司馬相如的文學成就主要表現在辭賦上，其代表作品為《子虛賦》。
壹、司馬相如的現存辭賦作品：
《漢書·藝文誌》著錄“司馬相如賦二十九篇”，現存《子虛賦》、 《天子遊獵賦》、《大人賦》、《長門賦》、《美人賦》、《哀秦二世賦》6篇。
二、司馬相如的散佚辭賦作品：
另有《梨賦》、《魚葅賦》、《梓山賦》3篇僅存篇名。《隋書·經籍誌》有《司馬相如集》 1卷，已散佚。明人張溥輯有《司馬文園集》，收入《漢魏六朝百三家集》。
三、司馬相如還是漢代很有成就的散文名家。
其散文流傳至今的有《諭巴蜀檄》、《難蜀父老》、《諫獵疏》、《封禪文》等。
四、司馬相如是中國文化史文學史上傑出的代表，是西漢盛世漢武帝時期偉大的文學家、傑出的政治家。景帝時為武騎常侍，因病免。工辭賦，其代表作品為《子虛賦》。作品詞藻富麗，結構宏大，使他成為漢賦的代表作家，後人稱之為賦聖和“辭宗”。
五、原文（節選）：
《子虛賦》（節選）兩漢：司馬相如
於是鄭女曼姬，被阿緆，揄紵縞，雜纖羅，垂霧縠。襞積褰縐，郁橈溪谷。衯衯裶裶，揚袘戌削，蜚纖垂髾。扶與猗靡，噏呷萃蔡。下摩蘭蕙，上拂羽蓋。錯翡翠之威蕤，繆繞玉綏。眇眇忽忽，若神仙之仿佛。
釋義：
於是，鄭國漂亮的姑娘，膚色細嫩的美女，披著細繒細布制成的上衣，穿著麻布和白娟制做的裙子，裝點著纖細的羅綺，身上垂掛著輕霧般的柔紗。裙幅褶縐重疊，紋理細密，線條婉曲多姿，好似深幽的溪谷。
美女們穿著修長的衣服，裙幅飄揚，裙緣整齊美觀；衣上的飄帶，隨風飛舞，燕尾形的衣端垂掛身間。體態婀娜多姿，走路時衣裙相磨，發出噏呷萃蔡的響聲。飄動的衣裙飾帶，摩磨著下邊的蘭花蕙草，拂拭著上面的羽飾車蓋。
頭發上雜綴著翡翠的羽毛做為飾物，頜下纏繞著用玉裝飾的帽纓。隱約縹緲，恍恍忽忽，就像神仙般的若有若無。
擴展資料：
漢代最重要的文學樣式是賦，而司馬相如是公認的漢賦代表作家和賦論大師，也是壹位文學大師和美學大家。 司馬相如賦才天縱，文思蕭散，控引天地，錯綜古今，曠世莫比。
司馬相如還充分地掌握了辭賦創作的審美規律，並通過自己的辭賦創作實踐和有關辭賦創作的論述，對辭賦創作的審美創作與表現過程進行了不少探索，看似只言片語，但與其具體賦作中所表露出的美學思想相結合，仍可看出他對賦的不少見解。
他已經比較完整地提出了自己的辭賦創作主張。從現代美學的領域，對其辭賦美學思想進行闡釋，無疑是有益的和必要的。
《子虛賦》作於司馬相如早期客遊梁孝王之時。司馬相如所作的《子虛賦》極盡漢大賦鋪張揚厲之能事，具有繁復誇飾之美，姊妹篇《上林賦》與之壹並標誌著漢大賦的成熟，在這種工麗整飭韻散相間的描寫中，更彰顯了強漢帝國盛世時期的雄偉富麗和大國風烈。
但是大廈之下亦有隱憂，司馬相如選擇的這兩位先生，壹位楚國使臣，二為齊人賢士，對立的身份下可見作者的創作目的依然是諷諫，因此在最後壹段看似尋常簡單的回答中，作者也在間接抒發自己的感情，在維護大國尊嚴的同時又表露對驕奢淫逸的漢朝他的未來的擔憂。
有人提出司馬相如的賦中有為尊者諱之嫌，應當說這在當時是難以避免的情形，當尊者與國家之間畫上等號，維護尊者的尊嚴也就成為國民的壹項義務了。
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