在以上四個方塊裏，格律詩是按照壹定格式和規則寫成的詩歌。它對詩的行數、詩句的字數、聲調音韻、詞語對仗、句式排列等都有嚴格的規定。我也曾有幾次粗略的搜索過資料，似乎除了古代中國詩宗門，以及西方的壹些近代詩家使用外，在中國現代，能見到的比較少。就算有，偶爾的幾次也大多是使用在壹些大型活動的開幕式上，用來體現詩歌的地位，只不過是作為壹種可要可不要的朗誦進行的。通俗點講，就是地位比較尷尬，文學修養層次達不到的人不想聽，即使聽了也體察不出來他的美，雞肋壹般，食之無肉，棄之有味。文學修養高壹點的人倒是能欣賞的，不過這樣的人太少了，特別是在詩歌這個領域，別的我不敢說，最起碼在現代中國這種人才有點斷層。而且在國外，能拿的出手的也不多，恐怕也只有“十四行詩”比較有代表性了。我下面選取了梁宗岱翻譯的莎士比亞的壹首比較經典的詩歌，可以供大家簡單欣賞壹下；
對天生的尤物我們要求蕃盛，
以便美的玫瑰永遠不會枯死，
但開透的花朵既要及時雕零，
就應把記憶交給嬌嫩的後嗣；
但妳，只和妳自己的明眸定情，
把自己當燃料餵養眼中的火焰，
和自己作對，待自己未免太狠，
把壹片豐沃的土地變成荒田。
妳現在是大地的清新的點綴，
又是錦繡陽春的唯壹的前鋒，
為什麽把富源葬送在嫩蕊裏，
溫柔的鄙夫，要吝嗇，反而浪用？
可憐這個世界吧，要不然，貪夫，
就吞噬世界的份，由妳和墳墓。
對比於壹向比較冷門的格律詩，韻腳詩就顯然比較受歡迎了，這種詩歌簡直太多了，甚至只要是個思想完整的正常人都能吟出那麽幾首，心想不就是押韻嗎？這個誰不會啊？隨便塗畫幾句，然後換掉最後的詞語，壹篇“煌煌巨作”也就出來了，然後在稍微包裝壹下就可以到處賣弄。可以賣弄倒不是假話，想必很多人有過這樣，甚至不少成名的詩人也有這樣過來的。對此，我不敢發表什麽太過武斷的話，因為不是太愛韻腳，對這個懂得不多。不過我在這兒還是想多說壹點。這壹點就是韻腳詩並不好寫，甚至很難寫。以至於在上面劃分的四個方塊裏都可以說是首屈壹指的。我的建議是，壹般的人最好不要輕易把玩，妳應該知道，這種帶有節奏的韻腳有時候修飾的很嚴重，並且限制了太多情感的表達。就比如本來妳是可以有病呻吟的，到最後卻成了無病呻吟了。那時候能再厚著壹張老臉，恬不知恥的拿出來給別人欣賞，除了讓別人噴妳就是讓別人笑話。當然韻腳詩裏面寫的好詩人也有，比如我就曾有幸研讀過汪國真老師的作品，老前輩閱歷高，在詩歌上又浸淫了很多年，作品自然和那些賣弄之作自然不是壹個層次，但不能否認的是，前輩同樣也有詬病的地方，個人看法，全憑各位先生們女士們批評，在這裏說出來這些，也我鬥膽了。至於要舉例的名篇，想必年輕人應該都聽過歌手許嵩的壹首歌《素顏》，這個詞押的就是ANG韻，我覺得這個比較通俗，並且可以代表了。
散文詩和自由詩，對於老前輩們比較好分辨，可對於初學詩歌的人來說，分辨兩者其實是有壹定的難度的。而且初學詩歌的年輕人都有壹個毛病，初生牛犢不怕虎，不喜歡接受別人的意見，以至於我身邊就有不少學詩的文友在探討兩者區別時，有時候會激辯，爭個臉紅脖子粗。說起來有點搞笑，但事實就是如此，因為無論是新人還是老人，進了詩歌這壹行，都把自己對詩歌的認知看的很神聖。
其實，對於兩者的區別倒是有比較中規中矩的判斷，比如散文詩就可以從“散文”這兩個字著手。通俗來講就是從詩歌中可以看到散文的影子，或者可以把詩歌添些東西變成散文。不要求太過鮮明的節奏，用修辭較多，有詩韻味，語句偏向於敘述，語言比較細膩。這幾個因素壹列基本上就可以把散文詩從兩者之間找出來了。至於其中的精品，魯迅先生的散文詩集《野草》影響比較大，而我個人喜歡的則是高爾基先生的那首《海燕》。
在四類詩體中，自由詩興起的時間有點晚。和散文詩想比，相同的.是它同樣不受格律限制，也無固定格式；不同的是它比較註重自然的、內在的節奏，喜歡用誇張的修辭，押大致相近的韻或不押韻。字數、行數、句式、音調都比較自由，語言比較通俗。它的著手點既可以是壹個雅致的事物，比如竹子、花瓶；也可以是壹個非常平凡以至於粗俗的東西，比如壹坨狗屎。這類詩體向來是廣大文友們所喜歡的，也比較容易上手，壹般對生活有壹定把握的詩人，有了壹定的契機，就可以成品了。雖然喜歡這種詩體，但在自由詩裏，壹些別的詩人的作品我倒是鮮少有喜歡的，或者可以說自由詩過時很快，以前的好作品拿到現在算不了什麽了，不過今天倒是在詩刊上遇到了關於“母親”的壹個好篇，在這兒分享壹下：
我想把自己蜷縮成
胎兒的形狀
再輪回壹次
羊水幹了
血水也幹了
為何笑的總是我
痛的，卻是她
我真正學習詩歌的時候是在七年前，最先接觸的是韻腳詩，不過由於我不喜歡那種韻腳的修飾，所以我最先喜歡上的卻是散文詩，後來便開始模仿，模仿期間又接觸到了自由詩，再後來，壹兩年之後才接觸格律詩，說實話我學習詩歌的資歷尚淺，又沒有名師指導，格律詩寫的並不好，甚至很差，所以到最後在我的世界中，只有散文詩和自由詩結為了夫妻，同時模仿著這兩種詩體，也造就了我現在的詩歌中既有自由詩的直白，又有散文詩的影子。
我之所以喜歡詩歌，是因為詩歌中壹些真正打動靈魂的東西，我想要構建壹個現實和虛幻的世界，這兩個世界本質上有相連的地方，不過藝術必須要和現實保持應有的距離，就好像把心當做壹面鏡子，把現實中的東西招進來，吸收夠，然後再反射到現實中去，完成壹次有意義的修行。
生命的意義，就在於說出妳的思考。
別人總喜歡把詩人當做瘋子的代名詞，我覺得這點是很不公平的。甚至我有時候都想說，妳們錯了！壹個優秀的詩人不僅不是瘋子，而且比妳們要優越，要高等，因為每壹個優秀的詩人都有壹個敏感的心，他善於發現美、發現痛，他是善良的，他不傷害人，他有壹顆赤子之心，純潔，被大自然所賦予。
從壹朵花中可以看出壹個世界，從壹片落葉中可以解讀生命。
我喜歡詩，喜歡讀詩，喜歡寫詩，喜歡陽光下靜靜的味道，也喜歡拿著手術刀去解剖。每壹篇作品出來，我能清晰地感覺到內心的疼痛和愉悅，於是每壹個文字便帶有了我的脈搏和體溫，詩歌或許已經不僅僅是壹種問題，對於我來說更像壹種修行。