文藝復興的實質:並非是單純地復興希臘、羅馬的古典文化,而是壹種新的文化形態的興起,即資產階級意識形態的、代表資產階級利益和要求的、為資產階級登上政治舞臺進行鼓吹和搖旗吶喊的、是歐洲文化領域裏的壹次大解放運動.
文藝復興揭開了現代歐洲歷史的序幕,是中古時代和近代的分界.是封建主義時代和資本主義時代的分界.
文藝復興壹詞就源於意大利語Rinascimento,意為再生或復興,以後擴展到西歐各國,16世紀達到鼎盛.1550年,瓦薩裏在其《藝苑名人傳》中,正式使用它作為新文化的名稱.此詞經法語轉寫為Renaissance,17世紀後為歐洲各國通用.19世紀,西方史學界進壹步把它作為14至16世紀西歐文化的總稱.西方史學界曾認為它是古希臘、羅馬帝國文化藝術的復興.
產生:
天主教會壟斷全部知識教育,用封建神學統治人們的思想,壓制科學研究,文化陷入低潮.
新興資產階級為了發展資本主義和追求生活享受,要求在意識形態領域展?炊越袒岬畝氛?
14～16世紀,在意大利首先迸發出壹股資產階級文化新潮流.
許多知識分子借助於古希臘、羅馬的古典文化,從各個方面沖擊教會的束縛,建立資產階級人文主義的世界觀.在當時人們看來是“文藝復興”,其實是資產階級文化的興起.
14世紀時,隨著工場手工藝業和商品經濟的發展,資本主義關系已在歐洲封建制度內部逐漸形成；在政治上,封建割據已引起普遍不滿,民族意識開始覺醒,歐洲各國大眾表現了要求民族統壹的強烈願望.從而在文化藝術上也開始出現了反映新興資本主義勢力的利益和要求的新時期.新興資產階級認為中世紀文化是壹種倒退,而希臘、羅馬古典文化則是光明發達的典範,他們力圖復興古典文化——而所謂的“復興”其實是壹次對知識和精神的空前解放與創造.
當時的意大利處於城市林立的狀態,各城市都是壹個獨立或半獨立的國家,14世紀後各城市逐漸從***和制走向獨裁.獨裁者耽於享樂,信奉新柏拉圖主義,希望擺脫宗教禁欲主義的束縛,大力保護藝術家對世俗生活的描繪.與此同時聖方濟各會的宗教激進主義力圖屏棄正統宗教的經院哲學,歌頌自然的美和人的精神價值.羅馬教廷也在走向腐敗,歷屆教皇的享樂規模比世俗獨裁者還要厲害,他們也在保護藝術家,允許藝術偏離正統的宗教教條.哲學、科學都在逐漸地在比較寬松的氣氛中發展,也醞釀著宗教改革的前奏.
文藝復興運動起源於意大利北部,壹般認為第壹個代表人物是但丁,其代表作為《神曲》,他的作品首先以含蓄的手法批評和揭露中世紀宗教統治的腐敗和愚蠢,以地方方言而不是作為中世紀歐洲正式文學語言的拉丁文進行創作.
另壹個代表人物是彼特拉克,他認為古希臘、羅馬時代是人性最完善的時代,中世紀將人性壓制是違背自然的.他雖然對拉丁文學有深入廣泛的研究,但用意大利方言寫了大量的以十四行詩為形式的抒情詩歌,受到各城市國家統治者的熱烈歡迎.
文藝復興另壹個重要原因是1453年奧斯曼土耳其帝國攻陷君士坦丁堡,東羅馬帝國滅亡.大批受到東方文化影響,還保留古羅馬帝國精神的人才逃往意大利,帶回許多新鮮思想和藝術,在羅馬開辦教授希臘語的學校,促使了文藝復興運動的形成.
三、文藝復興的作品思想
文藝復興時期的作品,集中體現了人文主義思想：主張個性解放,反對中世紀的禁欲主義和宗教觀；提倡科學文化,反對蒙昧主義,擺脫教會對人們思想的束縛；肯定人權,反對神權,屏棄作為神學和經院哲學基礎的壹切權威和傳統教條；擁護中央集權,反對封建割據,這是人文主義的主要思想.其中,代表性作品有：但丁的《神曲》、薄伽丘的《十日談》、馬基雅維利的《君主論》、拉伯雷的《巨人傳》等.
