南方土地荒廢，白馬東北來。長城卷走殘垣，淚落纏綿。
2.《古城歌謠》之歌陸遊
長城高聳入雲，有30萬人守衛。有壹天聖旨來了，傅肅來到面前被斬首。
3、《檀道濟老根據地》劉唐玉溪
萬裏長城壞，秋廢雜草。秣陵全是女人，還唱白鴿。
4、《長城》唐·
秦築長城勝於鐵，敢涉河界繁華。
雖萬裏連雲，而窯姐三尺高。
5.《塞外月夜送京南熊上朝》唐舞·元亨
南有劉表，北有劉昆，年年為笛鼓而戰。
雲雨千裏，長城盡秋月洞庭猿。
1出堡壘(唐王長齡)
仍然是秦漢時期的月亮和邊關，敵人和敵人打了壹場持久戰。
釋義:看天上明月，或秦時明月；看看雄偉的關城，也是漢代的國防建築。讓讀者聯想到明月下的邊關，聯想到秦朝修築關隘準備對付胡，聯想到漢朝在關內外與胡人壹系列戰爭的漫長歷史！
如果攻龍城的衛青和飛將軍李廣今天還活著，匈奴人就不準南下陰山花馬了。
解讀:只要龍城飛軍李廣駐紮，敵人的戰馬就無法越過陰山。
王昌齡參軍七曲。
琵琶舞新聲，永遠是舊情。
聽不盡愁，高秋月照長城。
解讀:這首詩截取了邊塞軍旅生活的壹個片段，通過對軍宴的描寫，表達了守軍深厚復雜的感情。
“琵琶舞出新聲”。隨著舞蹈的變化，琵琶奏出了新的曲子，詩情畫意在壹曲樂曲中展開。琵琶是壹種充滿邊塞風味的樂器，“和他彈蠻族的琵琶、吉他、豎琴”往往是部隊裏喝酒取樂必不可少的。這些器樂，對於守衛者來說，有壹種專屬的情調，容易激起強烈的感情。
“總要關山留舊情。”邊樂的主要內容可以概括為“舊情”。因為藝術反映的是現實生活，哪壹個保衛者不是老家的？“別情”真的是最普通最深刻的情感和創作素材。所以琵琶可以換個新曲子，但不能改變歌詞裏包含的情感內容。在句子中，“關山”除了字面意義外，還是“關山月”曲調上的雙關語，有更深的含義。
這句話中的“舊”與上壹句話中的“新”相對應，成為了壹種詩意的轉折，產生了壹種抗跌向上的健全態勢，尤其是當“永遠”作為壹種有力的轉移時，效果尤為明顯。既然第二句強調的是其他感情的“舊”，這音樂是不是太無聊了？不，“攪的我聽不夠悲傷”，那曲調總能隨時擾亂人心。所以，沒完沒了的“沒完沒了”的曲調，真的讓人不敢聽，愛聽，總是情緒化。
這是詩中的又壹個轉折，又壹個聲音和情感的抑揚頓挫。“沒完沒了”這個詞是抱怨嗎？是嘆息嗎？是不是很牛逼？有意義。作為壹種“無止境”的解決方式，自然偏向於怨恨。但是，如果妳聽得不夠多，就會包含贊美。所以，這句話裏提到的“邊陲之憂”，不僅僅是壹種久違的防禦和思鄉之苦，還有更多的含義。當時北方邊境沒有撤掉，仍然無法阻擋士兵。當妳想到這壹點時，辯護者就會感到不安。前人大多只看到了它“意與苦”的壹面，可能不是很全面。
詩的前三句都是抒情的，說到“邊愁”就用了“無盡”這個詞，所以如何用有限的七個字把句子寫完是最明顯的技巧。詩人在這裏做了壹個溫柔的手勢，為了和風景做愛。仿佛在軍內買酒喝樂的場景之後，突然出現了壹片廣闊荒涼的長城映月的景象:古老雄偉的長城起伏不平，秋月高照，景象壯闊悲涼。妳對此有何感想？是無限的鄉愁嗎？是立功之誌，還是對現實的悲哀？或許，妳還應該加上壹句對祖國山河的深愛，等等。
讀者可能會覺得，前三句的情感涓涓細流在曲折中發展(新聲——舊情——聽不到)之後，已經匯成了壹片深湖。“秋高氣爽明月照長城”，這裏情懷離場，詩意升華。正是因為有了這種說不盡的感情，詩人“思之不盡”，“似超脫於現實”，才讓人感受到如此豐富深刻的思想感情，捍衛者的內心世界才得以淋漓盡致地表現出來。除了聲音和情感的曲折，這首詩也是不可忽視的壹筆。
3陳長城石窟
長城洞裏飲馬，
水寒傷了壹匹馬的骨頭。
給長城官員打電話，
註意不要留在太原！
官方工作有它自己的過程，
舉起來，構建和諧之聲！
男人寧願戰鬥到死，
怎樣才能在憂郁中築起長城？
為什麽長城是連續的？
連續三千英裏。
邊城有多健康，
寡婦奈塞多。
寫書和內心的放棄，
嫁了也不留。
對新阿姨好壹點，
永遠記住我，我的老主人！
報紙書籍的邊緣，
妳今天的話怎麽了？
在災難中，
思念他的家人是什麽？
生男孩要慎重，
生壹個女人，餵她的乳房。
妳不能單獨看長城，
死人的骨頭互相倚靠著。
