潛虬媚幽姿，飛鴻響遠音。薄霄愧雲浮，棲川怍淵沈。①進德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，臥屙封空林。②衾枕昧節候，褰開暫窺臨。③傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。④初景革緒風，新陽改故陰。⑤池塘生春草，園柳變鳴禽。⑥祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。⑦索居易永久，離群難處心。⑧持操豈獨古，無悶徵在命。⑨
作者
385－433，祖籍陳郡陽夏（今河南大康），他出身於東普大族，是謝玄的孫子， 襲康樂公，因稱“謝康樂”。劉宋代晉，降公爵為候。宋少帝時，出為永嘉大 守，不久辭官，東歸會稽。文帝時，為臨川內史。元嘉十年獲罪被誅。性喜山 水，是第壹個大量創作山水詩的詩人。
註釋
①這四句借鴻、虬起興（因為正在向高處和深處眺望），說自己不能象鴻雁高 飛、虬龍深隱那樣得所，而是進退失據，俯仰有愧。 虬：兩角小龍。 薄：通 “泊”，猶止。薄霄：停留在天空。雲浮：浮在雲上。怍：慚愧。淵沈：潛沈 在深淵。 ②這四句說自己做官時不能進德修業，於時無益，想退隱又不能力耕自給，為了得些俸祿反而窮居海邊（指永嘉）。這是不甘外放的牢騷話，同時也反映進退兩難的心情。進德：提高德行修養，《易經?乾?文言》：“君 子進德修業，欲及時也。”力不任：指體力不能勝任。徇：從，求。屙：病。 ③這兩句說臥床日久連季節的變換也不明白了，現在才來看看外景。昧：不明。 褰開：指揭開簾幔，打開窗戶。 ④這兩句說下聽水聲，上望山形。聆：聽。 嶇嵚（音區歆）：險峻。 ⑤初罩、新陽：指舂光。緒風、故陰：指寒冬。革： 除。緒風：餘風。指寒氣。故陰：舊冬。 ⑥“同柳”句說藏在園柳中的啼喚 的鳥類也變換了，指春天的鳴禽如黃鶯之類，不足冬季所有。 ⑦這兩句說想 起《詩經》和《楚辭》中的句子，發生感慨。《詩經?豳風?七月》：“春日 遲遲，采蘩祁祁，女心傷悲，殆及公子同歸。”《楚辭?招隱士》：“王孫遊 兮不歸，春草生兮萋萋。”祁祁：多貌。萋萋：盛貌。這裏只取這幾句裏“歸” 字的意思。作者懷念會稽的故居，動了歸心，因而聯想古人的詩句。 ⑧這兩 句懷念遠方的故人。離群索居：離開朋友，獨處無偶。易永久：言容易覺得時 日長久。處心：安心。 ⑨無悶：遁世無悶，見《易經?乾?文言》。這兩句 說高蹈避世而無憂煩，不但古人有這種風操，在今人中也能找到。操（去聲）： 操守，操行。徵：求。詩意歸結到向往隱遁。恩歸也是為了想隱居。
品評
這首詩寫在詩人任永嘉太守之時。他出任永嘉太守，是受到宋新貴集團排 擠的結果，所以這首詩的情緒比較低沈，縈繞著進退維谷的憂郁和無可奈何的 悵恨。全詩可分為三個層次。第壹層寫他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己 既不能像潛藏的虬那樣安然退隱，又不可能像高飛的鴻那樣聲震四方，建功立 業。第二層寫他在病中臨窗遠眺。第三層寫他的思歸之情。 第二層是全詩最精彩的部份。詩人在病榻上度過了壹個冬天，現在已是初 春時節了。他憑窗而坐，傾耳細聽遠處波濤拍岸之聲；舉目遠望群山起伏之影。 而近處所見的景致則是：“池塘生春草，園柳變鳴禽。”詩人從冬去春回的眾 多景象中選擇了壹個細小而典型的鏡頭：不知不覺間樓外枯草瑟瑟的池塘裏竟 然春草繁生了；小園垂柳叢中禽鳥鳴聲也已變換。