼前
賞析
這首詞是辛棄疾貶官閑居江西時的作品。著意描寫黃沙嶺的夜景。明月清風，疏星稀雨，鵲驚蟬鳴，稻花飄香，蛙聲壹片。詞從視覺、聽覺和嗅覺三方面抒寫夏夜的山村風光。情景交融，優美如畫。恬靜自然，生動逼真。是宋詞中以農村生活為題材的佳作。
《迢迢牽牛星》賞析
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，劄劄弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許？
盈盈壹水間，脈脈不得語。
詩歌的大意：
詩人遙望夜空。看到了相距很遠明亮的牽牛星和織女星，逐漸陷入了無盡的遐想：他仿佛看到了織女伸出纖纖素白的雙手，獨自壹個人坐在織布機旁，百無聊賴地撫弄著織布機，無心織布，所以壹整天也無法織成壹匹布，思念的侵襲，總會使她的淚水時時如雨紛紛。詩人出神的想到這裏，不禁陷入無限的慨嘆：銀河啊，那麽清澈淺近，相距那麽近。但是，織女只能壹個人對水映照自己孤獨的優美姿態，無法向心愛的人傾訴自己的衷腸！
詩歌的簡析：
詩歌的開頭兩句是以第三者的眼睛觀察的。用“皎皎”言指牽牛、織女星的明亮，因為明亮才最吸引詩人的註意力，才引起詩人的遐想和慨嘆。此詞語暗示了詩人的寫作緣起。“迢迢”是悠遠之意，因為相距遙遠，才會使織女因思念無法實現而帶來無限的愁怨，為下文埋下伏筆，也為全文定下了感情基調。另外，前壹句“牽牛”後面用“星”，而後壹句“河漢”後面用“女”字，除了避免字面面上的重復並使其押韻之外，詩人還應該有另外壹種用意，即：由星及人，引領讀者自然地開始聯想到壹個真實的女人，為下文張本。"迢迢牽牛星，皎皎河漢女"這十個字的安排，可以說是最巧妙的安排而又具有最渾成的效果。
接下來四句專就織女這壹方面來寫。詩人並未對織女的形貌進行全面而整體的描寫，而是用了“纖纖”“擢”“素手”二詞來突出織女美貌，從壹雙小巧、柔軟、白皙的手，讓人產生無盡的想象：壹雙手都那麽精美，再加上擺手時候的那麽輕盈優美的動作，那麽擁有這雙手的女子的姿容之美肯定更是驚世駭俗。此近乎特寫的手法給讀者帶來了無盡的遐想也帶來了深刻的印象。後壹句“弄”字表現力極強，“弄”言即“擺弄”“把玩”之意，顯是百無聊賴的無心之舉，壹個勤勞的織女為什麽無心撫弄“機杼”呢？不難讓人體味到她專心沈浸在濃濃的思念之中，無法自拔。“劄劄”壹詞，是擬聲詞，言即“機杼”工作時候的聲音，疊韻的使用，使得這個聲音顯得頗為單調，詩人用以動襯靜、以聲襯情的手法來進壹步渲染織女深深的思念心境。後二句，詩人直接想象，使詩節由含蓄而變得直接，使情感加深突出出來，從正面直接的進行描述：織女壹整天也不能織成壹匹布，總是淚落如雨以淚洗面！使讀者仿佛看到了因思念而消瘦的織女，整日無心織布，時時刻刻地陷入對往事的追憶之中，動情之處，就會淚水不自覺的潸然而下。滿腔的幽怨、渴望、絕望之情積郁胸中。
最後四句是詩人的慨嘆。前兩句是詩人的無奈的慨嘆，越是寫銀河的清澈淺近但又無法渡過去，就越能體現出那壹種思念的悲涼深刻而無奈！此時反襯法。“復”是“又有”之意，含有埋怨之意，再上壹個反問句式，這樣就更加有力地突出了織女的可望不可即，咫尺勝天涯的哀怨情緒。“盈盈”《文選》六臣註：“盈盈，端麗貌。”所以“盈盈”和下句的"脈脈"都是寫織女的。寫出了織女面對銀河無法涉足而過，只有站在岸邊眺望。自己美麗的身影孤獨地倒映在水中，含情脈脈地盯著牛郎，默默無聲。真是“此時無聲勝有聲”“大象無形，大言無聲”，其心中的思念之苦、思念之痛盡在不言之中。
這首詩壹開始就把情景設置在離散後，抒寫了在遙遙無期的等待中，女主人公綿長無助的思念之情。全詩沒有壹字壹句提到織女如何思念牛郎，但其思念之情已自見。唧唧的織機聲，在苦戀的心靈裏壹次又壹次地回響；清清的銀河水，不但未能稀釋刻骨的相思，反而使情倍增、愁疊加。壹水之隔，相視而不得語，這種可望不可即難道不是比遠而未見更為難受嗎?越是強調相隔之近，就越能見出織女的哀怨之深。
