壹、趣詩分離:詩人有意將形聲字的音標、義標拆解後再結合具體情境,能創造出耳目壹新的境界,如明代金玉泉的《荒年歌謠》:
從去年開始就很忙,不喝幾千塊。如果今年要吃酒,除了酒旁邊的字。去年我來了又走,不殺鵝就殺羊。如果今年要吃鵝,除了鵝旁邊的鳥字。如果把酉字去掉酒這個字,豈不是只剩下三分水(也就是水)了?!如果用鵝這個詞除以鳥這個詞,它不就離我而去了嗎?!今年只能喝白開水自己吃!詩人通過這樣壹種奇特而巧妙的結構,用幽默的筆調表達了在天災人禍的雙重壓力下,自己和世間受苦受難的人們的辛酸和痛苦。
二、合成詩趣:詩人用漢語形聲字的音標、語義符號作為組裝部件,巧妙組裝,使人感到貼切、新奇、有趣。例如,宋代詩人劉壹寫了壹首合成詩:
日月明昏,山風起。石頭的皮還很結實,但老木不會死。但這只能算是壹首近乎文字遊戲的填字詩。謎語和答案都在每首詩裏,壹目了然。藝術價值不高。但根據沈雄的《古今花刺》,秋在人心,心在門——暗含憂郁二字。挺有藝術性的。再比如南宋末年的婉約派詩人吳文英,他寫下了壹句名句,描寫了到秋思旅遊的憂傷,在那裏,憂傷在秋天合成,留在人們的心裏。(唐多令)。把象征的意義和象征秋天的聲音組合起來,非常巧妙。煩惱是壹種純粹的心理活動和情感體驗。而秋天,則是遊子想家,美女在遠方的季節。歷代詩歌中,那些多情的詩人、詞人,喜歡寫秋愁,尤其是秋夜秋雨的愁。我心中關於秋天的悲傷的話語正好表達了秋思無盡的悲傷,真的很奇妙很自然!