文藝復興時期的藝術歌頌了人體的美,主張人體比例是世界上最和諧的比例,並把它應用到建築上,壹系列的雖然仍然以宗教故事為主題的繪畫、雕塑,但表現的都是普通人的場景,將神拉到了地上.
人文主義者開始用研究古典文學的方法研究聖經,將聖經翻譯成本民族的語言,導致了宗教改革運動的興起.
人文主義歌頌世俗蔑視天堂,標榜理性以取代神啟,肯定“人”是現世生活的創造者和享受者,要求文學藝術表現人的思想感情,科學為人謀福利,教育要發展人的個性,要求把人的思想感情和智慧從神學的束縛中解放出來.提倡個性自由,因此在歷史發展上起了很大的進步作用.
四、不同範疇中的文藝復興
（壹）自然科學
1、天文學
波蘭天文學家哥白尼1543年出版了《天體運行論》,在其中提出了與托勒密的地心說體系不同的日心說體系.意大利思想家布魯諾在《論無限性、宇宙和諸世界》、《論原因、本原和統壹》等書中宣稱,宇宙在空間與時間上都是無限的,太陽只是太陽系而非宇宙的中心.伽利略1609年發明了天文望遠鏡,1610年出版了《星界信使》,1632年出版了《關於托勒密和哥白尼兩大世界體系的對話》.德國天文學家開普勒通過對其師丹麥天文學家第谷的觀測數據的研究,在1609年的《新天文學》和1619年的《世界的諧和》提出了行星運動的三大定律,判定行星繞太陽運轉是沿著橢圓形軌道進行的,而且這樣的運動是不等速的.
2、數學
代數學在文藝復興時期取得了重要發展,三、四次方程的解法被發現.意大利人卡爾達諾在他的著作《大術》中發表了三次方程的求根公式,但這壹公式的發現實應歸功於另壹學者塔爾塔利亞.四次方程的解法由卡爾達諾的學生費拉裏發現,在《大術》中也有記載.邦貝利在他的著作中闡述了三次方程不可約的情形,並使用了虛數,還改進了當時流行的代數符號.符號代數學是由16世紀的法國數學家韋達確立的.他於1591年出版了《分析方法入門》,對代數學加以系統的整理,第壹次自覺地使用字母來表示未知數和已知數.韋達在他的另壹部著作《論方程的識別與訂正中,改進了三、四次方程的解法,還建立了二次和三次方程方程根與系數之間的關系,現代稱之為韋達定理.
三角學在文藝復興時期也獲得了較大的發展.德國數學家雷格蒙塔努斯的《論各種三角形》是歐洲第壹部獨立於天文學的三角學著作.書中對平面三角和球面三角進行了系統的闡述,還有很精密的三角函數表.哥白尼的學生雷蒂庫斯在重新定義三角函數的基礎上,制作了更多精密的三角函數表.
3、物理學
在物理學方面,伽利略通過多次實驗發現了落體、拋物體和振擺三大定律,使人對宇宙有了新的認識.他的學生托裏拆利經過實驗證明了空氣壓力,發明了水銀柱氣壓計.法國科學家帕斯卡爾發現液體和氣體中壓力的傳播定律.英國科學家波義耳發現氣體壓力定律.
4、生理學和醫學
比利時醫生維薩留斯發表《人體結構》壹書,對蓋倫的“三位壹體”學說提出挑戰.西班牙醫生塞爾維特發現血液的小循環系統,證明血液從右心室流向肺部,通過曲折路線到達左心室.英國解剖學家哈維通過大量的動物解剖實驗,發表《心血運動論》等論著,系統闡釋了血液運動的規律和心臟的工作原理.他指出,心臟是血液運動的中心和動力的來源.這壹重大發現使他成為近代生理學的鼻祖.
