關於感情的詩句李商隱古詩 1. 李商隱的愛情詩句
錦瑟
錦瑟無端五十弦，壹弦壹柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
重過聖女祠
白石巖扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。
壹春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。
萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時。
玉郎會此通仙籍，憶向天階問紫芝。
霜 月
初聞征雁已無蟬，百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜裏鬥嬋娟。
蟬
本以高難飽，徒勞恨費聲。
五更疏欲斷，壹樹碧無情。
薄宦梗猶泛，故園蕪已平。
煩君最相警，我亦舉家清。
贈劉司戶
江風揚浪動雲根，重碇危檣白日昏。
已斷燕鴻初起勢，更驚騷客後歸魂。
漢廷急詔誰先入，楚路高歌自欲翻。
萬裏相逢歡復泣，鳳巢西隔九重門。
悼傷後赴東蜀辟至散關遇雪
劍外從軍遠，無家與寄衣。
散關三尺雪，回夢舊鴛機。
樂遊原
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
2. 李商隱有愛情詩有哪些
無題作者：李商隱 年代：唐 體裁：七律 類別：閨情相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。註釋：1.無題：唐代以來，有的詩人不願意標出能夠表示主題的題目時，常用“無題”作詩的標題。
2.絲方盡：絲，與“思”是諧音字，“絲方盡”意思是除非死了，思念才會結束。3.淚始幹：淚，指燃燒時的蠟燭油，這裏取雙關義，指相思的眼淚。
4.曉鏡：早晨梳妝照鏡子；雲鬢：女子多而美的頭發，這裏比喻青春年華。5.蓬山：蓬萊山，傳說中海上仙山，比喻被懷念者住的地方。
6.青鳥：神話中為西王母傳遞音訊的信使。賞析：這是詩人以“無題”為題目的許多詩歌中最有名的壹首寄情詩。
整首詩的內容圍繞著第壹句，尤其是“別亦難”三字展開。“東風”句點了時節，但更是對人的相思情狀的比喻。
因情的纏綿悱惻，人就像春末雕謝的春花那樣沒了生氣。三、四句是相互忠貞不渝、海誓山盟的寫照。
五、六句則分別描述兩人因不能相見而惆悵、怨慮，倍感清冷以至衰顏的情狀。唯壹可以盼望的是七、八兩句中的設想：但願青鳥頻頻傳遞相思情。
_______________________________________________無題作者：李商隱 年代：唐 體裁：五古 類別：未知八歲偷照鏡，長眉已能畫。十歲去踏青，芙蓉作裙衩。
十二學彈箏，銀甲不曾卸。十四藏六親，懸知猶未嫁。
十五泣春風，背面秋千下。________________________________________________無題二首作者：李商隱 年代：唐 體裁：七律 類別：未知鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。
扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。
斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風。重幃深下莫愁堂，臥後清宵細細長。
神女生涯元是夢，小姑居處本無郎。風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。註釋：莫愁：泛指少女。
典出梁蕭衍《河中之水歌》：“河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁。”簡析：第壹首似寫壹位女性在懷思所愛。
寫深夜難眠還在縫制羅帳，回憶起當時偶遇的情景。及寫渴望和惆悵的心情，期待著有機緣能再相遇。
也可以從男性的角度作擬女方的解釋。第二首，寫少女醒後細品夢中的情景，必然若失，徒自傷感，並表示為了愛情甘願受折磨，決心追求幸福。
-----------------------------------李商隱的七律無題，藝術上最成熟，最能代表其無題詩的獨特藝術風貌。這兩首七律無題，內容都是抒寫青年女子愛情失意的幽怨，相思無望的苦悶，又都采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理獨白就構成了詩的主體。
她的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現出來的。第壹首起聯寫女主人公深夜縫制羅帳。
鳳尾香羅，是壹種織有鳳紋的薄羅；碧文圓頂，指有青碧花紋的圓頂羅帳。李商隱寫詩特別講求暗示，即使是律詩的起聯，也往往不願意寫得過於明顯直遂，留下壹些內容讓讀者去玩索體味。
象這壹聯，就只寫主人公在深夜做什麽，而不點破這件事意味著什麽，甚至連主人公的性別與身份都不作明確交代。我們通過“鳳尾香羅”、“碧文圓頂”的字面和“夜深縫”的行動，可以推知主人公大概是壹位幽居獨處的閨中女子。
羅帳，在古代詩歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的長夜中默默地縫制羅帳的女主人公，大概正沈浸在對往事的追憶和對會合的深情期待中吧。
