關於孟浩然寫農村的詩句 1.詩人孟浩然則獨愛農村生活的詩句有
過故人莊 年代： 唐 作者： 孟浩然
故人具雞黍，邀我至田家。 綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。 待到重陽日，還來就菊花。
《過故人莊》是唐代詩人孟浩然創作的壹首五律，寫的是詩人應邀到壹位農村老朋友家做客的經過。在淳樸自然的田園風光之中，主客舉杯飲酒，閑談家常，充滿了樂趣，抒發了詩人和朋友之間真摯的友情。這首詩初看似乎平淡如水，細細品味就像是壹幅畫著田園風光的中國畫，將景、事、情完美地結合在壹起，具有強烈的藝術感染力。
2.孟浩然寫農莊景色的詩
孟浩然山水詩的特色 孟浩然盡管才氣過人，卻機遇不佳，與仕途無緣。
他的創作題材主要是寫家鄉的隱居生活或漫遊所見的山水。他也是唐人中較早教授陶潛影響的詩人之壹，而且將田園詩同山水詩合流，形成盛唐山水田園詩的壹代詩風。
孟浩然詩歌的特色集中反映在三方面： 首先，既有田園詩的高雅閑靜，又有山水詩的清新境界。即使寫的是平常之景，經過他的藝術處理，也會格外優美和諧。
例如： 山寺鐘鳴晝已昏，漁梁渡頭爭渡喧。人隨沙路向江村，我亦乘舟歸鹿門。
鹿門月照開煙樹，忽到龐公棲隱處。巖扉松徑長寂寥，惟有幽人夜來去。
——《夜歸鹿門山歌》 這首詩寫日暮天昏時乘舟歸鹿門山，途中所見到的情景，通過渡頭爭喧、江村歸人和月照煙樹、巖扉松徑的描繪，將兩種全然不同的的景象糅合在同壹首詩中，反映了詩人此時此際的鄉情及對寥落幽獨的隱者所具有的傾慕、向往之意。這類詩很能體現山水與田園結合的新態勢。
這種結合有時達到水乳交融、難以句析的程度。請看： 東旭早光芒，渚禽已驚聒。
臥聞漁浦口，橈聲暗相撥。 日出氣象分，始知江路闊。
美人常晏起，照影弄流沫。 飲水畏驚猿，祭魚時見獺。
舟行自無悶，況值晴景豁。 ——《早發漁浦潭》 這屬即興紀遊之作。
全詩從早發漁浦潭（在今浙江省富陽縣東三十裏富春江）的情景寫起，將舟行江上的新鮮感覺和舒暢情懷表達無遺。前四句，通過描寫光芒初照的晨曦使水禽驚聒噪雜和橈槳相撥舟移船動的感覺，將江岸、潭浦的景色和水上船家早出勤作的生活氣息傳達出來。
中間四句寫江行所見，不僅麗日當空，萬裏無雲，江寬水闊，滿目清暉，而且別出心裁地移"鏡頭"於江邊婦女當流梳洗的場面，使清江綠水倍增新意，充滿情趣。末四句先及猿獺，以添別致，後用"舟行自無悶，況值晴景豁"作結，證實此次行舟確是心暢神怡。
詩人將山水景物與田園樂趣巧妙地結合，構思新穎，景物動人，使詩的內容豐富多彩。因此說山水詩在盛唐的拓展，孟浩然有首創之功，是毫不過分的。
其次，具有雅淡清新、自然樸素的意境美。這是他簡樸、自然的生活的真實寫照，同風行於初唐的詠物應制之作大異其趣。
他善於運用清新的筆調，描摹日常所見的自然風光，取真景，敘真情，使本來具有雅淡之美的原野、農莊、漁樵自然入詩，各顯本色之美。如： 悠悠清江水，水落沙嶼出。
回潭石下深，綠筱岸傍密。 鮫人潛不見，漁父歌自逸。
憶與君別時，泛舟如昨日。 夕陽開晚照，中坐興非壹。
南望鹿門山，歸來恨相失。 ——《登江中孤嶼贈白雲先生望迥》 詩的前六句寫登嶼所見：舒緩遠去的清江，冷落顯現的沙嶼，岸傍密植的綠竹和隱沒深潭的巨石，還有隱約可感的鮫人和漁父飄逸的歌聲。
乍壹看去，像是未經加工的自然風光。可是，聯系後六句反復品味，就能領會，無論是寫遠去的江流或是冷落的沙嶼，潛沒的鮫人或是漁父的逸歌，都深含寓意，它透露出詩人在夕陽晚照中登上孤嶼時倍覺寂寥的失落感。
