但是七律寫起來較難. 難就難在它既要每個字都有格律的限制, 又有第二,第四,第六,第八句(第壹句可壓韻可不壓韻)壓韻的要求, 還要求頜聯和頸聯每個字都對仗. 看起來比較難寫, 但寫作七律也不是沒有技巧.
筆者通過學習寫作七律掌握了些許方法: 1 .首先要構思好寫什麽內容,這和寫別的文章沒什麽區別. 2. 先構思好兩個對仗聯(頜揣,頸聯),使用什麽樣詞句,用什麽壓韻.這點很重要,壹首七律能不能寫好, 某種意義上講全在這兩個對仗聯上, 壹定要嚴格把握這壹環節, 絕不能遷就, 每個字都要細心斟酌. 這兩個聯的內容為壹首詩靈魂部分,要描寫細致,敘述明了,論述充分.說明透徹. 3. 根據內容再來寫首聯就比較容易了, 因為首聯不要求對仗,但 它是文章的開頭部分,是為內容承接服務的,還是容易把握的.4. 尾聯和首聯差不多,不需要對仗, 較容易寫. 但要比首聯更有難度, 它是整個文章的總結部分,要有氣勢. 它的內容壹般為作者抒 *** 懷部分, 更要精煉些. 5. 要註意容易犯的錯誤: 沒有構思好就動筆寫,天南海北湊詞措句,結果是句子偏離了中心思想; 最容易犯的錯誤是對仗不嚴格,貌似對仗,實際並沒有真正的對仗等等; 還有好多喜歡寫委婉的哀愁,怨恨等詩, 但此類風格容易犯無病 *** 的錯誤, 比如, 寫盡了愁呀,怨呀,但致命的是沒有寫原因. 造成了無病 *** . 給讀者的感覺的是做作.
當然詩作是多方面的詩人愛好,才寫出了豐富多彩的詩來, 愛好不同,只要寫出好的七律來......
問題二：怎樣寫現在的律詩 萬裏之行情與故
作者 詹俊祥 字 江楓
2014年8月上旬於川東
萬裏之行情與故、
河山綿綿數差途，
風雨春秋山河如；( 文
青山依照故人無。
別故土、二十三年心郁，
問題三：七言律詩怎麽寫？ 壹、不要格律的誤區――這是最大的誤區！
格律是舊體詩詞創作要過的第壹關，沒有了格律，律詩就不成律詩，絕句就不成絕句，詞也就不成詞了。當然，古風和古絕是不拘格律的。
現在寫詩詞的人很多，數以百萬（甚至千萬），但是不懂格律或不肯學格律的卻占很大部分。有許多人認為格律束縛太嚴，不肯學，還以“突破格律”自詡。事實上，這些“突破”的背後，往往隱含著對音韻的無知和在詞匯組織方面的無能！漢語裏同意詞，近意詞相當多，這給了作者很大的選擇余地，同壹意思完全可以用平仄相反的詞來表達。如果詞匯嚴重匱乏，自然無法適應格律的要求！
有人認為格律可有可無，實際上他根本沒有領會格律在詩詞發展史上的作用。格律是古人總結了上千年經驗才制定的，它使得詩詞不但歌唱時優美動聽，還使得詩詞在朗讀時壹樣擁有抑揚頓挫的音韻美，所以，即使樂譜失傳，歌詞仍然可以流傳至今。現代的歌曲，雖然歌唱時很動聽，但是壹旦用來朗讀，頓時覺得拗口――正是因為沒有了格律的緣故。如果沒有了曲譜，幾百年後誰還會記得現在的這些歌詞？
二、格律極端化
與第壹種誤區相反，有的創作者走向了相反的極端。
格律雖然嚴格，卻仍然有許多可以變通的地方供作者自由發揮。無論律詩、絕句、詞、曲都有許多字是可平可仄的。但是仍然有少數（實際上也不少）為了追求絕對的完美，填詞時竟然要求壹個字的平仄都不許變通，甚至連四聲都要限制。例如宋朝的方千裏，把周邦彥的壹百多首詞全部和了壹遍，不但韻腳，連每個字的四聲都壹樣。還有許多人制作的詞譜（作者自詡是格律專家，還有許多人對這樣的詞譜奉若神明），沒有用多首作品校驗，僅把例作的平仄、韻腳、句讀標註了壹遍，要求大家壹個字平仄都不能錯地照填（龍榆生《唐宋詞格律》最甚），也屬於這種情況。
這種做法嚴重束縛了作者的手腳，使得詩詞創作完全失去了意義，成了文字遊戲。大家可以看看名家（方千裏之流除外）的作品，同壹名家同壹詞牌（尤其是中長調）的幾首作品，有沒有平仄完全壹樣的？答案肯定是“沒有”！