接下來是女主人公的壹段回憶，內容是她和意中人壹次偶然的相遇——“扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。”對方驅車匆匆走過，自己因為羞澀，用團扇遮面，雖相見而未及通壹語。
從上下文描寫的情況看，這次相遇不象是初次邂逅，而是“斷無消息”之前的最後壹次照面。否則，不可能有深夜縫制羅帳，期待會合的舉動。
正因為是最後壹次未通言語的相遇，在長期得不到對方音訊的今天回憶往事，就越發感到失去那次機緣的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在記憶中。所以這壹聯不只是描繪了女主人公愛情生活中壹個難忘的片斷，而且曲折地表達了她在追思往事時那種惋惜、悵惘而又深情地加以回味的復雜心理。
起聯與頷聯之間，在情節上有很大的跳躍，最後壹次照面之前的許多情事（比如她和對方如何結識、相愛等）統統省略了。頸聯寫別後的相思寂寥。
和上聯通過壹個富於戲劇性的片斷表現瞬間的情緒不同，這壹聯卻是通過情景交融的藝術手法概括地抒寫壹個較長時期中的生活和感情，具有更濃郁的抒情氣氛和象征暗示色彩。兩句是說，自從那次匆匆相遇之後，對方便絕無音訊。
已經有多少次獨自伴著逐漸黯淡下去的殘燈度過寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花紅的季節了。“蠟炬成灰淚始幹”，“壹寸相思壹寸灰”，那黯淡的殘燈，不只是渲染了長夜寂寥的氣氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思無望情緒的外化與象征。
石榴花紅的季節，春天已經消逝了。在寂寞的期待中，石榴花紅給她帶來的也許是流光易逝、青春虛度的悵惘與傷感吧？“金燼暗”、“石榴紅”，仿佛。
3. 有哪些關於感情的古詩
愛情--在古詩詞中經典 速溶時代的快餐文化主流下，愛情似乎也難逃厄運，月上柳梢人約黃昏的爛漫溫情，或許早為新新人類所不恥。
但是，正是古典文學裏豐富的愛情詩篇，才最能淋漓盡致再現男女相互詠歌的絕美眷戀！漫長的中國詩詞歷史，澱積眾多極具思想意蘊和藝術特色的愛情詩歌。 在標誌著中國文學史光輝起點的《詩經》中，占數最多的首當其沖就是關於人性婚戀情感話題的詩篇。
這時代的“情詩”大都是言情者誠摯、熱烈、樸素、健康的率真表白，那個尚無禁錮的時代，愛情裏所有的憂喜得失、悲歡離合都在其情詩裏得以人性化的生動體現。 《木瓜》（《詩經。
衛風》）中~投我以木瓜，報之以瓊琚。匪報也，永以為好也。
投之以木桃，報之以瓊瑤。匪報也，永以為好也。
投之以木李，報之以瓊玖。匪報也，永以為好也。
乍看起來，此詩內容簡單，但細細揣度，男女贈達頗有韻味。《詩經》描寫愛情詩篇中，女子主動的比男子更多些。
因此，可以說，在〈詩經〉時代，“男女授受不親”，“父母之命，媒妁之約”的禮教在民間尚未達到封建社會那樣頑固。此詩通過相互贈物的描寫，用復沓反復歌唱，淋漓盡致地表達了姑娘小夥永結情好的意願。
語直情濃，辭淺意深。 〈采葛〉（>）中壹連3個復沓~。
壹日不見，如三月兮。
壹日不見，如三秋兮。
壹日不見，如三歲兮。
只壹字之變，但時間的不斷延長，卻彰顯空間的隔阻反而讓愛情更深邃眷眷。深切的思念之情，得以徹底地抒發。
而這壹日不見如三月、三秋、三歲之比喻，語淺意深，竟被後人表達思念之情廣為引用，直到今天，還有什麽可以與之相媲美的火熱愛情向往呢？！ 漢樂府>篇，壹氣連舉五件不可能之事來發誓，表達除非天地合並、世界毀滅，愛情不會終止，“沒命成灰土，終不罷相憐”，“要休且待青山燦”的堅貞不渝的感情誓言。上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！實在是古今情詩之奇作，不同凡響，聲情頑艷！ >是漢樂府又壹傑出代表作，該詩以長達三百五十余句，壹千七百多字的篇幅，展現在舊禮教壓制下劉蘭芝、焦仲卿悲劇婚姻，熱情謳歌了忠於愛情的美好品格。劉蘭芝的可貴，在於為了愛情，不懼專橫，不為榮華所動 ，甚至不惜以死全身，捍衛崇高愛情。
這也正是她的悲劇所在，面對當時無可抗拒的殘酷命運，她所能運用的唯壹武器，就是愛情了。寧為玉碎的閃光人性覺悟，使該詩“悲情之絕唱”的悲劇色彩，具有無與倫比的社會意義和審美價值。
千載之後，讀之猶面容鮮活、栩栩如生。 在交通不甚發達的時代，古人最怕離別，“悲莫悲兮生別離”的黯然消魂之痛難以排遣。
離別安可在再，而我更重之。佳人不相見，明月空在帷。
***銜滿堂酌，獨斂向隅眉。中心亂如雪，寧知有所思。
劉繪的《有所思》是別離情緒的代表之作。月照空床，最可以抒發孤棲獨處之愁緒。
“明月何皎皎，照我羅床帷”，月光越是明亮，就越能引起離人月圓人缺的愁情。長空亂如雪的思念心緒，把遊子的深沈愁思和盤脫出，讀罷余音裊裊，言盡意猶，心潮起伏不已！ 以西晉潘嶽為發端，大量“憶內”、“寄內”、“悼亡”的優秀愛情詩作相繼湧現。
元縝的《遣悲懷》。
唯將終夜常開眼，報答平生未展眉。
而李商隱的《無題》嘆出了“黯然消魂者，唯別而已矣”的傷別之情。“相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去多無路，青鳥殷勤為探看。王維淒然悲歌：“勸君更盡壹杯酒，西出陽關無故人”。
豪放如蘇軾，也曾感嘆：“人有悲歡離合，月有陰情圓缺，此事古難全。”離別已使人黯然傷神，難以相見的離別就更加讓人惆悵無奈。