正是從池塘小園的變化中， 久病的詩人突然意識到，外面已是壹派濃郁的春意。這裏寫景，有聲有色，遠 近交錯，充滿了蓬勃生氣。“池塘”二句為歷來詩論家交口贊賞。它的妙處就 在於自然清新，不假繩削。在這首詩中，詩人用各種方式來表達自己內心的郁悶，或是比興，用虬和 鴻的進退得所來說明自己進退失據；或是直抒胸臆，訴說獨居異鄉的孤苦；或 是以景寫情，用生趣盎然的江南春景，來襯托詩人內心的抑郁。
晚登三山還望京邑①謝朓
灞涘望長安，河陽視京縣。②白日麗飛甍，冬差皆可見。③余霞散成綺，澄江靜如練。喧鳥覆春洲，④雜美滿芳甸。⑤去矣方滯淫，⑥懷哉罷歡宴。佳期悵何許，⑦淚下如流霰。有情知望鄉，誰能鬒不變？⑧
作者
464－499，字玄暉，陳郡陽夏（今河南大康）人。曾任宣城火守，尚書吏部郎，世稱“謝宣城”。齊東昏侯永元元年，遭始安王簫遙光誣陷，下獄死。其詩學謝靈運， 風格清新秀逸， 為當時人所愛重。梁武帝稱：“不讀謝詩三日覺口臭。”有《甜宣城集》五卷傳世。
註釋
①三山：山名，在今南京市西南長江南岸。山周回四裏，上有三峰，南北接。 京邑：指金陵，故址在今南京市東南。 ②涘：岸。王粲《七哀詩》（西京亂 無象）：“南登霸陵岸，回首望長安。”河陽：縣名，故址在今河南省孟縣西。 京縣：指洛陽。潘嶽《河陽縣詩》：“引領望京室，南路在伐柯。”以上二句 以古人的望京比自己的望京，以霸陵、河陽比三山，以長安、洛陽比金陵。 ③這兩句寫夕陽明麗。三山在建業之西，東望正見夕陽所照之處。 ④覆：言其多。 ⑤芳甸：長滿芳草的郊野。 ⑥“去矣”以下寫懷歸之情。滯淫：淹
留。 ⑦佳期：指還鄉之期。何許：猶“何所”。 ⑧鬒：黑發。
—1—
品評
這首詩寫登山臨江所見到的春晚之景以及遙望京師而引起的故鄉之思。詩歌的前八句寫他登山所望見的景色。其中“余霞散成綺，澄江靜如練”是千古傳誦的名句，詩人用“余”、“散”、“澄”、“靜”等宇把黃昏天空和春江上的秀色佳氣生動地傳寫出來，真有思侔造化之妙。然後詩人把眼光落到那花草繁茂的郊外：“喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。”詩人用“喧”和“覆”字寫出了日落時飛鳥紛紛投林的景色，而“雜”和“滿”字則寫出了群芳怒放的情形。
在詩人筆下，白日、飛甍、晚霞、江水、喧鳥、雜英構成了壹幅絢麗多彩的圖畫。詩歌的後半部抒發詩人去國懷鄉的悵惘之情。歸期渺茫，日夜恩鄉，詩人的頭發怎能不斑白呢？詩歌圍繞著“望”字著墨，章法嚴謹。詩歌對仗精工，講求聲津，與唐代律詩相近，所以後人說他“詩變有唐風”。
：《晚登三山還望京邑》用“余霞散成綺，澄江靜如練”兩個形象貼切的比喻表現出黃昏時分晚霞與大江互相映襯的優美意境和寧靜澄澈的境界。三是在景物描寫中自然融進抒情主人公的形象。
長相思①清納蘭性德
山壹程，水壹程，身向榆關那畔行，夜深行帳燈。②風壹更，雪壹更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。
作者 1654－1685，初名成德，字容若，號楞伽山人．滿洲正黃旗人，明珠之子．康熙十五年（1676）進士，選授三等侍衛，尋晉為壹等。著有《通誌堂集》，詞 先有《側帽》壹集，後增補為《飲水詞》，後人匯輯本則稱《納蘭詞》，今存三百五十首左右。又與顧貞觀合輯《今詞初集》壹選，為清初人詞選中著名之本。納蘭性穎敏，多愁善感，不類貴介公子。詞風真摯自然而多淒惻哀艷，悼亡之作尤稱絕調。向有滿洲詞人第壹之譽，為清詞大家之壹。