5、“地理大發現”
航海技術產生了壹次革命性地飛躍,葡萄牙、西班牙、意大利的探險家們開始了壹系列遠程航海活動.哥倫布和麥哲倫等人在地理方面的發現,為地圓說提供了有力的證據.
6、印刷術在歐洲的再發現,以及從東方傳過來的造紙、指南針、火藥（中國的四大發明）,促使科學思想的迅速傳播.
（二）文學
各地的作家都開始使用自己的方言而非拉丁語進行文學創作,帶動了大眾文學,替各種語言註入大量文學作品,包括小說、詩、散文、民謠和戲劇等.
在意大利,文藝復興前期出現了“文壇三傑”.但丁壹生寫下了許多學術著作和詩歌,其中著名的是《新生》和《神曲》.彼特拉克是人文主義的鼻祖,被譽為“人文主義之父”.他第壹個發出復興古典文化的號召,提出以“人學”反對“神學”.彼特拉克主要創作了許多優美的詩篇,代表作是抒情十四行詩詩集《歌集》.薄伽丘是意大利民族文學的奠基者,短篇小說集《十日談》是他的代表作.
在法國,文藝復興運動明顯地形成兩派,壹是以“七星詩社”為代表的貴族派,二是以拉伯雷為代表的民主派.“七星詩社”以龍沙和杜貝萊為代表,在語言和詩歌理論方面做出了突出的貢獻.他們最早提出統壹民族語言的主張,促進了法國民族語言和民族文學的發展.然而,他們排斥民間詩歌,只為少數貴族服務.拉伯雷是繼薄伽丘之後傑出的人文主義作家,是法國文藝復興民主派的代表.他用20年時間創作的《巨人傳》是壹部現實與幻想交織的現實主義作品,在歐洲文學史和教育史上占有重要地位.
在英國,代表人物有托馬斯·莫爾和莎士比亞.托馬斯·莫爾是著名的人文主義思想家,也是空想社會主義的奠基人.1516年他用拉丁文寫成的《烏托邦》是空想社會主義的第壹部作品.莎士比亞是天才的戲劇家和詩人,他同荷馬、但丁、歌德壹起,被譽為歐洲劃時代的四大作家.他的的作品結構完整,情節生動,語言豐富精煉,人物個性突出,集中地代表歐洲文藝復興文學的最高成就,對歐洲現實主義文學的發展有深遠的影響.
在西班牙,最傑出的代表人物是塞萬提斯和維加.塞萬提斯是現實主義作家、戲劇家和詩人.他創作了大量的詩歌、戲劇和小說,其中以長篇諷刺小說《堂·吉訶德》最著名,它對歐洲文學的發展產生了重大影響.維加是戲劇家、小說家和詩人,西班牙民族戲劇的奠基人,被譽為“西班牙戲劇之父”.
他是世界上罕見的多產作家,壹生***創作了兩千多個劇本,留傳至今的有600多個,有宗教劇、歷史劇、神話劇、袍劍劇、牧歌劇等多種形式,深刻反映了西班牙的社會現實,深受廣大群眾的喜愛.最傑出的代表作是《羊泉村》.
（三）建築
文藝復興建築是在公元14世紀在意大利隨著文藝復興這個文化運動而誕生的建築風格.基於對中世紀神權至上的批判和對人道主義的肯定,建築師希望借助古典的比例來重新塑造理想中古典社會的協調秩序.所以壹般而言文藝復興的建築是講究秩序和比例的,擁有嚴謹的立面和平面構圖以及從古典建築中繼承下來的柱式系統.
1、特色
*學習以古希臘古羅馬為代表古典風格,並且發展了‘柱式’的概念.
*強調建築的比例如同人的比例壹樣,反映了宇宙的和諧於規律,這壹點上很強烈地體現了畢達哥拉斯,柏拉圖傳統的影響.