詩人因景生情，以情觀景，創造出情景交融的優美詩境，也動人地表達了對友人思念不已的情懷。 在《秋登萬山寄張五》中，清新雅淡的意境美尤為突出： 北山白雲裏，隱者自怡悅。
相望試登高，心隨雁飛滅。 愁因薄暮起，興是清秋發。
時見歸村人，平沙渡頭歇。 天邊樹若薺，江畔舟如月。
何當載酒來，***醉重陽節。 這首詩的景物描寫和詩人的感情抒發，是交錯展開，互為因果的。
如果沒有“心隨雁飛滅”、“興是清秋發”的生動傳情的自然景象，就表現不出詩人酷愛清新雅淡山水之個性。“雁飛滅”、“清秋發”不僅交代了時間、節侯，也描摹了秋景和思友的深情，而且情辭高雅，另具壹格。
在敘述傍晚渡頭的村景時，自然地插入“天邊樹”、“江畔月”的描寫，令人意會那景中蘊含著不盡的情意，從寧靜而富有詩意的村居中，向友人發出真摯的登山邀約，是很有感召力的。清人翁方綱說：“讀孟公詩，且無論懷抱，無論格調，只其清空幽冷，如月中聞磬，石上聽泉”。
（《石洲詩話》）此詩正是代表孟公韻致飄逸、感受清新、風格雅淡的佳作。晚唐詩人皮日休在《郢州孟亭記》中曾有比較，認為“先生之作遇景入詠，不拘奇抉異，令齷齪束人口者，（氵亟）（氵亟）然有幹霄之興。
若公輸氏當巧不巧者也。北齊美蕭愨有‘芙蓉露下落，楊柳月中疏’先生則有‘微雲淡河漢，疏雨滴梧桐。
’樂府美王融有‘日霽沙嶼明，風動甘泉濁’先生則有‘氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城’。謝脁之詩句精者有‘露濕寒塘草，月映清淮流’，先生則有‘荷風送香氣，竹露滴清響’。
此與古人爭勝於毫厘也。”這壹比較分析是有說服力的。
當然，孟詩的風格並非只有沖淡平和壹種，基於他在仕途受到的挫折，同自己不甘人後的心理沖突，使他情不自禁地在詩中湧現巨大的感情波瀾，形成他山水詩創作中的又壹種特色。 第三，在沖淡中時有渾健的豪氣。
孟詩“祖建安，宗淵明，沖淡中有壯逸之氣。”這是《唐音癸簽》轉引《詩譜》的原話，不無道理。
其實，正是由於孟詩具有壯逸闊大的特色才令人覺得富於魅力。請看下列諸詩： 八月湖水平，涵虛混太清。
氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城。 欲濟無舟楫，端居恥聖。
3.關於農村的詩句
憫農 唐李紳 鋤禾日當午，汗滴禾下土。
誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。 刈稻了詠懷 農家 唐顏仁郁 夜半呼兒趁曉耕，羸牛無力漸艱行。
時人不識農家苦，將謂田中谷自生 歸田園居 魏晉陶淵明 野外罕人事，窮巷寡輪鞅。白日掩荊扉，虛室絕塵想。
時復墟曲中，拔草***來往。相見無雜言，但道桑麻長。
桑麻日已長，我土日已廣。常恐霜霰至，零落同草莽。
歸園田居 魏晉陶淵明 少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網中，壹去三十年。
羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸田園。
方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭後椋，桃李羅堂前。
曖曖遠人村，依依墟裏煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。
戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠裏，復得返自然。
田園言懷 唐李白 賈誼三年謫，班超萬裏侯。 何如牽白犢，飲水對清流。