註釋 ①此詞牌原先系唐教坊曲名，始見《全唐詩》。雙調，三十六字，三平韻，壹疊韻為正體。 又名 “山漸青”、“吳山青”、“長相思令”、“長思仙”、 “青山相送迎”、“相思令”、“越山青”、“憶多嬌”、“雙紅豆”。仄韻者名“葉落秋窗”。 ②榆關：即山海關。
品評
清初詞人於小令每多新創意境。這首《長相思》以具體時空推移過程，及 視聽感受，既表現景象的宏闊觀感，更抒露著情思深苦綿長心境，允稱即小見 大之佳作。上片在“壹程”又“壹程”的復疊吟哦中，展示出與家園的空間阻 隔不斷地隨著時間的推移而嚴重增大，空間感與鄉情構成尖銳沖突。正在這種行進方向和心緒逆反背離中駐營夜宿，“夜深千帳燈”，似是壯偉景觀，實乃情心深苦之寫。白日行軍，跋涉山水，何以夜深時仍燈火通明，難入夢鄉？思鄉失眠！於是轉入下片鄉情思戀之筆。“壹更”又“壹更”的重疊復沓，於聽風聽雪的感覺中推移著時間過程，時間感知於鄉情的空間阻隔而心煩意亂，怨夜太長。說“聒碎鄉心夢不成”，其實是鄉心聒碎夢難成，情苦不寐，只覺得風聲雪聲，聲聲扣擊入心窩，難以承受，在“鄉園”時哪有這種令人痛苦之聲響？將主觀因素推諉客觀，語似平淡，意更深沈。此類遷怒歸咎於風雪聲寫法， 心理情態能初充分表現出。看似無理，反見情癡，愈是無理之怨，其怨愈顯沈重。疊句和數字“壹”、“千”的運用強化著視、聽覺感受中的焦慮，怨對， 幽苦，亦是此詞值得辨味的佳處。納蘭身為壹等侍衛，卻極厭煩“扈從”公差，於是構成傳統羈旅題材的又壹種類型。
驟雨打新荷元好問
綠葉陰濃，遍池塘水閣，偏趁涼多。海榴初綻①，朵朵簇紅羅②。乳燕雛鶯弄語，有高柳鳴蟬相和。驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷。人生有幾？念良辰美景，壹夢虛過。窮通前定，何用苦張羅③。命友邀賓玩賞，對芳樽淺酌低歌④。且酩酊，任他兩輪日月，來往如梭。
〔註釋〕①海榴：即石榴。②羅：即紗羅。③張羅：料理與籌劃。④芳樽：精美的酒杯。此處指代美酒。
〔賞析〕此曲是作者又壹借景抒懷的上乘之作。上闕寫景，作者用明麗的筆調比興的手法，寫出盛夏季節絕美的自然妙趣，“老燕攜雛弄語，有高柳鳴蟬相和”句，寫得絕妙逼真，堪稱名句。下闕抒情，“人生有幾”，“淺酌低歌”，吟唱出自然永存人生苦短的意緒，但由於景之極美，亦不令人感到遊興大減。美景弱化了消極情緒。
元好問（1190-1257），字裕之，號遺山。太原秀容（今山西忻縣）人。尚書省掾。天興初（1232）入翰林，知制誥。有《遺山集》、《中州集》、《壬辰雜編》等遺世。
元?關漢卿《沈醉東風?別情》
咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。
[今譯] 兩人馬上就要天南地北地分開了，在這分手的壹霎那，好像月亮也殘缺了，百花也雕謝了。
[賞析] 這是關漢卿散曲小令中的名句，首句寫壹對情人本來耳鬢廝磨，朝夕相處，沈浸在愛情的歡樂之中，但其中壹方馬上就要遠去，從此天南地北，不能見面。次句用形象的語言寫出了送別者劇烈的痛苦心情。“月缺花飛”是視覺形象，但這裏卻是內心痛苦的暗喻：對這位不幸者來說，生活已象月亮壹樣有了殘缺，幸福的愛情也像花壹樣雕謝了。
