《河上秋夜》是現代詩人劉大白1923的作品，收錄於明凱書店1926《郵吻》詩集。這首詩從整體框架來看，采用了流行的小詩風格，小描寫、凝練提綱、散文句式、即興表達，描寫了歸鳥、夕陽、蘆葦等景物，描繪了壹幅歸鳥載著夕陽、夕陽西下的江面畫卷。
壹個秋天的黃昏，詩人在詩中看到了什麽。這個場景就像壹幅畫，但畫面上的東西是運動的，不是靜止的。"歸巢的鳥，雖累，仍帶著夕陽歸來."這只疲憊的鳥想回到它的巢裏。這時候，天色已晚。夕陽的余暉照在鳥兒的背上和翅膀上，仿佛把夕陽帶回了它的巢。黃昏的景色，在詩人的筆下，有壹種憂傷的美。“累”和“裝”是關鍵詞。歸鳥累，是詩人的想象，也是詩人的情感遷徙。鳥累了，人也累了。“陀”字壹方面是對景物的進壹步渲染，是壹種荒誕的想象，另壹方面也凸顯了鳥的疲勞程度，因為陀是壹種負荷，是太陽承載著它。這樣妳看到的不僅僅是壹種風景，更是詩人對人生的體驗。
扇動妳的翅膀，把夕陽投在河上。詩人只註意到河上的鳥兒和照在它們身上的夕陽。當鳥兒轉動翅膀時，它們註意到了河面上夕陽的倒影。夕陽的倒影似乎是從鳥的翅膀上落下來的。鳥兒們已經很累了，但它們仍然把夕陽背在背上，它們並不覺得這是個沈重的負擔。在詩人看來，是鳥兒載著夕陽染河。場面很感人。第二段是第壹段的延續和發展。不是說夕陽沈入河底，而是說夕陽被河裏的鳥的翅膀翻了個身，這很有表現力。是壹種極度誇張的，邏輯性極強的動態描述。與其說是鳥兒載著夕陽的自然延伸，不如說是詩人想象力的深化。它讓夕陽沈入江中，此刻的景象更是出神入化。同時，鳥兒扇動翅膀，抖落夕陽，也是壹種情感的發展。說明小鳥不堪重負，希望自由的生活。