田園作 唐孟浩然 弊廬隔塵喧，惟先養恬素。蔔鄰近三徑，植果盈千樹。
粵余任推遷，三十猶未遇。書劍時將晚，丘園日已暮。
晨興自多懷，晝坐常寡悟。沖天羨鴻鴣，爭食羞雞鶩。
望斷金馬門，勞歌采樵路。鄉曲無知己，朝端乏親故。
誰能為揚雄，壹薦甘泉賦。 春中田園作 唐王維 屋上春鳩鳴，村邊杏花白。
持斧伐遠揚，荷鋤覘泉脈。 歸燕識故巢，舊人看新歷。
臨觴忽不禦，惆悵遠行客。 淇上田園即事 唐王維 屏居淇水上，東野曠無山。
日隱桑柘外，河明閭井間。 牧童望村去，獵犬隨人還。
靜者亦何事，荊扉乘晝關。 秋中雨田園即事 唐耿湋 漠漠重雲暗，蕭蕭密雨垂。
為霖淹古道，積日滿荒陂。 五稼何時獲，孤村幾戶炊。
亂流發通圃，腐葉著秋枝。 暮爨新樵濕，晨漁舊浦移。
空餘去年菊，花發在東籬。 四時田園雜興 宋範成大 梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。
日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛。 四時田園雜興 宋範成大 烏鳥投林過客稀，前山煙暝到柴扉。
小童壹棹舟如葉，獨自編闌鴨陣歸。 四時田園雜興 宋範成大 新築場泥鏡面平，家家打稻趁霜晴。
笑歌聲裏輕雷動，壹夜連枷響到明。 四時田園雜興 宋範成大 晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。
童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。 四時田園雜興 （壹） 梅子金黃杏子肥， 麥花雪白菜花稀。
日長籬落無人過， 唯有蜻蜓蛺蝶飛。 四時田園雜興 （二） 晝出耘田夜績麻， 村莊兒女各當家。
童孫未解供耕織， 也傍桑陰學種瓜。 過故人莊 孟浩然 故人具雞黍， 邀我至田家。
綠樹村邊合， 青山郭外斜。 開軒面場圃， 把酒話桑麻。
待到重陽日， 還來就菊花。 遊山西村 [宋]陸遊 莫笑農家臘酒渾， 豐年留客足雞豚。
山重水復疑無路， 柳暗花明又壹村。 清平樂·村居 辛棄疾 茅檐低小， 溪上青青草。
醉裏吳音相媚好， 白發誰家翁媼。 大兒鋤豆溪東， 中兒正織雞籠； 最喜小兒無賴， 野望 王績 東臯薄暮望，徙倚欲何依？ 樹樹皆秋色，山山唯落暉。
牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。 相顧無相識，長歌懷采薇。
夜歸鹿門歌 孟浩然 山寺鐘鳴晝已昏，漁梁渡頭爭渡喧。 人隨沙岸向江村，余亦乘舟歸鹿門。
鹿門月照開煙樹，忽到龐公棲隱處。 巖扉松徑長寂寥，唯有幽人自來去。
渭川田家 王維 斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。 野老念牧童，倚杖候荊扉。
雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。 田夫荷鋤至，相見語依依。
即此羨閑逸，悵然吟式微。 野望 王績 東臯薄暮望，徙倚欲何依？ 樹樹皆秋色，山山唯落暉。
牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。 相顧無相識，長歌懷采薇。
鄉村四月 （唐）翁卷 綠偏山頭白滿川， 子規聲裏雨如煙。 鄉村四月閑人少， 才了蠶桑又插田。
漁 歌 子 張誌和（唐） 西塞山前白鷺飛， 桃花流水鱖魚肥. 青箬笠， 綠蓑衣， 斜風細雨不須歸.。