李商隱開句的壹個“難”字，雲千重，水千重，人在重重山水中，那份重重疊疊而又難以言說的情感波動，道出人間至戀深情。春蠶吐絲，死而方盡，“絲”“思”諧音；蠟炬燃盡，其淚方幹，“淚”“淚”同義，表達了兩情相思、絲絲不斷，壹腔純情、至死方休的不渝真情。
淒惻精誠，感人至深。 李商隱壹生的悲劇命運和其婚姻密切相關。
他因娶“李黨”之人王茂元之女為妻而得罪了“牛黨”中的令狐父子等人，從此遭到排抑，仕途潦倒。盡管如此，他對王氏始終情深意篤。
王氏生前，詩人對她思念如渴，恩愛不絕；死後，對她悼念不忘，深情如往。 理智壹點說，愛情並不都是甜蜜的，愛情帶給人的往往是痛苦和歡樂壹樣多。
正如恩格斯說：“痛苦中最高尚的，最強烈的和最個人的——乃是愛情的痛苦。”如此~有多少痛苦，才有多少歡樂，在痛苦和歡樂的***振點上，才造就真正的愛情，也造就真正的藝術。
經典愛情古詩詞大搜捕 我願與君相知 山無棱，天地合，乃敢與君絕！ 願得壹心人，白頭不相離。 漢 ；卓文君〈白頭吟〉 得成比目何辭死 願作鴛鴦不羨仙。
唐；盧照鄰〈長安古意 身無彩鳳雙飛翼 心有靈犀壹點通。 唐；李商隱〈無題〉 在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。
天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期！ 唐；白居易〈長恨歌〉 相見時難別亦難，東。
4. 關於愛情的古詩
我願與君相知
山無棱，天地合，乃敢與君絕！
願得壹心人，白頭不相離。 漢 ；卓文君〈白頭吟〉
得成比目何辭死
願作鴛鴦不羨仙。 唐；盧照鄰〈長安古意
身無彩鳳雙飛翼
心有靈犀壹點通。 唐；李商隱〈無題〉
在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。
天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期！ 唐；白居易〈長恨歌〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。 唐；李商隱〈無題〉
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。 唐；元稹〈離思〉
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。 唐 ；劉禹錫《竹枝詞》
春心莫***花爭發
壹寸相思壹寸灰。 唐；李商隱〈無題〉
蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。 唐；杜牧〈贈別〉
紅豆生南國，春來發幾枝。
願君多采頡，此物最相思。 王維〈相思〉
花開堪折直須折，莫待無花空折枝！ 唐 杜秋娘〈金縷衣〉
壹枝秾艷露凝香，雲雨巫山枉斷腸。 李白《清平調之二》
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 宋；柳永《鳳棲桐》
往事已成空，還如壹夢中。 李煜 《子夜歌*人生愁恨何能免》
知我意，感君憐，此情須問天！ 李煜 《更漏子 金雀釵》
月上柳梢頭，人約黃昏後。 朱淑真〈山查子〉
相見爭如不見，有情還似無情。 司馬光〈西江月〉
天涯地角有窮時，只有相思無盡處。 〈玉樓春〉
天不老，情難絕
心似雙絲網，中有千千結。 張生〈千秋歲〉
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
多情自古傷離別。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說？！ 柳永〈雨霖鈴〉
花自飄零水自流。
壹種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。
這次第，怎壹個愁字了得？ 〈聲聲慢〉
無言獨上西樓。月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷。理還亂。是離愁。別是壹般滋味在心頭。
問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流。 〈 虞美人〉
此情可待成追憶，只是當時已惘然。 李商隱〈錦瑟〉
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行。蘇軾〈江城子 〉
眾裏尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。 辛棄疾〈青雲案*元夕〉
柔情似水，佳期如夢。
兩情若是長久時，又豈在朝朝幕幕。 秦觀〈鵲橋〉
平生不會相思，才會相思，便害相思。 元徐再思《蟾宮曲*春情》
多情自古空余恨，好夢由來最易醒。 清；史清《溪佚題》
色不迷人人自迷，情人眼裏出西施。 黃増《集杭州俗語詩》
滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。 曹雪芹《紅樓夢》
相思樹下說相思，思郎恨郎郎不知。 民國；梁啟超
幾次細思量
情願相思苦！ 胡適〈生查子〉
人生自古有情癡，此恨不關風與月。 宋；歐楊修《玉樓春》
哎！
問世間情為何物？
直教人生死相許！
生命誠可貴，愛情價更高！
古人雲
執子之手與子偕老！[