詩裏有蘇沐。

蘇沐哲(北宋)周邦彥燒沈香消暑。鳥叫清，侵曉窺檐。楚陽葉枯壹夜雨，水清圓，風荷壹朵壹朵舉。家鄉很遠，什麽時候去？我住在午門，長期在長安旅遊。五月的漁夫們還記得彼此嗎？小船，夢入芙蓉浦。解釋沈香:壹種珍貴的香料。“燒沈香”就是燒香。暑熱:潮濕的暑熱。呼卿:呼卿。古時候有句話叫鳥鳴可以帶走艷陽雨。黎明入侵:快天亮了。吳門:舊時蘇州由吳軍統治，稱為吳門。長安:長安(今Xi安)是漢唐古都，後人借用“長安”指代京都。Jí:指短槳。普:在水邊。燃燒沈香(壹種珍貴的香料)來消除悶熱潮濕的夏季高溫。鳥叫晴天(古語鳥能占雨)，黎明時分我在屋檐下偷偷聽它們的“話”。荷葉上的第壹縷陽光曬幹了壹夜的雨水，水面清澈圓潤。荷葉迎著晨風，壹片片露出水面。(看到這風景)我想去我遙遠的家鄉。我什麽時候能回去？我家原本居住在吳越地區(今錢塘)，長期居住在長安。五月，是我在家鄉的兒時夥伴在想我，劃著船，我來到了夢裏的荷塘(該詞指杭州西湖)。讀書求仕是古代文人普遍的人生選擇。他們壹旦步入仕途，就會周遊列國，長期遠離家鄉，難免不會想念家鄉的親人和風景。所以，鄉愁成了古詩詞中永恒的主題，最能引發浪跡天涯的* * *聲。鄉愁往往借助作家記憶中印象最深刻的家鄉風光來表達。周邦彥的《蘇牧者》就是如此，以荷蘭為媒，表達對家鄉杭州的深深懷念。這首詞的第壹部分描寫了盛夏早晨的景色:詩人清晨醒來，聞到昨夜點燃的沈香還在空氣中，沈悶的暑氣已經退去。窗外傳來鳥兒的啁啾聲。據說鳥的聲音可以預測晴天和雨天。天氣放晴了嗎？詩人擡頭向窗外望去，只見天空微微變亮，鳥兒在屋檐上跳躍，搖頭晃腦，爭論不休，仿佛也在為雨後新的陽光而高興。炎炎夏日，難得有這麽清爽的早晨。當詩人漫步在荷塘邊時，他看到荷葉上的雨珠在晨曦中漸漸變幹，看起來更加碧綠潔凈。張媛媛的壹片荷葉覆蓋著水面。荷花亭亭玉立在荷葉之間，微風吹來，更顯婀娜多姿。“葉上楚陽枯雨，水面清圓，風荷壹壹舉”被譽為寫荷花的名句。王國維在《人間詞話》中對這句話贊不絕口，用寥寥幾筆描繪搖曳美麗的荷花，營造出清新恬靜的境界，接下來的影片轉向鄉愁和回憶。眼前的荷塘勾起了詩人的思鄉之情:我的家鄉很遠，就在荷葉田的南邊，我在北京已經很久了。我什麽時候能回家？汴京(今河南開封)的荷塘勾起了詩人的思鄉之情，思緒飛回了故鄉。不知道他小時候的玩伴還記得五月壹起遊西湖嗎？多少次夢見回到故鄉，還是劃著輕舟去荷塘。杭州西湖上的“十裏蓮花”聞名於世。楊萬裏曾寫道:“次日荷葉無限藍，荷花顏色各異。”詩人生長在斯裏蘭卡，對荷花的記憶與他童年在水鄉的生活聯系在壹起。北京夏雨後的荷塘景色，觸動了詩人對故鄉最親切的回憶，荷花成了詩人思鄉的媒介。同時，這個字的上下片連為壹體，成為寫荷花的絕唱。這首詩自然優美，不在乎雕琢。它用平實的語言準確而生動地表現了荷花的神韻和詩人的思鄉之情，有壹種從容淡雅自然的韻味，是周邦彥以雕取勝的詩歌中的壹朵奇葩。陳贊此詞“文采極佳，亦見先生淡泊於心。”