壹、上聯仄收下聯平收
春風放膽來梳柳
夜雨瞞人去潤花
──鄭燮
聯中平仄兩字壹換，上句仄收，下句平收，上下聯各對應格之間無壹處不是平仄相反的，這是平仄非常嚴格的常規標準字式之壹例。實際上這也是壹聯平仄非常正規的七言律詩中的壹種句式。當然，對聯不壹定都用律詩的句式，壹般只要每句中的平仄有變化，兩句間對應字平仄相反即可。
天下太平，文官不愛錢，武官不惜死
乾坤正氣，在下為河嶽，在上為日星
──杭州嶽墳
這壹聯的平仄仍算常規正格，不過有些地方不太嚴格。首先上句仄收、下句平收，即屬正格。再說壹三五不論：所謂壹三五字平仄可以不論，在長聯中並不是從頭到尾連續數的，而是先要斷句分節，在每壹小句中，末壹字要嚴，雙數字也要嚴，其余的數字可以從寬（還有別的情況，見後文）。如本聯上下句中的第壹節為四字句，“平”與“氣”、“下”與“坤”，平仄相對，第二節為五字句，其中的“錢”與“嶽”、“官”與“下”、“愛”與“河”，平仄都相對，第三節五字句中，“死”與“星”、“官”與“上”，平仄也相對，只有第三小句中的第四字“惜”與“日”按古音都是仄聲，不相對，是出格了（按今天普通話讀音平仄仍相對）。其余各小句中的壹三字有相對有不對，可以不論。
素壁寫歸來，畫舫行齋，細雨斜風時候
瑤琴才聽徹，鈞天廣樂，高山流水知音
──蘇州怡園石聽琴室顧彬集辛棄疾詞聯
本聯除第壹小句中的第四字外，其余全都平仄相對，結尾也是上句仄下句平，通聯只有壹處出格，整體平仄相當嚴格了。
上兩例中有兩處五字句的第四字平仄不對，這實際上反映出壹種實質性的規律：所謂二四六分明，是因為壹般句子多為二二節奏，每兩字構成壹個小的音步，單數字後沒有停頓，給人的音感不明顯，雙數字多處於音步尾字處，讀後有或長或短的延長或停頓，給人的音感較強，所以雙數字的平仄要求要嚴壹些。但壹般五字句多為二三節奏，其第四字並不處於音步的末尾上，而是在音步的中間，沒有延長或停頓，在音感上不處於重要地位，所以平仄要求可以放寬些。
是七尺男兒，生能舍己
作千秋雄鬼，死不還家
──《紅巖》
本聯後半為四字句，平仄對應嚴格，前半為五字句，但不是二本節奏，而為壹二二節奏，不過第四字（“男”與“雄”）仍不處於音步尾字，所以也沒有平仄相對。第壹字單獨構成壹個音步，本應要求稍嚴，但位為領字，讀音較輕，也不如聯末壹字和聯中小句末字影響大，所以也可容許壹定的靈活性。
騰兩邑之歡，千秋稻熟
據壹山之勝，四照花開
──蘇州慧山雲起樓
本例節奏基本同上例（前五字可視為壹四節奏）。平仄不對處只有前半五言句中的第二、四字，都不在小音步的尾字上，本可不論。第四字上下聯同用“之”字，這也是允許的。但應註意：上下聯同位處，只有“之”字等極少數全虛字可以重用，而且只能用在句中快讀輕讀處，不能在句末重用，再有“壹”和“兩”兩古音同為仄聲，雖處第二字的位置，但因不在音步尾字上，所以本來是可以不論的。如按現在普通話讀音，“壹”字為平聲，更沒有問題。筆者認為：寫舊體詩詞用古音韻有壹定的道理（也不壹定非用古音韻不可），因為舊體詩詞本來不太通俗，讀者多非壹般大眾；而對聯則不然，對聯是雅俗***賞的形式，在當今的廣大群眾中應用極廣，還是以使用現在普通話的音韻為宜。還有，如考慮到連讀變調問題，則“兩邑”為上去，“壹山”為去平，此處有上去連用，有去平對，也有上去對，調式壹降壹升，十分活潑響亮，效果很好。筆者很愛上去或去上相對（見後文），且主張聯中如有連讀變調的字，就應按變調之後的平仄對待。
憑欄看雲影波光，最好是紅蓼花疏、白蘋秋老
把酒對瓊樓玉宇，莫孤負天心月到、水面風來
──西湖平湖秋月彭玉麟聯
此聯乃為常格：上聯仄收，下聯平收，其他平仄對偶也掌握得較嚴。前兩個七字句為三四節奏，末小句為四字句，***三個四字逗又都可再分為二二兩小逗，其中的雙數字上下聯間平仄全是相對的，單數字平仄有對有不對。問題是前兩處三字逗的平仄，“憑”與“把”、“最”與“莫”，有對有不對，因都在第壹字的位置上，可以不論。第二字處“欄”與“酒”，“好”與“孤”平仄都相對，第三字處“看”與“對”，“是”與“負”平仄都不對，這好象是執行二四六分明的原則，而不是音步尾字從嚴的原則。實際上是另有道理：這四個三字逗類似曲中的領字，讀音較輕，而其中的重音又在第二字不在第三字，所以第二字從嚴第三字放寬了。（“看”字按古音本也可讀平聲，但在此處前後幾個字接連都是平聲，所以把“看”字讀成仄聲更好些。）
銜遠山，吞長江，其西南諸峰，林壑尤美