三、多填詞牌
據《欽定詞譜》，詞牌有800多個，加變膽***2000多個體。但是常見的僅100個左右。有的作者，為了炫耀自己學識淵博，誓將全部詞牌都填壹遍。今天填壹個，明天填壹個，後天再填壹個，到頭來如同狗熊掰玉米，掰壹個丟壹個，最後壹個詞牌也沒有熟練掌握！這也是壹大誤區！古代名家詞人，作品雖多，詞牌並非很多，除了少數幾個創調大戶（柳永、周邦彥等），所用詞牌很少能超過100個，有誰能把詞牌填完了？
另壹方面，填少見詞牌，更容易逃避格律（詞譜難找，還有的格律根本就沒有定型，變體很多），使得許多對格律了解不深的人無法看出他有沒有出律，因此反對格律或不懂格律的人更喜歡填少見詞牌。於是，填少見詞牌就成了逃避格律的絕好辦法！（不過，想逃過我的眼睛是很難的！）
因此我建議：禁止使用少見詞牌！尤其是罕見詞牌！非要使用，必須附帶古人例作和詞譜！
四、和韻、回文等文字遊戲
和韻，又叫“步韻”，就是寫詩詞時所用的韻腳完全和某篇前人的作品壹樣。在韻腳全部被限定的情況下，作者組織詞匯將受到比格律嚴十倍的限制，因此自古以來，幾乎沒有絕世名篇出現！眾多名家的傳世名篇，全是靠自由發揮創作的，即使是蘇軾、秦觀等步韻高手，也都是靠自由創作的作品，而非靠步韻作品聞名於世。宋朝的方千裏可謂步韻專家，可是作品多數都是垃圾！因此古代名家對步韻多數持否定態度。但是此風越演越烈，竟把文字遊戲當作衡量詩詞水平的標準......>>
問題四：怎樣才能寫好七言律詩 律詩壹般每首八句，每句五個字的律詩叫五言律詩，簡稱五律（如孟浩然的《過故人莊》）；每句七個字的律詩叫七言律詩，簡稱七律（如陸遊的《遊山西村》）。
絕句每首四句，每句五個字的叫五言絕句，簡稱五絕（如李白的《靜夜思》）；每句七個字的叫七言絕句，簡稱七絕（如王安石的《書湖陰先生壁》）。
此外，每首詩偶句句末必須押韻，如陸遊的《遊山西村》押韻的字是“豚”、“村”、“存”、“門”，李白的《靜夜思》押韻的字是“霜”、“鄉”。七言律詩的三、四句和五、六句要對仗，《遊山西村》中的“山重水復疑無路，柳暗花明又壹村”和“簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存”，就是對偶句。
問題五：怎樣寫七言律詩 杜甫對“蜀相”諸葛亮的仰慕和惋惜之情,了解杜甫憂國憂民的現實主義精神 ,詩歌頷聯所表現的意境,“空”、“自”兩字的作用 .杜甫壹生不得誌.他慨嘆自己未能像諸葛亮那樣得遇明主,不能像諸葛亮那樣去建功立業,所以常常吊古抒情,懷古寄誌,通過對諸葛亮的贊揚和惋惜,表達自己憂國憂民,盼望為國立功的心情.正如《唐詩鈔》中語“公之為武侯恨,正所以自恨也”
問題六：現代人要怎樣寫格律詩 我寫格律詩或填詞,置平仄押韻,依據都是現代普通話的語音語調,
有人認為格律韻律都不對,不能算是律詩或詞,因此,不得不就這個問題說幾句話. 現代人寫格律詩,按老祖宗定下的規矩寫,這應該沒有什麽爭議,如： 平仄：以律詩為例,七（五）言律詩***八句,每兩句為壹聯,每詩四聯.第壹二句為“首聯”,第三四句為“頜聯”,第五六句為“頸聯”,第七八句為“尾聯”.平仄規律：壹首七（五）律,每句中,平仄交替；每聯之內,平仄相對；上下聯之間,平仄相粘（即相同）.還有壹個規則是“壹三（五）不論、二四（六）分明”,就是說,每句詩的單數位置的字可以平仄不拘,雙數位置的字要嚴格使用.但以下幾種情況還是要論的,如：
1、不能犯狐平.五言中“平平仄仄平”句型的第壹字、七言中“仄仄平平仄仄平”句型的第三字,必須是平聲,否則就是“犯狐平”.
