《“南方的夜”》是馮至《北遊及其它》詩集中第三輯《暮春的花園》中的壹首，大約寫於1929年6月到8月之間。值得註意的是，同樣作為《暮春的花園》中的詩，《月下歡歌》、《暮春的花園》、《“南方的夜”》這三首詩都是詩人在認識姚可琨之後寫出的風格與前期截然不同的愛情詩。如果把這三首詩放在壹起來看則正像是壹部愛情敘事曲。《月下歡歌》是詩人在突然捕捉到愛情的對象時的狂喜。在靜靜的元月之夜，他暢想著美好的愛情的火苗燃成燎原之勢，心裏被熱烈的希望激動著，情不自禁的他感謝“無邊的月色”、感謝“博大的上帝”、感謝“父親同母親”甚至感謝“中華的民族”孕育出“在同壹個民族裏邊生長”的愛人，“宇宙的壹切” 都成為詩人感謝的對象。《暮春的花園》是詩人對愛的追求進入到第二個階段的心聲。此時詩人不僅僅要抒發個人的熱烈情感，而是要與所愛的人交流和***鳴。反復出現的“妳願意嗎”是詩人忐忑的詢問，更是詩人內心強烈的呼喚。呼喚愛人的回應，期盼雙雙走進愛的花園。而《“南方的夜” 》則是詩人最大膽袒露自己的感情，熱情的對愛人抒發心中的情熱，渴望與愛人***同陶醉於愛情的濃郁的情味裏。整首詩歌完全改變了詩人壹貫的自卑、害羞的心態，也不再只沈醉於初識愛情的狂喜和忐忑的征詢，而是狂熱而堅定地要抓住這壹份美好的感覺。正因於此，《“南方的夜”》在這壹輯中占有獨特的地位和審美特征。
首先從詩的內容上來看，詩歌營造了這樣壹個溫柔美麗的畫面：繁星閃爍映照碧綠的湖面，壹對戀人依偎著坐在北國夏夜的湖濱，輕輕的交談著。北國的初夏之夜，雖然已經不再是狂風肆虐，奇寒刺骨，但多少還是給人以陰涼的感覺。這樣的環境和氣氛使女主人公自然覺得“大熊星總像是寒帶的白熊”白果松“樹上的積雪還沒有消融”。而與此形成強烈對比的是：詩人感受到的卻是“夜的蘆葦蒸發著濃郁的情熱”，燕子掠過的湖面星影歡快的舞蹈。同樣的景色在不同的人心中卻產生不同的感覺，反應出兩個人不同的心境，而境由心生，我們不難發現其中的深意。於是，雖然對方所感受到的是“秋天般的沈寂”，詩人仍舊要用南方歸來的燕子做信使要喚醒她心中“淒冷”的印象。詩人還試圖用自己的感受感染女主人公的心思，反復出現的“妳也嗅壹嗅吧” ，“”請妳看壹看吧“，“請妳聽壹聽吧” 急切而真誠的表現出詩人的熱望。實際上這種渴望並不只是試圖驅散她心中的“秋冬般的平寂”而是帶有明顯的象征意味。細心的讀者不難發現詩人描繪的散發著濃郁的情熱的“南方的夜”只是存在於詩人的想象中，這種對“南方的夜間的陶醉”是詩人對愛情的陶醉，是沈浸在愛情熱烈的情熱裏。但是這種陶醉在對方身上沒有得到相同程度的***鳴，對方仍舊居身現實覺得“全身都覺得淒冷”。這壹熱壹冷很貼切地表現了在戀愛中的男女對愛情的感受不同步的矛盾，於是，詩人便用熱烈的氣味、景象、聲音急迫地想使愛人進入與自己相同的精神境界。這讓我們想起穆旦的《詩八首》中“妳底眼睛看見這壹場火災，/妳看不見我，雖然我為妳點燃；” 為愛情點燃的火焰在女方看來是可怕的火災，女性在對愛情感受和接受的滯後性在這兩首詩中有了驚人的壹致。不過，《“南方的夜” 》中詩人並沒有因此而煩惱產生“我們相隔如重山”的無奈感慨 而是托從南方歸來的燕子之口反復向她述說、描繪“南方的夜”的絢麗景色，努力將自己的愛情之火溫暖身邊 “胸中總是秋冬般的平寂”的愛人。最後，詩人又用寂寞的花要火壹般開放來大膽表露自己的心曲，表明自己感情的堅定，同時也是對姑娘的進壹步激勵。希望愛人能夠和自己壹樣火壹般綻放愛情之花。
其次，《暮春的花園》中這三首詩與馮至同壹本詩集中第壹輯《無花果》中愛情詩的基調頗有不同。《無花果》寫於1926年秋至1927年夏，也就是詩人去哈爾濱之前所作，內容也是書寫愛和相思⑵。但是整輯的氣氛都是沈郁而壓抑的，充滿了愛情的苦悶和傷感、迷茫。而《暮春的花園》中詩歌則壹掃沈重悲哀，寂寞陰暗的情緒而代之以熱情的歌頌和快樂的期待。尤其是《“南方的夜”》更描繪出詩人堅定地準備迎接愛情的光熱將之溫暖愛人的心窩的信心和勇氣。而詩人之所以會產生如此強烈的對愛情的向往與期待並大膽的表露在詩中與詩人此時的生活經歷是息息相關的。1929年2月14日馮至第壹次在楊晦家中與姚可昆相識，根據姚可琨的回憶：1929年1月21日馮至在副刊上發表了壹首譯詩，是法國詩人Arvers寫的壹首十四行詩，寫作者愛慕壹個女人卻從不表示隱隱地擔受相思之苦；2月28日 ，副刊上又出現了他的《月下歡歌》；5月裏有《暮春的花園》；而《“南方的夜”》就是馮至與姚相約在北海公園湖邊散步時構思後寫成的⑴。現實生活中的愛情滋潤著馮至敏感的神經，他不再悲哀於愛情的有花無果，而是要讓寂寞了二十年的愛情之花“在靜夜裏火壹般地開放”了。
最後，值得註意的是，《“南方的夜”》是馮至陷入愛中所作的比較突出表現了對愛情的光明的追求和勇敢的面對的幾首詩之壹