張先：中庭月色正清明，無數楊花過無影
晏幾道：當時明月在，曾照彩雲歸
晏幾道： 落花人獨立 微雨燕雙飛
歐陽修：淚眼看花花不語 亂紅飛過秋千去
黃庭堅：春無蹤跡誰知 除非問取黃鸝 百囀無人能解 因風飛過薔薇
東城漸覺春光好,縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少,肯愛千金輕壹笑?為君持酒勸斜陽,且向花間留晚照.
昨日春如十三女兒學繡,壹枝枝、不教花瘦。
而今春似輕薄蕩子難久。
記前時、送春歸後。把春波都釀作、壹江醇酎。
春晚綠野秀，巖高白雲屯 ——南朝宋謝靈運《入彭蠡湖口》
池塘生春草，園柳變鳴禽 ——南朝宋謝靈運《登池上樓》
城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸 ——宋·錢惟演《木蘭花》
落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老 ——宋·梅堯臣《蘇幕遮》
雪消門外千山綠，花發江邊二月晴 ——宋·歐陽修《春日西湖寄謝法曹歌》
惱人天氣又春陰 ——宋·晏殊《浣溪沙》
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎 ——宋·蘇軾《定風波》
東風有信無人見，露微意，柳際花邊——宋·蘇軾《壹叢花》
芳菲消息到，杏梢紅——宋·賀鑄《小重山》
午睡漸多濃似酒，韶華已入東君手—— 宋·周邦彥《蝶戀花》
乍暖還寒時候，最難將息 ——宋·李清照《聲聲慢》
洛陽城裏又東風，未必桃花得似、舊時紅 ——宋·陳與義《虞美人》
春天，和風送暖，萬物生機勃勃，處處是青山綠水，處處是鳥語花香。這壹切美景令人陶醉，令人癡迷，令人仿徨，也令人憂傷……春季，這個美麗的、充滿希望的季節，歷來都是古今中外文人墨客所詠嘆的絕好對象。而唐詩宋詞是我國古代乃是當今詩詞的兩座高峰，其詠春的詩詞則是同類作品當中的精品之作、經典之作了。它們內容豐富，手法高明，意境優美，風格各異，或清新飄逸，或纏綿宛轉，或沈郁激憤，或雄渾豪放……如果妳置身於融融春之中，能不時的吟唱那麽幾首或幾句切時切境的、意味無窮的詩詞，再去賞春景，品春意，那又是另壹番景象了，其妙豈可言傳！G
在唐詩宋詞眾多的詠春作品當中，如按其思想感情來劃分的話，有抒發自己對春天的喜愛之情，如宋朝的範成大在《蝶戀花》中所寫的“春漲壹篙添水面，芳草鵝兒，綠滿微風岸。畫舫夷猶灣百轉，橫塘塔近依前遠。”這兩句寫的是春江兩岸和風送暖，芳草連綿，壹片生機勃勃的景象，河中則是春水蕩漾，喜春的鵝兒在盡情的戲水歌唱。畫舫順著蜿蜒的江流緩緩行駛，虎丘上的寺塔就在近前。這兩句妙的是在於動景與靜景結合，春聲與春色相映襯，把自己對春天的熱愛之情都寄托於景物之中了；而辛棄疾在《鷓鴣天》裏所寫的，卻是直抒胸臆了，他這麽寫“攜竹杖，更芒鞋，朱朱粉粉野蒿開。”初春之時，他滿心歡喜，換上草鞋，帶著竹杖，悠哉悠哉的到野外去踏春，野花五彩繽紛，爭奇鬥艷，詞人已陶醉於美景之中了。這兩位詞人所寫的都是農家田野間的春景，寫的都是普通人對春的感受，顯得樸質、淳厚，於平淡之間自有壹番與眾不同的韻味和美感，確實難得。BEf;o~
有人喜春自然就有人傷春了，傷春的內容壹般都是思念家鄉的，思念親人、友人、情人的，或是借古諷今的，或是感嘆生命易老的，也有充滿豪情壯誌的……真個是包羅萬象，應有盡有。而思念家鄉是顯得最苦痛的也許是唐朝詩人劉長卿了，他在《新年作》裏流著淚吟道：“鄉心新歲切，天畔獨潸然。老至居人下，春歸在客先。”他晚年被貶，客居他鄉，面對新春佳節，面對大好春光，他怎能不感到孤獨寂寞，他怎麽不淒然淚下？而思念親人顯得最愁苦最傷心最令人同情的也許是宋朝的女詞人李清照了，她早年與丈夫夫唱婦隨，吟詩作對，過著甜美幸福的生活，可晚年的她卻正值國破家亡之時，親人無存，生活無著落，她在《武陵春·春晚》裏悲涼的吟道：“聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。”