壹、趣詩分離:詩人有意將形聲字的音標、義標拆解後再結合具體情境，能創造出耳目壹新的境界，如明代金玉泉的《荒年歌謠》:
從去年開始就很忙，不喝幾千塊。如果今年要吃酒，除了酒旁邊的字。去年我來了又走，不殺鵝就殺羊。如果今年要吃鵝，除了鵝旁邊的鳥字。如果把酉字去掉酒這個字，豈不是只剩下三分水(也就是水)了？！如果用鵝這個詞除以鳥這個詞，它不就離我而去了嗎？！今年只能喝白開水自己吃！詩人通過這樣壹種奇特而巧妙的結構，用幽默的筆調表達了在天災人禍的雙重壓力下，自己和世間受苦受難的人們的辛酸和痛苦。
二、合成詩趣:詩人用漢語形聲字的音標、語義符號作為組裝部件，巧妙組裝，使人感到貼切、新奇、有趣。例如，宋代詩人劉壹寫了壹首合成詩:
日月明昏，山風起。石頭的皮還很結實，但老木不會死。但這只能算是壹首近乎文字遊戲的填字詩。謎語和答案都在每首詩裏，壹目了然。藝術價值不高。但根據沈雄的《古今花刺》，秋在人心，心在門——暗含憂郁二字。挺有藝術性的。再比如南宋末年的婉約派詩人吳文英，他寫下了壹句名句，描寫了到秋思旅遊的憂傷，在那裏，憂傷在秋天合成，留在人們的心裏。(唐多令)。把象征的意義和象征秋天的聲音組合起來，非常巧妙。煩惱是壹種純粹的心理活動和情感體驗。而秋天，則是遊子想家，美女在遠方的季節。歷代詩歌中，那些多情的詩人、詞人，喜歡寫秋愁，尤其是秋夜秋雨的愁。我心中關於秋天的悲傷的話語正好表達了秋思無盡的悲傷，真的很奇妙很自然！