詩篇借寫織女隔著銀河遙望牽牛的愁苦心情，實際上是比喻思婦與遊子相思，抒發人間別離之感。同時，深深流露的是對美好人生與理想的憧憬，是對這種人生與理想不能實現的嘆喟，是壹種可望而不可及的悲涼
《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》—— 李白
〖原文〗
楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。
我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
〖註釋〗
1、王昌齡：唐代詩人，天寶年間被貶為龍標縣尉。左遷：貶謫，降職。龍標：唐代縣名，在今湖南黔陽縣，唐時這裏還是非常荒遠的地方。
2、左遷:古尊右卑左，左遷即貶官。
3、楊花：柳絮。子規：即杜鵑鳥，啼聲哀婉淒切。
4、子規：即杜鵑鳥。
5、龍標:今湖南黔陽，唐時甚僻。詩中指王昌齡，古人常用官職或任官之地的州縣名來稱呼壹個人。
6、五溪：指沅溪、武溪、西溪、巫溪、辰溪五條溪水，在今湖南西部和貴州東部。
7、隨風：壹作“隨君”。
8、夜郎: 漢代我國西南地區少數民族曾在今貴州西部、北部和雲南東北部及四川南部部分地區建立過政權，稱為夜郎。唐代在今貴州桐梓和湖南沅陵等地設過夜郎縣。這裏指湖南的夜郎（在今新晃侗族自治縣境，與黔陽鄰近）。李白當時在東南，所以說“隨風直到夜郎西”。
〖賞析〗
王昌齡左遷龍標，其實他並無舛誤，以故在《芙蓉樓送辛漸》詩中表明自己的無辜：“洛陽親友如相問，壹片冰心在玉壺“。李白知道他的不幸遭遇後遙寄此詩，深表同情與安撫。
〖背景〗
《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》是為好友王昌齡貶官而作的抒發感憤、寄以慰藉的好詩。在盛唐詩壇上，王昌齡也是璀璨的群星之壹，以寫邊塞題材著稱，特別擅長七絕。天寶初年，李白在長安供奉翰林時，與他便有密切的交往。王昌齡壹生遭遇坎坷，他的性格與李白的傲岸不羈有著相似之處。王昌齡貶龍標尉的時間不可確考，有人推測大約在天寶七八年間。李白從天寶三年離京漫遊，此時正在揚州，聽到這個不幸的消息，便題詩抒懷，遙寄給遠方的友人。
〖譯文〗
楊花落盡杜鵑聲聲哀啼，
得知妳被貶龍標去跋涉五溪。
把我的愁心托付給明月，
壹同伴隨妳奔赴夜郎之西！
〖結構〗
首句寫景兼點時令。於景物獨取漂泊無定的楊花、叫著“不如歸去”的子規，即含有飄零之感、離別之恨在內，切合當時情事，也就融情入景。
因首句已於景中見情，所以次句便直敘其事。“聞道”，表示驚惜。“過五溪”，見遷謫之荒遠，道路之艱難。不著悲痛之語，而悲痛之意自見。
後兩句抒情。人隔兩地，難以相從，而月照中天，千裏可***，所以要將自己的愁心寄與明月，隨風飄到龍標。這兩句詩所表現的意味，有三層意思，壹是說自己心中充滿了愁思，無可告訴，無人理解，只有將這種愁心托之於明月；二是說惟有明月分照兩地，自己和朋友都能看見她；三是說，因此，也只有依靠她才能將愁心寄與，別無它法。
〖特色〗
詩人李白通過豐富的想象，用男女情愛的方式以抒寫誌同道合的友情，給予抽象的“愁心”以物的屬性，它竟會隨風逐月到夜郎西。這種將自己的感情賦予客觀事物，使之同樣具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思維所形成的巨大的特點之壹和優點之壹。
想像驚人，氣概超逸，筆勢靈動，充分地顯示出李白的藝術個性，這也是《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》之所以有長久的藝術魅力的真正原因。