臉譜生涯
揮毫浸墨，那人
執筆向上，鏡中的臉
壹半明凈，壹半靛藍
有人在前臺，或唱或做
幾聲清嘯傳來，又幾聲喝彩
燈光轉暗 看不清本來面目
事物有事物的規律
那人說：“願聞其詳。”
感覺到窸窸窣窣的綢緞襯裏
配壹朵紙花在鬢角
於是就有潦倒的我
在燈影中勾畫臉譜
（真實的為何物？明明暗暗
鏡中的我亦即戲中的我
看不清面目，看清了臉譜）
猛然擡頭 琴聲清越
壹口美髯在旋轉
舞臺和帷幕 都在動
壹時三刻 正午時光
幾個石塊 幾粒沙包
男孩和女孩妝扮停當
壹時三刻 正午時光
臉譜下埋藏壹代君王
他選擇了悲劇形象
壹時三刻 正午時光
面具拋在壹旁
血肉和骨頭坐在椅上
那人揮鞭 漸漸變成
壹匹馬，幾個手勢
綰成壹團韁繩
那人舉袖 漸漸變成
壹座城，城內無人
退走眾多敵兵
那人俯案 漸漸變成
壹本書，翻開書頁
日子又是陰陽兩半
壹爐沈香，焚著壹臺的寧靜
臉譜和臉譜疾走不停
潦倒的我唱壹出《夜奔》
天生美質 仍是白頭之客
我飽蘸濃彩，慢慢地
壹字字道出蒼涼，孤寂
（偌大的夜晚是我的背景
我是我，不是臉譜中的妳
如此工於計謀，心思綿密）
我唱出誰的曲調？
後臺的陰謀無止無休
戲劇卻總是如此淒美
戲中距離不是真實的距離
體內的靈魂是否唯壹的靈魂
我淚眼婆娑，看不見妳
臺上人走步輕盈
像風拂過黑夜的松林
大紅綢衣，閃光的翠鈿
那人就有了壹世的聲名
那蒼白的 瘦削的人
名字代表了壹種聲音
那人低頭卸下戲裝
在陽光中顫抖不安
已不習慣少女洗盡鉛華的臉
仿佛古老的獻祭還在
古老的魂靈走來走去
那人遠離歲月，已走得太遠
女人們描眉作態
她們內心的燈火已全部點燃
照亮死亡不真實的場面
於是癡心的古代少女死了
她們毫無性感的肉體存在
絲竹聲中 情意綿綿
舞臺上紅色巨大的沙漏
正緩緩漏出百年的時間
年輕貌美的佳人已走到邊緣
但覺此身總站在臺前
已分不出繁忙空閑
臺下的人惟有點頭叫好
六月的雪片似的靈魂落下
照亮舞臺歌榭上的壹代臉譜
潦倒的我 此時激情如狂
（穿雲裂帛的壹聲長嘯
層層疊疊地感受這奇妙
看他咬嚼吞吐，做盡喜怒哀樂）
妳，幾乎就是壹縷精神
與妳的角色匯合
臉譜下的妳 已不再是妳
（面具之下，我已經死去
鑼鼓點中，好比死者再生
我的身段古雅，獨擅此情）
很久以前，壹個臉譜勾勒已成
它鐘愛自己，也鐘愛靈魂
那人還在燈火中穿行
2.關於“京劇”的詩句有哪些1、《西江懷古》
年代： 唐 作者： 杜牧
上吞巴漢控瀟湘，怒似連山靜鏡光。
魏帝縫囊真戲劇，苻堅投棰更荒唐。
千秋釣舸歌明月，萬裏沙鷗弄夕陽。
範蠡清塵何寂寞，好風唯屬往來商。
2、《玉樓春》
年代： 宋 作者： 毛滂
三衢太守文章伯。七月政成如戲劇。
坐中咳唾落珠璣，筆下神明飛霹靂。
才高莫恨溪山窄。且與燕公添秀發。
風流前輩漸無多，好在魏公門下客。
3、《古意》
年代： 宋 作者： 蘇軾
兒童鞭笞學官府，翁憐兒癡旁笑侮。
翁出坐曹鞭復呵，賢於群兒能幾何。
兒曹鞭人以為戲，公怒鞭人血流地。
等為戲劇誰能先，我笑謂翁兒更賢。
4、《葉致遠置洲田以詩言誌次其韻二首》
年代： 宋 作者： 王安石
若將有限計無涯，自困真同算海沙。
隨順世緣聊戲劇，莫言河渚是吾家。
5、《和張純父霜月三首》
年代： 宋 作者： 陳傑
天公戲劇高寒上，豈識人間有凜秋。
八萬四千揮斧手，閑拋玉屑下瓊樓。
3.有關京劇的詩詞1、故人吏京劇，每事多閑放。 ——唐代李頎 《望鳴臯山白雲寄洛陽7a686964616fe4b893e5b19e31333431353333盧主簿》
譯文：在京城當官的老朋友每天好像演戲壹樣，卻把放松心情這件大事放下了。
