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唐詩送別詩中常用表現手法有哪些?

1、直抒胸臆。  

2、借物抒情。如杜牧坦率真摯、留戀纏綿的七絕《贈別二首》(其二):

多情卻似總無情,唯覺樽前笑不成。蠟炬有心還惜別,替人垂淚到天明。

[註釋]①此詩是杜牧離開揚州赴長安時,與妓女的贈別之作,原***兩首,此為第二首。

②這兩句說,本來多情的人,由於離別,滿腔情緒壹時無法表達,倒像彼此無情;在餞別的酒宴上,強顏為笑也難以做到。樽:酒杯,此指酒宴。③這兩句說,蠟燭好象懂得別人的心事,也流露出依依惜別之情;為離人流著痛苦的眼淚直至天亮。

[簡析這首詩主要寫離別時的惆悵情懷。前兩句抒情。作者從側面落筆,通過“卻似”、“唯覺”等語,以無情襯托有情,把壹對情人在離別時難分難舍的細微心理,形象地表現出來。後兩句賦物。作者以物設喻,使無知之物人格化,由燭之垂淚擬人之悲痛,把離別悲傷的感情寫得含蓄幽深,余味無窮。

賞析:詩三、四兩句描寫別情,作者沒有正面表現,而是撇開自己,去寫告別宴會上那燃燒的蠟燭,借物抒情。詩人常帶著感傷的心情去看周圍的世界。於是眼中的壹切都帶上了感傷的色彩。在詩人的眼裏,蠟燭的燭芯變成了“惜別”之心,蠟燭擬人化了。它那徹夜流溢的燭淚,就是在為男女主人公離別而傷心了。結句的“到天明”點出了告別宴飲時間之長,從側面表現了詩人不忍分離的篤摯感情。

3、借景抒情。

4、借樂景襯哀情。如許渾《謝亭送別》

勞歌壹曲解行舟,紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠,滿天風雨下西樓。

賞析:首句寫離人乘舟而去,點明送別。第二句寫友人乘舟出發後所見江上景色。時值深秋,兩岸青山,霜林盡染,滿目紅葉丹楓,映襯著壹江碧綠的秋水,顯得色彩格外鮮艷。這明麗之景乍看似與別離之情不大協調,實際上前者恰恰是對後者的有力反襯。景色越美,越顯出歡聚的可戀,別離的難堪,大好秋光反倒成為添愁增恨的因素了。

第三句極寫別後酒醒的悵惘空寂,第四句卻並不接著直抒離愁,而是宕開寫景。但由於這景物所特具的淒黯迷茫色彩與詩人當時的心境正相契合,因此讀者完全可以從中感受到詩人的蕭瑟淒清情懷。這樣借景寓情,以景結情,比起直抒別情的難堪來,不但更富含蘊,更有感染力,而且使結尾別具壹種不言而神傷的情韻。

5、比喻。

6、想象。

7、化虛為實。如:王維《送沈子福之江東》

楊柳渡頭行客稀, [gǔ] 罟師蕩槳向臨圻qí。惟有相思似春色,江南江北送君歸。

渡頭是送客之地,楊柳是渡頭現成之景。唐人有折柳送行的習俗。這裏寫楊柳,不僅寫現成之景,更是烘托送別氣氛。行客已稀,見境地的淒清,反襯出送別友人的依依不舍之情。第壹句點明送別之地。第二句醒出“歸江東”題意。罟(gǔ古)師,漁人,這裏借指般夫。臨圻,當指友人所去之地。

友人乘船而去,詩人依依不舍,望著大江南北兩岸,春滿人間,春光蕩漾,桃紅柳綠,芳草萋萋。這時,詩人感覺到自己心中的無限依戀惜別之情,就象眼前春色的無邊無際。詩人忽發奇想:讓我心中的相思之情也象這無處不在的春色,從江南江北,壹齊撲向妳,跟隨著妳歸去吧?“惟有相思似春色,江南江北送君歸”,多麽美麗的想象,多麽蘊藉而深厚的感情!將自然界的春色比心靈中的感情,即景寓情,情與景妙合無間,極其自然。狀難寫之景如在目前,便算是詩家能事。這裏藉難寫之景以抒無形之情,功夫當然又深了壹層。寫離情別緒哀而不傷,形象豐滿,基調明快,這是盛唐詩歌的特色。牛希濟的《生查子》有這樣的兩句:“記得綠羅裙,處處憐芳草。”寫的是少婦對遠行人臨別的叮嚀:記住我的綠羅裙吧!妳無論到哪裏,那裏的芳草都呈顯著我的裙色,都凝結著我對妳的相思,妳要憐惜它啊!──這話也講得非常之含蓄,非常之婉轉,非常之好。與王維“惟有相思似春色,江南江北送君歸”詩句比較,手法相同,思路相近,但感情壹奔放壹低徊,風格壹渾成壹婉約,各具姿態,而又同樣具有動人的藝術魅力。

賞析:詩作開頭寫“渡頭楊柳”點明送別之地並烘托送別氣氛。二句中“向臨圻”寫歸江東,點題。友人乘船而去,詩人詩人戀戀不舍,望大江兩岸,春滿人間,芳草鮮美,桃紅柳綠。詩人頓覺自己心中的無限惜別之情就像眼前這春色無邊無際,進而突發奇想:讓我相思之情也像這無處不在的春色,從江南江北,壹起撲向妳,跟隨妳歸去吧。詩人將別情融入到奇妙的想象之中,感情蘊藉而深沈。