尼可斯·卡贊紮基斯《基督的最後誘惑》（1955）
卡贊紮基斯是二十世紀希臘唯壹的小說大師，也是諾貝爾文學獎遺漏的重要作家。 除了埃利蒂斯的詩歌，想不出還有比他的小說更為著名的當代希臘文學作品了。
塞爾維亞（1部）
米洛拉德·帕維奇《哈紮爾辭典》（1984）
韓少功的《馬橋詞典》是否抄襲了《哈紮爾辭典》，不妨讀壹讀看。
阿根廷（3部）
埃內斯托·薩瓦托《英雄與墳墓》（1961）
胡裏奧·科塔薩爾《跳房子》（1963）
曼努埃爾·普伊格《蜘蛛女之吻》（1976）
德國（5部）
E．P．雷馬克《凱旋門》（1946）
流亡作家雷馬克繼《西線無戰事》之後的又壹本暢銷小說，書中有關納粹追捕的場面讓人氣喘籲籲，壹讀到底。
君特·格拉斯《鐵皮鼓》（1959）
鼓聲咚咚，拒絕成長的侏儒奧斯卡在電影中仍以兒童來扮演。可以看完此書，再觀賞施隆多夫導演的同名影片，這樣更有回味。
西格弗裏德·倫茨《德語課》（1968）
壹個少年犯對於戰爭、父親和畫家的回憶，小說有壹股清新的鄉土氣息撲面而來。
海因裏希·伯爾《萊尼和他們》（1971,又譯名《女士及眾生相》）
壹個記者的明察暗訪，呈現了女主人公萊尼的淒苦身世，時間跨度近半個世紀。
帕特裏克·聚斯金德《香水》（1985）
聚斯金德筆下的那個私生子，似乎是要抱定仇恨愛情與人類的決心，他靈敏的嗅覺和謀殺26個少女的動機，可以令妳不寒而栗：與色情無關，只是為了萃取她們身體的芬芳氣息，來制造具有魅惑力量的香水。
法國（18部）
紀德、莫裏亞克之後無疑是加繆、薩特。
阿爾貝·加繆《鼠疫》（1947）
人道主義在傳染病和死亡的陰影下閃光，讀起來稍稍顯得枯燥。
讓·吉奧諾《屋頂輕騎兵》（1951）
寫得十分優美流暢，妳可以浮想同名電影裏女主角波利娜的扮演者朱莉葉·比諾什，那削尖的下巴和憂郁的藍眼睛。
弗朗索瓦絲·薩岡《妳好，憂愁》（1954）
十八歲的薩岡藉此書壹舉成名，小說裏叛逆的少女和我們愛抽薄荷煙、喜歡夜生活的美女作家，究竟有幾分相似呢。
阿·羅伯—格裏耶《橡皮》（1953）
壹樁線索復雜的謀殺案，結局令人哭笑不得。
米歇爾·布托爾《變》（1957）
第二人稱的敘述方式，在當時還是很新鮮的。
雷蒙·格諾《地鐵姑娘紮姬》（1959）
格諾對於巴黎的黑話和臟話顯然是有研究的。此書妙趣橫生。無法無天的小姑娘紮姬這樣告訴媽媽她在親戚家幹了些什麽，她說：“我變老了。”
克洛德·西蒙《弗蘭德公路》（1960）
壹幅眼花繚亂的戰爭拼貼畫，被拆碎，又重組。西蒙能夠獲得諾貝爾文學獎，難道真的是因為他是最默默無聞的“新小說”派作家嗎，恐怕未必。
瑪格麗特·尤瑟納爾《熔煉》（1968）
法蘭西文學院所接納的第壹位女性，她似乎只對現實以外的題材感興趣。
勒克萊齊奧《戰爭》（1970） 和《流浪的星星。
他在法國所受到的歡迎超過了杜拉斯和昆德拉。
米歇爾·圖尼埃《榿木王》（1970）
壹個同性戀男人在二戰時期逐漸走向成熟和毀滅的私秘史。
帕特裏克·莫迪亞諾《暗鋪街》（1978）
王小波所衷心熱愛的作品，主人公尋找自我身份的壹番經歷，讓人們思考良多。
喬治·佩雷克《人生拼圖版》（1978）
當代“人間喜劇”，壹幢公寓裏所發生的各不相幹的人物命運。他的小說類似生活情境中的“跳房子”。
菲利浦·索萊爾斯《女人們》（1983）
男女性愛的壹些碎片，雜亂的語言，有些觀點讓人生氣、跺腳或者莫名其妙。
瑪格麗特·杜拉斯《情人》（1984）
太晚了，那個來自中國北方的情人，如果現在他還要給分別多年的女作家杜拉斯打壹個電話，肯定會背上壹大段諸如“曾經有壹份真誠的愛情……”之類的告白。
安德列·馬奇諾《法蘭西遺囑》（1995）
這位俄國移民讓很多土生土長的法國小說家自愧弗如，暗暗嫉妒。他對往昔歲月充滿了眷戀。
讓·埃什諾茲《我走了》（1999）
“新小說”在上個世紀末的絕唱，探險尋寶的故事成為了壹個吸引妳閱讀下去的擺設。
最後提個醒，別忘了柯萊特 個人非常喜歡她的《流浪女伶》。