2、壹從理京劇，萬事皆容易。——唐代劉長卿《洛陽主簿叔知和驛承恩赴選伏辭壹首》
譯文：壹旦妳從事京劇這個行業，妳會覺得世上的壹切事情都很簡單，做起來不費事。
擴展資料：
1、京劇表現手法
京劇表演的四種藝術手法：唱、念、做、打，也是京劇表演四項基本功。
唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之壹的“歌”，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之壹的“舞”。
戲曲演員從小就要從這四個方面進行訓練，雖然有的演員擅長唱功（唱功老生），有的行當以做功（花旦）為主，有的以武打為主（武凈）。
但是要求每壹個演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功。只有這樣才能充分地發揮京劇的藝術特色。更好地表現和刻畫戲中的各種人物形象。京劇有唱，有舞，有對白，有武打，有各種象征性的動作，是壹種高度綜合性的藝術。
2、京劇行當分類
京劇行當的劃分，除依據人物的自然屬性（性別、年齡）和社會屬性（身份、職業）外，主要是按人物的性格特征來分類。
京劇班社舊有“七行七科”之說 ：七行即生行、旦行（亦稱占行）、凈行、醜行、雜行、武行、流行。
京劇舞臺上的壹切都不是按照生活裏的原貌出現的。京劇舞臺上的角色也不是按照生活當中人的本來面貌出現的，而是根據所扮演角色的性別、性格、年齡、職業以及社會地位等。
在化妝、服裝各方面加以若幹藝術的誇張，這樣就把舞臺上的角色劃分成為生、旦、凈、醜四種類型。這四種類型在京劇裏的專門名詞叫做“行當”。
(1)生
除了花臉以及醜角以外的男性正面角色的統稱，分老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）、武生（分長靠武生、短打武生並應工猴兒戲）、小生（分扇子生、雉尾生、窮生、武小生） 、紅生 、娃娃生。
(2)旦
女性正面角色的統稱，分青衣（正旦）、花旦、閨門旦、刀馬旦、武旦、彩旦。 [5]
(3)凈
俗稱花臉，大多是扮演性格、品質或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風格粗獷。“凈”又分為以唱功為主的大花臉，分正凈（重唱功，稱銅錘、黑頭）、架子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（壹稱毛凈）。
(4)醜
扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹壹小塊白粉，俗稱小花臉。分文醜（分方巾醜、袍帶醜、老醜、榮衣醜，並兼演彩旦、婆子）、武醜（又稱開口跳）等。各個行當都有壹套表演程式，在唱念做打的技藝上各具特色。
4.有關“臉譜”的詩句有哪些1、京劇臉譜
粉墨春秋臉上描，風雷電閃綺紋飆。
紅黃藍紫鐫神聖，白綠銀灰畫鬼妖。
鳳翥龍蟠雲錦漫，蜂纏蝶舞杏花飄。
鮮明三塊鴛鴦瓦，鐵馬金戈洗後銷。
2、京劇臉譜（之壹）
有時候臉譜過於分明，
有時候又忠奸難辨，
盡管有的人畫上了臉譜，
盡管有的人沒有臉譜，
看上去依然和善，我
還是，揉壹揉自己的眼睛，別讓砂子，模糊了自己的視線。
3、臉譜
藍臉的多爾敦 盜禦馬
紅臉的關公 戰長沙
黃臉的典韋 白臉的曹操
黑臉的張飛 叫喳喳……
紫色的天王托寶塔
綠色的魔鬼鬥夜叉
金色的猴王 銀色的妖怪
灰色的精靈 笑哈哈……
壹幅幅鮮明的鴛鴦瓦
壹群群生動的活菩薩
壹滴滴勾描 壹點點誇大
壹張張臉譜 美佳佳……