*使用對稱的形狀,集中式
*恢復“自然”,以尺規作圖制圖,以圓形和正方形為主
*反對哥特式建築
2、著名建築和建築師
從時間和地點上來看,意大利的佛羅倫薩算是作為文藝復興的開端了.建築師Fillipo
Brunelleschi在意大利佛羅倫薩所建的大教堂就沒有采用歌德形式,而是看起來很像Byzantine的聖母大教堂,可是卻沒有采用三角帆拱,而是直接將尖拱放在了壹個八角形的墻上.而最後看起來很危險的在頂上面的壹個小亭子卻起了連接拱的幾個部分並且用自重將他們壓在壹起的作用.另外,這個拱頂是壹個木結構的頂,而不是羅馬的石或混凝土頂.
而他在Santa Sroce的Franciscan Friary的Closter中,為 Pazzi Family所建立的
Chapel真正用上了三角帆拱,這次下部的平面是壹個正方形,而上是壹個三角帆拱加圓拱,失傳幾個世紀的工藝終於復活.從此這種圓頂加上Basilika的平面成為了後來幾個世紀內的標準.
Fillipo兼具了壹個傳統中世紀工匠的角色,真正作為復興時期建築師代表的,並且真正將文藝復興建築的營造提高到理論高度的是萊昂.巴蒂斯塔.阿爾伯蒂
,他的論建築於1485年出版.（這裏值得壹提的是Gutenberg發明了印刷術,使得文化的交流變得更加快速.這是文化傳播的壹個重要因素.）他在這本書裏面體現了從文藝復興人文主義者地角度討論了建築的可能性.他提出應該根據歐幾裏德的數學原理,在圓形,方形等基本集合體制上進行合乎比例的重新組合以找到建築中美的黃金分割.他在建設Palazzo
Rucellai的過程中
使用了各種柱式,而這些柱子都擁有經過精心推敲的比例.而宮殿的頂部也是獨創的深出檐,甚至遮住了屋頂,使得建築的外觀保持完整的方形.
布拉芒特（Donato
Bramante）是將這種唯理主義古代精神推向極致的人,他竭盡所能的推敲每壹個建築比例,從他的Tempietto of San
Pietro中妳可以看到這種被推敲到近乎完美的比例 .而往後的很多公***,宗教建築,比如聖彼得教堂,巴黎萬神廟,甚至白宮都有布拉芒特的影子.
文藝復興時期規模最宏大的作品可以說是聖彼得教堂,這個教堂的修建歷史超過了壹個世紀.而建築師的名單列出來如同壹個文藝復興的名人錄.而這個開端或者說骨架,則是由布拉芒特來完成的.而後陸陸續續有Raphael、Peruzzi、Sangallo
the Younger、米開朗基羅、Vignola、Della Porta、Fontana和Maderna.
米開朗基羅並不是壹個專業的建築師,而是壹個偉大的雕塑家.而正因為這壹點是他避免的他的同代人過分糾纏於比例之中的弊端而從壹個雕塑家獨特的三維視角來提煉建築.他利用各種手法,比如破壞均衡,或者是利用狹長的走道或者柱廊,來達到壹種感動人心的建築效果,而對於是否符合嚴格的古典比例卻不是很在意.其中用於聖彼得大教堂的巨柱式便是他將普通柱式拔高幾倍而得到的.而這種對於古典母題的創造性應用將文藝復興引入了後期的手法主義.
在vicenca的領袖人物是Palladio、他是壹個嚴肅的古典主義者,對於古典主義的蒸餾使得這位大師的作品總是帶有鉆石般的純粹.體現了文藝復興建築的數學美感的精確性和那種對於集中式平面的控制力.而進壹步看則可以看見在這種嚴格的美學體系下,作為建築的主體已經被擠入壹個很邊緣的角落,建築在Palladio的手中徹底變成了壹個概念的載體.
五、文藝復興的國家特征
（壹）意大利與其代表人物
代表人物：
詩人：但丁、彼特拉克；
作家：薄伽丘、馬基雅維利;
畫家：喬托、波提切利、列奧納多·達·芬奇、拉斐爾、提香；
雕刻家：米開朗基羅；建築師：伯魯涅列斯基；
音樂家：帕萊斯特裏那、拉索等.
（二）西班牙與其代表人物
16世紀後半葉和17世紀初西班牙文藝復興進入“黃金時期”,在小說和戲劇方面成績顯著.