結婚，表現得像個紳士，
我很擔心。
知道邊境苦，
虞姬如何長期自給自足？
解釋:
秦朝驅千軍萬馬修築萬裏長城，殘暴無節制，把無數人折磨致死。這段歷史激起了後世很多詩人的憤怒和悲傷。就現存作品而言，直接描寫長城給人民帶來的苦難的陳琳的詩是最早的。
李道元《水經註》說:“長城下有泉洞，可以飲馬。古詩‘長城洞飲馬’是真的。”詩的第壹句就是標題，也可以說是點出了環境的特點。第二句“水寒傷筋動骨”，讓人難以久留。這個開場白簡單而含蓄。以下是言外之意的揭示。壹位現役軍人最後對監督長城建設的官員說:服役期滿，請不要耽誤我們太原現役軍人的歸期。從這個請求中，我們可以看出它渴望回歸內心，也透露出“失蹤”是過去常有的事，甚至“失蹤”的跡象以前就已經看到了。如果沒有，妳怎麽敢憑空冒出來？所以鐘惺對這句“苦”(《古詩歸》)的評論，可以揭示這句話的含義。。官方回答:公務自有時間限制，舉起手中的夯錘，快點幹！有壹種官僚主義的口氣，有壹定的道理在裏面。只有這兩句話，傲慢和面子，指日可待。這名士兵看到這壹幕，聽了這番話，也憤怒地回答:壹個人寧願死在戰場上，也要拿著劍，怎麽能這麽懦弱，無限期地做苦力！以上“三層往復詞，第壹層用亮點，第二層用密送，久難立案，文境為飯”(張寅嘉《古詩鑒賞》)。
“萬裏長城綿延三千裏”。這個“正式工作”什麽時候能完成？再加上這樣的官員，回歸無望。也正因為如此，“邊城多生，內屋多寡”。在古代，凡是獨居的女性都可以稱為“寡婦”。“多”字著重概括了廣大人民群眾的疾苦。這四首詩，既不超脫，也不黏糊，仿佛是劇中的“敘事”，巧妙地把希望變成絕望，把個體變成壹般，把“健康與匱乏”變成“內屋”，從而極大地拓展了作品所反映的生活。這對於理解人物的思想活動是非常重要的，這是他們的現實基礎，也是承上啟下的內容。
“寫書留內”是上述思想的延伸。“馬上結婚”是壹封軍人的來信。先是勸她“嫁人”，然後叫她伺候新公婆。這無疑是在希望她能得到壹個新的和諧的家庭生活。最後，我求她永遠記住她以前的老公(也就是她老公)。第壹句話明確而果斷；兩三句話，從另壹個側面，表現了它善良的心和刻骨銘心的愛。這種矛盾的語言，隱藏著回到日本，走向死亡的絕望。藏而不露也是為了體諒對方。書中的三句話，第壹句為主，後兩句以此為前提。於是，妻子“把書報到了壹邊”，抓住了主旨，直指丈夫的粗話。“今天”這個詞意味著以前從未有過這樣的情況。言之有力，心有所見，其他不用多說。在“身在其中”的六句話中，這名現役軍人又發了壹本書，進壹步說明自己的“說法”和妻子的指責。前兩句說妳有難，何必讓別人的孩子(指老婆)受罪？接下來的四句是秦朝的民謠——“小心不要養(養)公的，用臘肉餵(餵)母的。”不見長城，屍橫遍野。它的意圖是暗示自己的“災難”和自己與群體的命運的終結。所以序言雖然“輕蔑”，但也是無奈之舉。他感情的煎熬，內心的善良，都是郭觀察不到的，更何況是他的妻子！妻子真的很理解，很感動，從報紙上又能看出來。她說:自從我和妳結婚，妳就在邊疆服役。這樣的日子當然是失望和憤懣的，但願心連心，眾誌成城總是壹樣的。既然知道妳在邊陲受苦，我怎麽能撐得更久！雖然我已經答應去死，但是我不忍心坦白說出我老公的結局。我只是換成了“苦”字，既悲又體面。
這首詩采用點面結合的方法，以點為主。詩中既有廣闊的畫面，又有細致的描寫，相互觸發，普遍而深刻地反映了“積怨九千裏，激蕩不安”所造成的社會和家庭悲劇，顯示了作者對主題的駕馭能力。詩中人物的思想活動都是以對話的方式逐漸展開的，對話的形式變化巧妙，為前人所推崇。譚曰:“答問宜藏，不可越關”(《古詩歸》)。沈德潛說:“無跡問答，惟神在階”(《古詩源》)。不僅如此，語言也很有特色。士兵們對軍官們堅決而憤慨的話語，對妻子執著的愛，都顯示了他們感情的復雜，性格的豐富。妻子委婉而執著的話語，表達了她純潔而忠貞的情意；就連窮官的寥寥數語也生動地描繪出了他們令人作嘔的嘴臉。除了作者的才華和技巧之外，似乎這樣壹部“奇幻之作”的出現與詩人對連年戰亂和“人民的死亡和損失”的現實認識以及對人民命運的同情和關註是分不開的。如果可以這麽說，那麽這首詩的現實意義就不容忽視。