2、不可三平調.詩句末尾連用三個平聲為三平調.即五言中“仄仄仄平平”句型的第三字不可用平,七言中“平平仄仄仄平平”句型的第五字不可用平.
3、五言中“平平平仄仄”句型的第三字最好不用仄；七言中“仄仄平平平仄仄”句型的第五字最好不用仄. 寫格律詩,只要定好首句的平仄排列,整首詩的平仄格式就推算出來了,以七言律詩為例,有四種常見格式：
1、仄起仄收（首句仄起不入韻）：仄仄平平平仄仄.
2、仄起平收（首句仄起入韻,律詩押平聲韻,韻腳需平）：仄仄平平仄仄平.
3、平起仄收（首句平起不入韻）：平平仄仄平平仄.
4、平起平收（首句平起入韻）：平平仄仄仄平平.
五絕、七絕等格律詩規則同. 詩韻：格律詩押韻規則：
1、偶句押韻,律詩是二四六八句押韻,絕句是二四句押韻,無論律詩還是絕句,首句均可以押韻或不押韻,但七律首句押韻較多.
2、只押平聲韻.
3、壹韻到底,中間不能換韻. 對仗：律詩中頜聯（即三、四句）、頸聯（即五、六句）要求對仗.絕句無要求. 重字：壹首詩裏有重復的字謂之重字（疊字除外）,要避免.但,a）壹句之中不必避,如：他鄉勝故鄉（杜甫）.b）首聯或尾聯的出句和對句,可用重字,例壹：樂遊園上望,望盡帝都春（劉得仁）；例二：劉郎已恨蓬山遠,更隔蓬山壹萬重（李商隱）. 有爭議的是語音語調,在處理平仄押韻時,依據不壹.有人認為,按照現代標準音調處理平仄和押韻的詩,不能算是真正意義上的格律詩,這我當然不能茍同. 先說平仄.古漢語聲調分平、上、去、入四聲,平,指四聲中的平聲,仄,指四聲中的上、去、入三聲.平、上、去三聲,只要會說中國話,都能正確找到音調,比較好理解,但入聲究竟是什麽音調,我作為福州人,找到沒有困難,可是許多北方人就摸不著頭腦了.隨著時代的發展,中國實行以普通話為標準語音語調後,入聲消失,現代漢語實際的四聲為陰平、陽平、上聲、去聲,陰平陽平為平,上聲去聲為仄,說通俗壹點,就是漢語拼音的第
壹、二聲為平,第三、四聲為仄.入聲跑到哪裏去了呢?原來入聲被分到普通話的四聲裏去了,也就是說,有壹部分原先在古音裏被列為“仄”的入聲,在現代漢語裏被列進“平”了. 麻煩來了,有人堅持認為,作格律詩安排平仄時,必須將現代漢語裏列進陰平陽平裏的原古音入聲,視為仄聲.舉個例子,“美女亡國自古說,男人氣短罪責多,聞敵喪膽江山破,卻怪英雄豪氣奪.”這首七絕裏,“國”、“說”、“責”、“敵”和“奪”在古音裏都是入聲.按普通話音調,此詩的平仄是：仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平,平平仄仄平平仄,仄仄平平（平）仄平.符合格律.但如果堅持古音原入聲算仄,平仄就變成了：仄仄平仄仄仄仄,平平仄仄仄仄平,平仄仄仄平平仄,仄仄平平（平）仄仄.完全亂了格律.這是有福州話方言腔的人用普通話才......>>
問題七：如何寫七律 七律平仄要求是句中246位置符合粘對替。
替：任意句中264位置平仄交替。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 。
對：壹聯中上下句246位置相對。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
粘：七律第三句粘第二句，第五句粘第四句，第七句粘第六句。它們246位置平仄壹樣――相粘。
仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，
最後還要主意不能孤平就是了――任意句中除了尾字，句中不能只有壹個平。
七律有四個基本格式：
仄起仄收。
仄起平收。
平起仄收。
平起平收。
要看是什麽格式，主要看第壹句的第二個字和尾字――第二個字是平的就是平起，最後壹個字是仄的就叫仄收。
七律最通常的是由景入情法。例如《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》
城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。
驚風亂芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。
嶺樹重遮千裏目，江流曲似九回腸。
***來百越文身地，猶自音書滯壹鄉。
前兩聯寫景，地點時間等，由景轉入情。
問題八：我怎樣學寫律詩 建議先買壹本王力的《詩詞格律》看看。