[原作] 咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。手執著餞行杯，眼閣著別離淚，剛道得聲“保重將息”，痛煞煞教人舍不得。好去者望前程萬裏！
蟾宮曲 夢中作元 作者：鄭光祖 體裁：散曲
敝裘塵土壓征鞍，鞭倦裊蘆花，弓箭蕭蕭，壹徑入煙霞，動羈懷，西風禾黍，秋水蒹葭，千點萬點，老樹寒鴉，三行兩行，寫長空歷歷，雁落平沙，曲岸西邊，近水灣魚網綸竿釣，斷橋東壁，傍溪山竹籬茅舍人家，見滿山滿谷，紅葉黃花，正是淒涼時候，
離人又在天涯。
賞析：這首曲子寫羈旅愁懷。開頭四句隱含“旅”；接著在讀者面前展現了壹幅蕭瑟淒涼的秋天薄暮圖；篇末才點明“離人又在天涯”，把離愁鄉思壹氣呵出。全篇語言清麗，情景交融。
鄭光祖——《蟾宮曲?夢中作》[雙調]
半窗幽夢微茫，歌罷錢塘，賦罷高唐。風入羅幃，爽入疏欞，月照紗窗。縹緲見梨花淡妝，依稀聞蘭麝余香。喚起思量，待不思量，怎不思量！
註釋：歌罷錢塘：用南齊錢塘名妓蘇小小的故事。《春渚紀聞》記載她的《蝶戀花》詞壹首，詞中有“妾本錢塘江上住，花落花開，不管流年度”之句。錢塘，即杭州，古代歌舞繁華之地。賦罷高唐：高唐，觀名，在雲夢澤中。相傳楚懷王遊高唐，夢見巫山神女與其歡會，見宋玉《高唐賦》。羅幃：用細紗做的帳子。疏欞：稀疏的窗格。縹緲：隱約、仿佛。此句化用白居易《長恨歌》“玉容寂寞淚闌幹，梨花壹枝春帶雨”詩意。依稀：仿佛。蘭麝：蘭花與麝香。
譯文
窗兒半掩，幽深的夢境朦朧迷茫，好像蘇小小的歌聲剛剛停歇，又好像才和神女歡會在高唐。夜風吹入輕羅帳，透過疏朗的窗欞，使人清爽，月光如水映照著紗窗，面前隱隱約約出現了她淡雅的形象，仿佛還能聞到她那蘭麝般的余香。這壹切都喚起我思量，本想不思量，又怎能不思量！
賞析： 此曲寫夢中與情人幽會，醒來後茫然若失的情景，表現了對情人的刻骨相思。寫夢境，寫幻覺，惝恍迷離，虛實相生。感情真切，辭藻華美。結尾三句反復詠嘆，尤見其壹往情深。
品評 《太和正音譜》雲：“鄭德輝之詞如九天珠玉。”又雲：“其詞出語不凡， 若咳唾落乎九天，臨風而生珠玉，誠傑作也”。他的作品構思之奇，用詞之美， 確實不同凡響。這支小令，以夢後的感覺，表現相思之苦，手法也奇巧新穎。 首句顯示壹種仿佛迷離的意蘊，窗戶半開，若明若暗。幽幽的夢境，似乎越來 越縹緲朦朧了。“歌罷”、“賦罷”兩句，用兩個曲故含蓄地表現夢中的歡會， 連用兩個“罷”字，是對風流雲散的強調，並帶出下文夢醒的描寫。“風動”、 “爽入”、“月照”三句，寫醒後所見。涼風、明月，吹醒了人，照破了夢。 但夢中壹切，還歷歷在目，夢醒了似乎還在夢中。“依稀”句，即寫如見其人， 如聞其香。夢是幻覺，而幻覺之外，又有幻覺，這奇特的描寫，恰好表現思戀 的纏綿悱惻。末三句，點明曲意。“思量”壹語，三次反復出現，壹唱三嘆， 使人真切地感受到壹往情深無法割舍的相思之苦。
北陂杏花 (宋)王安石
壹陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。
這首詩系王安石晚年所作。詩人原先積極推行新法，晚年被迫閑居江寧，眼看著自己親手制定的新法被壹壹廢止。
首句通過壹個“繞”字，寫出了春水愛花、惜花、護花、戀花的情景，側面寫出了杏花的可愛。詩人以水邊的杏花自況，縱然被春風吹落水上，仍保持著純潔，遠勝於路邊的杏花，在車水馬龍中被碾碎，化為汙濁的塵土。流露出悲壯的情感，表現出堅持自己的理想情操，不願同流合汙的精神。