愁本來是無形無態的，可她卻把它當作是有重量的東西，化無形為有形，極富於形象性，可謂是扣人心弦，傷人心扉，催人落淚的；而思念情人顯得最痛苦最絕望的也許算是唐朝詩人李商隱在《無題》裏所寫的那位婦人了，那婦人全心全意，去愛對方，可等來的卻是被戲弄被拋棄，她由愛生恨，絕望至極，悲傷至極，她無奈的哭道：“春心莫***花爭發，壹寸相思壹寸灰！”寸寸相思，滿腔情意，都化成了寸寸灰燼，都變成辛酸的淚水，那怎能不令人悲傷流淚？而借古諷今比較有特色的也許算是唐朝詩人韋莊了，他在《金陵圖》裏悲傷的吟道：“江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十裏堤。”南京--六朝古都，堪稱當時的東南第壹州，為當時天下最繁盛之處，而到了韋莊生活的時代，卻已是壹片廢墟壹片荒涼壹片衰敗了，六朝的繁華已是如夢似幻，壹去不復返了。當時正值唐末亂世，他憑吊六朝興亡，實際是悲嘆唐朝的衰微，壹腔愛國之情躍然紙上；而感嘆生命易老比較令人同情的也許算是宋朝的蘇東坡了，他在《望江南·超然臺作》感慨的吟道：“春未老，風細柳斜斜。試上超然臺上望，半壕春水壹城花。煙雨暗千家。寒食後，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。”他壹生誌在建功立業報效國家，卻盡是坎坷多難，功業未成，空有壹身才華，再加上晚年仕途不順，面對大好春光，他感嘆光陰飛逝，歲月不饒人。他想借酒消愁，誰知卻是愁上加愁，只能感嘆不已……諸如此類的詠春詩詞真個是舉不勝舉，雖是不同題材，但各有千秋，足以讓人品讀再三，留連忘返。+
歸結起來，在眾多的唐詩宋詞的詠春作品當中，傷春的多過於喜春的，悲傷的多過於歡喜的，這也許是這些文人墨客大過於多愁善感了。但也有許多詠春的詩詞寫得挺鼓舞人心挺催人上進的，如唐朝詩人白居易在《賦得古原草送別》所寫的那壹句千古名言：“野火燒不盡，春風吹又生。”這首詩雖然是送別詩，抒發的雖然是憂傷之情，但這壹句卻是沙裏藏金，能給人壹種力量，壹種啟迪，富有哲理性；而宋朝的蘇東坡在《浣溪沙》裏所寫的，也是十分振奮人心的，他面對清泉寺幽雅的春光，充滿豪情的吟道：“山下蘭芽短漫溪，松間沙路凈無泥，蕭蕭暮雨子規啼。誰道人生無再少？門前流水尚能西。休將白發唱黃雞。”上片寫景，清新而充滿生機；下片抒情：誰說人生不能再煥發青春？門前的流水還能向西流呢？不要高唱“白發感愁”“黃雞催曉”的自傷衰老的歌曲了。對未來充滿了向往和追求，是壹首難得的催人自強的贊歌。每位讀者讀到此處，沒有不被感染的。(MJ
總之，在這些詠春的詩歌當中，其內容之廣泛，其手法之高超，其情感之真切，其描摹之逼真都可以說是壹流的、上乘的。這些善於舞文弄墨的詩詞高手，他們或借景借物抒情，或融情於景於物，或是直抒胸臆，或借古諷今，從不同的角度，通過不同的感觀，對相同的或不同的春景進行了多方面的多層次的描寫刻畫，他們或寫景，或寫物，或寫人，或寫聲，或寫色，或寫態，或寫味……都或曲或直的抒發了自己心底的那壹份最獨特的最真實的情感。這些詠春的詩詞靚美如畫，有聲有色，有韻有味，有張有弛，不同的作者，不同的風格，不同的技巧，把我們那已有幾千年歷史的漢字演繹得美如畫，甜如歌，壯如山，深似迷，迷似夢……使讀者能夠充分品味到了漢字的絕妙之處，也品味到了詩詞這種最富於表達情感的文學體載的無窮魅力。可以這麽說，品讀這些詠春的詩詞，相當於對中國幾千年歷史有了壹個大概的了解，相當於領略了幾百乃至幾千個不同風格的詩詞大家的情感世界的精華之處，也相當於品賞了幾百乃至幾千個不同景色的春景。這些經典的詠春之作，它們所蘊含的東西實在太多太多了，品讀這些詩詞，可謂是仁者得仁，智者得智，喜者得喜，悲者得發，隱者得法……真個是滿地珍珠，俯首皆拾，各取所需，各補所缺，凡閱讀者必有所得，凡所得者必厚。以其說是閱讀，不如說是享受，享受壹頓豐盛至極，美味至極，形色香味俱全的詠春詩詞文化大餐。於心於智，於言於行，於內於外，都是受益無窮的，都是影響深遠的。h
假如，能經常的翻翻讀讀，品品賞賞這些經典的詠春詩詞，那麽那些春色春聲春態春味必將永駐於心頭，那麽今生豈不是年年四季如春美妙異常了？這也許正是我們幸福快樂的另壹個源頭。心中有佛便成佛，心中有春春常在。來吧，朋友，讀吧，朋友，給幸福壹個機會！給自己壹個驚喜！e>}O