送夕陽，迎素月，當春夏之交，草木際天
──揚州平山堂伊秉綬集句
此聯平仄不對處甚多，且上聯連用許多平聲字，讀來確實拗口。但壹因是集句聯，平仄不能隨意更動，又因內容工切，也就不以形式害內容，選定為這幾句了。雖然如此，但形式的主要處關鍵處還要合格才行。本聯的平仄關鍵處壹為聯尾音步，“尤美”對“際天”，壹為聯中大逗處的“長江”對“素月”，平仄都是相對的。另外，另兩處逗尾字雖為平聲對平聲，但都是陰平與陽平相對，字調還不算全同，再加上聯仄收下聯平收，下聯全句音調也還活潑有變化，所以讀起來也就是對聯的味道了。當然如內容與形式都完美就更好，平仄等形式上出格太多了總是不足為法的。
二、上聯平收下聯仄收
這種格式的對聯在名人名作中也屢有所見。有些兩人問答對，第壹人出句平收，第二人對句仄收，這不壹定是上聯平收下聯仄收，因為有的可以認為是第壹人出的是下聯，所以平收，第二人對的是上聯，所以仄收。但也確實有些第壹人出的是上聯平收，第二人對下聯仄收，其上下聯次序決不能調換，只能是上聯平收下聯仄收的聯。如下聯：
洞庭八百裏，波滔滔，浪滾滾，宗師由何而來
巫山十二峰，雲重重，霧靄靄，本院從天而降
──周漁璜對眾考生聯
對聯為什麽壹般都要上聯仄收下聯平收？
看來這和人們的聽覺心理有關。正像音樂方面音階中有主音、屬音、導音等區別壹樣，主音給人最穩定的感覺，屬音也較穩定，導音等則很不穩定，樂句的問句即上句多以不穩定音作結，答句即下句多以較穩定音作結，而樂曲終了大都結束在主音上，以給人穩定結束的感覺。漢語的字調，雖然在不同方言中同調類的絕對音值不同．但同壹調類給人的穩定與否等感覺大約在各地還是差不多的。以平聲字作結可給人以穩定的結束感，所以對聯上句不用平收而下句多用平收。但樂曲有時不結束在主音上，以造成特殊效果；同時對聯下句也可不用平聲字作結，也可造成特殊效果。
再如：
門開千竿竹短無
家藏萬卷書長有
──解縉
江山如此多嬌
風景這邊獨好
──郭沫若集句
畫棟朝飛南浦雲
珠簾暮卷西山雨
──摘王勃《滕王閣詩》
落霞與孤鶩齊飛
秋水***長天壹色
──摘王勃《滕王閣序》
江空欲聽水仙操
壁立直上蓬萊閣
──紹興東湖飲心亭
這些對聯下句都不以平聲字收結，也都有壹種特殊的很好的效果。
三、去上對或上去對
既然對聯下句可用上聲或去聲作結（上節例子只最後二聯的“色”“閣”二字原為入聲），而下句收音又比上句的影響大，所以上句的收音就不壹定非用平聲字對下句的上去聲字不可，上下聯收尾字只要聲調不同即可，這樣就可有尾字的去上對或上去對。下面也略舉幾例：
六月六日（入作去）
秋風秋雨
──杭州秋瑾祠
春風春雨春色（入作上，今多作去）
新年新歲新景
──舊聯
尺璧非寶
寸陰無價
──舊聯
三桔連理
九禾同莖
──舊聯
直不犯禍和不害義
寬以待人嚴以責己
──舊聯
上去或去上對用於上下聯中間的大逗處，看來是仄聲對仄聲，是出格了，但往往也造成很好的效果。如：
大宛名馬日千裏
丹山壹鳳飛九霄
──舊贈人聯
此聯中“千裏”二字聲音宏闊勁健，落字“九言”又高飄俊逸，兩中間“馬”“鳳”兩個逗尾字實際比聯尾的“裏”“霄”字讀音更重，影響更大，用了上去對更顯得力重千鈞，再加其余各字的音與調的巧妙配合（當然更有字義內容的作用），使全聯音調氣勢宏偉，挺拔而又秀勁，實在相當美妙，而其中的上去對確實起了相當重要的作用。
四、其他
其他情況包括看似對聯而實非對聯的作品和上下句結尾用同調的對聯，其中雖也有內容很好的名聯，但太違反規律之處確也不足為法。下面也略舉幾例：
萬世師表
生民未有
──曲阜孔府門上
這雖然分掛在門兩旁了，但實在不是對聯，只能說是十分切用的贊頌語。
四水江第壹，四時夏第二，先生居江夏，誰是第壹，誰是第二
三教儒在前，三才人在後，小子本儒人，何敢在前，何敢在後
──梁啟超對張之洞
張的出句問得很妙，梁的對句答得更妙。全聯雖然妙趣極多，但最影響音調的兩個關鍵處都是以“後”字對“二”字，去聲對去聲。好在對句也是以反問語氣作答，加以上下聯各小句尾字之間的平仄變化也較活潑，這才使通聯語調不顯平淡。但是重要處以同調作對，終是不可為法。
精神萬古
氣節千載
──劉海粟自題聯
盡管既老且病
還得勤學苦幹
──鄧初民自題聯
這仍是兩副對聯，劉聯上下句同以上聲字作結，鄧聯同以去聲字作結，都是同詞對。就這兩副對聯的具體情況說，同調對沒有起壞作用，而且似乎和內容與形式等其他方面配合得相當好。但這在名家高手偶壹為之還可以，壹般人還是以不學為妙。