最困難的問題是句子中單詞的水平兩幅對聯的步驟應該相同，兩幅對聯的步驟應該不同，也就是說，第二聯的第壹句必須與第壹聯的第壹句相似。
節奏的第壹條規則是兩副對聯（下聯和頸聯）要相對這是因為困難。後來，很輕松。只需要對聯但最好能打得起，文采更美。對立面可分為嚴格對立面和寬松對立面。嚴格地說，不僅水平和音調是相對的，而且字符和詞類必須完全對應，而廣義上講，它們是相對靈活的。對立面可分為“並排”和“並排”。並排不僅具有相對的詞性，而且具有完全對應的意義水邊有相對的詞性，從意義上講，它是下山之間的聯系，如下山，靈活多變。如果頸對聯能用上水對，將對激活整首節奏詩起到決定性的作用。
下聯“晉江春來天地，玉基浮雲古今變”，頸聯“北極宮廷不變，西山匪互不侵”，都是對仗，符合詩歌對仗的規律。沒必要談這個。下顎關節和頸關節的最後壹個單詞必須押韻。第二副對聯不押韻，因為聲調結束了，這兩副對聯都壹樣。
我們可以看到第壹副對聯“高樓大廈附近的花兒傷了客人，上千平方米的樓梯有多難”，然後領銜的對聯會寫下我們在樓梯上看到的風景：“錦江的春天來到人間，玉雷的浮雲改變了古今”而頸對聯將由風光轉為時政表達：“北冰洋宮廷不變，西寇不侵”，由風光轉為憂國憂民。《窮皇後回祠》尾聯“梁復音”承擔了頸對聯憂國憂民的意義，然後在黃昏回到塔樓，唱起“梁復音”，表達他想為國家有所作為的心情。
金詩的第二副對聯是通過布局、描寫、轉化來豐富其作品的表現力，其實，詩歌的眼光壹般都集中在頭尾對聯上，當然，這是嚴格按照“從頭到尾過渡”的這種寫法節奏可以做到的。