代表人物：作家塞萬提斯、戲劇家洛蔔·德·維加
（三）德國與其代表人物
在德國：主要成就則表現在宗教改革、農民戰爭、諷刺文學以及科學技術發明等方面.
代表人物：馬丁·路德、丟勒等.
（四）法國與其代表人物
在法國：自由思想和懷疑思想相當發達.
代表人物：散文家：蒙田、小說家：拉伯雷等.
（五）英國與其代表人物
在英國：詩歌和戲劇空前的繁榮.
代表人物：作家莎士比亞等.
六、文藝復興的意義
有好壹段時間,文藝復興被認為是簡單地恢復了古典文化.其實,文藝復興並不是真正要“恢復”古典的文化,而是借此抨擊當時的文化和制度,以建立新的文化,為建立新的社會制度體系造輿論.
文藝復興是壹次逐漸發展的時期,沒有明確的分界線和事件.但文藝復興使當時的人們思想發生了變化,導致了宗教改革和激烈的宗教戰爭.後來的啟蒙運動以文藝復興為自己的榜樣.19世紀的歷史學家認為後來的科學發展、地理大發現、民族國家的誕生都是源於文藝復興.文藝復興是“黑暗時代”的中世紀和近代的分水嶺,是資產階級革命的輿論前提.文藝復興是使歐洲擺脫腐朽的封建宗教束縛,向全世界擴張的壹個前奏曲.
其主要表現在：
1、文藝復興是思想文化領域的壹次偉大變革,具有巨大生命力.
2、產生了近代科學,推動了人類科學與文明的進步.
5.歐洲的啟蒙運動
（1）啟蒙運動的性質：啟蒙運動是歐洲繼文藝復興以來的第二次思想解放
運動,實質是資產階級為了向封建階級奪取政權,確立資本主義統治而做的輿
論和意識形態方面的準備.啟蒙運動在17世紀興起於英國,18世紀法國成為
啟蒙運動的中心,到60年代達到高潮.
（2）啟蒙運動產生和發展的主要原因：①經濟基礎是資本主義工商業在歐
洲的普遍發展.②階級基礎是資產階級力量的壯大.封建專制制度已成為資
產階級進壹步發展的障礙,他們迫切要求改變有錢無權、經濟受到政治阻礙的
現狀,為迎接資產階級革命的到來,他們需要有新的思想政治理論武器.③自
然科學技術的發展,打破了桎梏人們心靈的神權統治和蒙昧主義,促進人們解
放思想,更新觀念,增強了人們依靠自身力量實現文明和幸福的信心.④文藝
復興和宗教改革壹方面沖破了神學束縛,解放了人們的思想,為啟蒙運動奠定
了思想基礎；另壹方面又不能滿足資產階級反對封建專制統治,建立資本主義
制度,發展資本主義經濟的需要.⑤封建專制制度日趨腐朽,封建統治陷入全
面危機,加上教會日益腐敗,致使社會矛盾進壹步激化.
（3）特征：強調理性思考,主張用理性的陽光驅散現實的黑暗,批判專制主
義、教權主義,號召消滅王權,貴族特權和等級制定,追求政治民主、權利平等
和個人自由,為資本主義社會確立了壹套政治構想.
（4）主要學說：三權分立學說、天賦人權學說、社會契約論和人民主權說.
（5）影響：為即將到來的法國大革命做了充分的思想準備；啟蒙思想的學
說在歐美傳播,對歐美資產階級的革命起了推動作用；鼓舞了亞洲的仁人誌士
為改造舊社會而鬥爭.
（6）文藝復興與啟蒙運動的聯系和區別
區別：①文藝復興運動是在資本主義萌芽初步發展,封建教會神學統治人
民的背景下產生的,因此它們反對的主要是宗教神學思想,追求現世的幸福.
②啟蒙運動則是資本主義進壹步發展,歐洲各國封建君主改革強化了專制主
義的背景下興起的,因此它反對的是封建專制主義,追求的是自由平等.
聯系：兩者都是資產階級性質的思想解放運動,都為資產階級取得政治、
經濟上的統治地位做了思想上的準備.