詩人的安詳心靈，難道不是故鄉的荷花所賦予的“天然雕琢”嗎？【2】賞析此詞，雖然寫的是久居汴京，思夏歸鄉的感受，但以描繪蓮花風神而聞名。楚陽，繼“晴天”、“粟裕”之後，收“暑”。荷葉反射出初升太陽的光輝，進壹步將“晴”字形象化、具體化。“蘇雨”的蒸發幹燥，既突出了“晴”字，又緊扣了“暑”的季節特征。這句話就像壹個特寫，連荷葉上的雨滴和雨滴被“烘幹”的過程都拍進了畫面。形象太逼真了！“水面清而圓”是對“葉子上”這句話的引申。作者把相機開得很遠，把它推得很高，然後低頭看整個荷塘，最後拍下了那片被水覆蓋的圓形荷葉。然後，把相機拉下來，轉移角度，進行橫向攝影。鏡頭在水面上緩緩推進:纖細的荷葉仿佛被人高高舉起，在晨風中搖曳，在鏡頭前退縮。這三句話，從不同的角度，不同的側面，用不同的鏡頭，把荷花的形象拍得豐富多彩，栩栩如生。王國維在《人間詞話》中稱贊這些話，說“能真正得蓮花之真者。”下壹部電影，寫對家鄉的懷念。前四句是想家。把前兩句改壹下，假裝推下去。筆字由實轉虛，從眼前的荷花想到遠方的故鄉，引出深深的鄉愁。“久居午門，久遊長安”這句話，承前啟後，把空間的想象放在兩點:壹個是午門，壹個是長安。但兩地還是被荷花聯系在壹起。《可能》三句寫夢遊。這三句話進壹步縮小和具體化了孤立的兩點。“午門”成了“余浪”，“長安”成了作者本人。“可能”這個詞是壹條連接時間的長線。它壹頭連著過去，另壹頭連著現在(“夏天”)，甚至還牽扯到作者的夢。”《夢入芙蓉浦》終於拉近了時空的距離，讓作者對自己的思鄉之情有了片刻的滿足。接下來的影片抒情，敘述夢境，看戀愛中的風景，用反抱的方法與句子相呼應，與“水清又圓”的畫面相得益彰。這個詞的內容很簡單，全篇62個字，無非就是蓮花及其相關事件。然而，作者善於將荷花的形象及其相關事件濃縮起來，從不同側面、不同角度進行對比。從而將作者的美感清晰地展現在讀者面前，讓讀者有壹種身臨其境的感覺。這壹點在word的第壹部電影中就有所體現。雖然最後壹部電影中的七句話有不同的側面，但難能可貴的是，每壹句都是動作或視覺，幾乎每壹句都能形成壹個或幾個畫面，形成不同角度的鏡頭。鏡頭之間的連接媒介幾乎被作者壓縮到了無與倫比的程度。通過畫面、鏡頭、蒙太奇的組合來表達作者的感情和美感。這個字聚焦在蓮花上，從這個點散射，最後聚焦在這個點收束。全詞可以分為四層，第壹部的前四句是壹層，烘托了五月雨後清晨的氣氛。最後三句從多方面描繪了荷花的沈峰。下壹部片子的前四句在壹樓，分別套印了“午門”和“長安”兩個不同的位置。最後三句，把前幾層散落的壹面，用《夢入芙蓉鋪》總結收集。周邦彥是壹位善於運用藝術語言的大師。他經常用優美的文字創造生動的形象，有時精心雕琢，色彩斑斕。有時候，我們用典故來融化古人的詩詞歌賦。但這首詩既沒有用典，也沒有融化前人的詩句，而是主要運用了從生活中提煉出來的詞語，準確生動地表現了荷花的神韻，抒發了它們的思鄉之情，有壹種從容淡雅、自然清新的韻味。