可以說，現在我們幾乎很少能接觸到六言詩，閱讀及學習範圍內的詩作多為七言詩、五言詩。只有在壹些古體詩及外域詩中可以見到部分六言詩，但是六言詩在詩歌的發展之初起到了舉足輕重的作用，同樣是中國漫長詩歌發展中的產物，雖然這壹體裁的詩不為人所知，但它仍在詩詞史裏閃閃發光。那為什麽六言詩最後發展極其衰弱，甚至讓現代人都不甚了解？
壹方面六言詩句式呆板、音律急促。六言詩的句式壹般為?2+2+2?，詩句每兩個音節為壹個節奏單位，***有音節相等的三個節奏單位，且意義單位與節奏單位是壹致的，這樣的句型呆板，相比五言、七言就失去單音節和雙音節交替的靈活性。壹般來講，漢語大部分情況下的詞語形式既不是單音節，也不是多音節，而是兩者的混合交替形式。
另壹方面六言詩排斥了單音節謂詞的入詩。在漢語的表意功能中，謂語是最活躍、最關鍵、最富有表現力的，也就是動詞的應有，大家印象深刻的應該就是王安石《泊船瓜洲》中的?春風又綠江南岸?的?綠?字，相信語文老師講到這裏的時候都會強調這個字 。在古漢語中，謂詞又大多為單音節，六言詩?2+2+2?的句式結構使單音節謂詞的入詩造成了很大的障礙，大大削弱了六言詩的生命力。
因此，雖然六言詩在詩歌發展中的地位很高，但是由於其句式不夠靈活，音律急促，再加之讓富有表現力的謂詞入詩困難，因此六言詩的生命力相比五言、七言就顯得不夠旺盛，最後逐漸被替代。清代學者趙翼在其《陔余叢考》中就很好的解釋了六言詩沒有廣泛流傳的原因：蓋此體本非天地自然之音節，故雖工而終不入大方之家耳。